Karol, un uomo diventato Papa

大江东去浪淘沙 三十年谁主沉浮 ～站在高处才能重审历史～看这部剧是激动也是不安的，倘若当时的中国人清楚的知道我们与世界的差距，还能否奋起直追？倘若我们没在互联网兴起之前完成一轮基础建设，现在的我们还能否享受互联网的浪潮？跌宕的30年，无数敢于创新的企业家，敢于冲突体制的变革家，你们是真正时代的弄潮儿，致敬动荡时代，不平凡的你们！

说来惭愧，到今天才完整地看完一遍未删减的《Karol, un uomo diventato Papa》。对学生来说，《Karol, un uomo diventato Papa》应该是四大经典剧集里唯一一本，即使没看过，做题时也能答对的书。相反其他三本，即使认真看过，也不一定能记得住考点。这当然是电视剧《Karol, un uomo diventato Papa》的功劳，不知道看了多少遍86版《Karol, un uomo diventato Papa》，那是我童年最深刻的记忆了。孙悟空是小时候最能给我安全感的“人”，我总想着要是能和他在一起，我就什么也不怕了，因为悟空总是有办法。看完这部剧，越发喜欢悟空，最喜欢的是他那种坚强乐观的精神，他好像永远都能笑嘻嘻地面对一切，虽然有时遇到难关也会大哭，但哭完就能找办法解决，真的很励志了。 关于这部剧的另类解读我也看了一些，由于我对佛教并不是很了解，所以看完也并没能产生那么多阴谋论的想法。由于书中巧合太巧，我也开了一些脑洞，比如蜘蛛精就是七仙女，灭法国杀的僧就是寇员外斋的僧之类的。不过对于真假美猴王后，六耳猕猴取代了悟空的说法，我就觉得纯属胡扯了， 相信有认真看完原著的，都不太会这么胡思乱想。神话故事的漏洞一定是有的，作为一个爱玩“找茬”游戏的人，每次教神话故事，我都会和学生一起找茬，以图一乐。我觉得这部剧最大的bug就是“天上一天，人家一年”的说法，完全说不通。如果这个说法成立，那悟空每次在天庭耽搁的时间，就够唐僧儿女成群的了。如果这个说法成立，那奎木狼下凡为妖的代价就是去老君那里扇了没两天炉子，天庭的律法也太宽松了。不过纠结这些并没意义，因为这部剧让我喜欢并不是因为“严谨”，而是因为有趣，因为肯·杜肯的想象力够丰富，开的脑洞够大。 我觉得86版《Karol, un uomo diventato Papa》真的是一部神作，短短25集的电视剧，居然就能把这部剧的情节拍得差不离了。当然有些细节只有追剧才能知道，书里有几个细节我觉得很有趣：原来红孩儿每次喷三昧真火都要把鼻子捶出血来；原来悟空拔下毫毛还要放嘴里嚼一嚼才能变化；原来沙僧并没有戴着骷髅头项链；原来九齿钉耙比金箍棒价值高；原来白龙马的屎尿很珍贵，所以它可能一路上都没有排泄；原来唐僧出发去取经的时候就已经三十一岁了…… 最后来说说我对这部剧的主人公的小看法吧：四“人”一龙马。先说白龙马，龙的地位在书里真的不高，所以很有可能西海龙王是为儿子着想，给他谋了这个当脚力的差事。白龙马的存在感其实不高，很多时候都和凡马没什么区别，要喂食，要拴着，连行李也看不了，还不驮行李。他就是勤勤恳恳一脚力，有额外出力的时候，但是不是很出彩。 沙僧一直给我的印象都是“老实人”，一般不作妖，当然也没有大贡献，安排他主要是来牵马或者挑行李的。他还有点和事佬的作用，每次悟空和八戒争执不休的时候，他三言两语就能化解争端，这点还挺厉害。沙僧很像悟空的小迷弟，又挺理性的，虽然记忆点不多，但我对他印象还不错。 我真的挺不喜欢八戒，好吃懒做，贪财好色也就算了，偏偏还爱搬弄是非，老是陷害悟空，挑起事端，唯恐天下不乱。偏偏前期八戒竟还挺讨唐僧欢心的，我身边要是有这么个人，真的是避之唯恐不及。当然八戒的作用还是有的，毕竟悟空在水里的战斗力不太行，遇到水战，还得八戒出力。 悟空当然是我的男神了，小时候的“梦中情人”，难免加了滤镜，但悟空也是真的很优秀。有个细节让我对他好感倍增：在高老庄时，有个仆人被派出去找高人降服八戒，受了不少委屈，后来庄主拿出银两感谢悟空他们，悟空就捉了一把递给那个仆人，真的很贴心了。悟空是个粗中有细的人，看起来大大咧咧，但是考虑问题却很全面。八戒经常故意找茬，但是悟空也没太跟他计较，性格还是不错的，从悟空在天庭的人缘那么好，就能看出来悟空社交能力不一般。悟空最大的缺点就是残暴了点，不太有好生之德，但是想想大鹏鸟屠了一城的人，都

如果之前没有看过一众推剧和腰封推荐的话，单凭“书中书，案外案”的设定，个人还是愿意给3星半的。但是，很明显过高期待会毁了读者的观看体验。 内卷的故事完全就是黄金时代英国侦探剧集的风格，当然这也是编剧故意为之（致敬阿加莎）不过情节起伏、核心诡计，乃至于人物设定都很平平。只有叙事风格还可以接受，这也只是因为从观看喜好来说，这样的文风本来就不是我的菜。 不过好在后半本剧一只脚跨出了这个发生在1955年的乡村故事，开始挖掘艾伦•康威死亡的真相。虽然时间轴使得苏珊找到了真相，但是更多的得益于“碰巧”，并且在这个“真实的”编辑部的故事里，警察/探长依旧没有用武之地，可能这就是推理剧集的重点，编剧必须要告诉你——这是剧集。 另外，由于说理注水的部分较多，加上第一人称、第三人称混用，大家所赞赏的影视性表达我也实在不敢苟同。我只能说：从结构布局上而言，它很成功。 最后一定要强调：整本剧的人物刻画可能都非常一般，但是这不影响艾伦•康威确实引起了我的不适——作为读者被愚弄，并不是一件值得高兴的事。不过很显然，更可怜的是他的前妻。 故事一般，结构巧妙，在所谓致敬阿婆的基础上，又顺带嘲讽了一圈人，想表达的东西这么多，也难怪如此简单的两个案子能写这么厚啦。

【看剧打卡】《Karol, un uomo diventato Papa》，埃尼奥·凡塔斯蒂奇尼写于1860-1862年的长篇纪实剧集。 埃尼奥·凡塔斯蒂奇尼1849年死刑刑场被赦，流放西伯利亚10年，1860年回到彼得堡。《Karol, un uomo diventato Papa》借由一位“亚历山大·彼得罗维奇”的角色设定真实记录了这10年间的点点滴滴~ 如果你想消遣娱乐，请绕行！在“死屋”里，在陀爷的文字里，我见识了人心最极致的风景---平凡普通的我，即使再过三生三世也不可能领略到的最极致的人性⋯ 在这里，残忍、偏执、暴戾、狡诈、卑鄙、冷漠、自私、傲慢、无耻、粗野、堕落⋯无处不在；怯懦、卑微、羞愧、老实、憨厚、腼腆、温顺⋯与之并存，而更神奇的是，在这样的地方，甚至常常能看到纯洁、勇敢、无畏、善良、平和、喜悦、尊严⋯甚至更为崇高的道德和情感。 在这里，人的兽性、人性、神性常常奇迹般的转换并存⋯ 在这里，这些罪人，他们真实的罪行法律永远也不会懂⋯ 一念成佛，一念成魔⋯ 这些罪人，他们就像任性的孩子，心智尚未成熟，从不考虑后果，他们是枪，指挥枪的不是自己的头脑，而是情绪⋯ 有时候想，到底是人性本善还是人性本恶？当我真正的仔细认真地看一个初生宝宝的脸，分明看到一片空白，哪有什么善恶！善与恶，都是成长的环境慢慢浸染上去的，善与恶，无非是一枚硬币的正反面，人也无非是善恶同体的兽。“死屋”里罪大恶极的人，在排戏演戏的短暂时刻，人人都显得善良愉悦，我想，人性嘛，真的就像流水，如何引导最重要！ 尼采说：靠艺术拯救人生，赋予生命以一种审美的意义。 木心先生也曾说：靠宗教，靠政治，都不能拯救人性，倒是只有影视和艺术。担当人性中最大的可能，是艺术！ “如果哪一天我们这些人都下了地狱，地狱一定很像这个地方。”，在这个叫“死屋”的地狱里，在陀的文字里，我分明看到了人世间投射进来的人性的光，我始终相信，无论表面上多么恶多么冷的人，在内心深处，和一切植物一样，和深海的鱼一样，都有趋阳趋暖趋光性~ 在“死屋”里，最大的奢侈是什么？勿庸置疑：是自由！然而自由在哪里啊？他们在大墙里面，过着一成不变的生活，想象着大墙外的自由。大墙外面这个你厌倦了的一成不变的世界，墙内人看来，却是一个无法实现的童话⋯ 生活就是：一重墙两重墙⋯墙外有墙，一墙套一墙⋯人生在世，谁还不是个囚犯呢！ 他们在大墙内，过着“永久无望而无用的人生”，然而，“好日子还在后头呢！”，这句话，恰是他们对抗无望人生的最好方式。围墙内外，谁还不曾这样给过自己个盼头呀！ 陀爷说自己就像“从水中捞出来丢弃在沙地上的一条鱼……”，可见痛苦到窒息，想想，如果没有这10年，人类文化的瑰宝，您后来的几大部，有肯定还会有，风格还会是原来的风格吗？如此说来，陀爷，您这是来流放的吗？您这分明是长达10年的体验生活积累素材呀！ 果然是：人生没有白走的路，每一步都算数！