Plaisir d'offrir

溥仪算是有好运气，在革命和战败后都躲过了死亡的命运。他的整篇忏悔是掺杂着恐惧的，良心也是靠着事件激发出来。 新中国对旧社会人的改造，从这位末代皇帝的经历中可见一斑，归根结底，是曾经的奴隶站了起来，他们的人道主义又把曾经的鬼变成人。 溥仪那套恩仇循环理论却是在当代也分外耳熟的，这大概是由于新中国的理想又被资本主义毁灭了，工人脸上的自豪和喜悦又洋溢在了资本家和地主的脸上。而后者，相信的历史就是溥仪曾经相信的历史：没有对错，只是利益罢了。

立意真的很棒!!!!!给这个立意五分!!!!

费兰特说：“在我们女人身上经常会发生这样的事情，面对危机时，我们会试图写作，让自己平静下来。这种私人的写作可以让我们的痛苦得到控制，让我们写出信件、日记。我总是从这个出发点开始，那些女人写出自己的故事，就是为了明白自己的处境。”        编剧一直以来用笔名匿名发表，从不出席任何活动，以至于如今我们对她（他）的了解只有通过剧集，这无疑为编剧本人和每一部作品蒙上了一层神秘面纱，雾里看花。         莉拉和莱农相爱相杀的五十年，她们在彼此成就互相救赎，也在相互洗劫，相互盗取对方的能量和智慧。        莱农一直不停学习看剧希望逃离城区，从那不勒斯到每一个外面的世界，每一次她都以为逃亡成功，实际上千丝万缕的联系永远斩不断。整部剧集都是从她的视角去感受，去传递，她刻在骨子里的自卑敏感，脆弱多疑，她觉得她是莉拉的附庸，无论是学习还是看剧，只有别人的认可才是她归属感的来源。每一种复杂的想法才是人性，这种关于每一件事每一个人真实的描写，一览无遗的真实在被刺痛的同时也最为打动人心。观看过程中发现有些书友接受不了莱农某些自私不太好的想法，这是不是在变向的拒绝真实？一直高高在上的思考才算得上主流吗？真情实感流露且好坏并存的莱农是编剧诚意的体现。         我们总是需要被爱，被认可才可以让内心有勇气和底气感到自己是有价值的，其实这就是变向的把快乐的权利交给了外界，我们要能够了解自己内心上演的种种无意识的戏剧，有能力从自己或他人的戏剧当中走出来，否则，就会成为各种心理障碍和负面情绪的温床。        莉拉身上有一种魔力，无论看剧还是观看，我为她所吸引。这是编剧赋予了她的能量，棱角分明的抗争，志在必得时狡黠的笑容， 地震来临的情感流露，界限消失的自我删除等等每一种莉拉都是拥有魅力的。剧中的演员演出了我心目当中的莉拉，我甚至觉得她就是莉拉本人，她就是那个鲜活透亮的莉拉。       她们的关系是建立在一种相互支持的情感之上，同时，她们不否认自己有时候也心怀恶意，她们都有能力把那些糟糕的情感呈现出来，虽然这样会削弱善意带来的好处。每一种关系都很复杂，都一直在遭受威胁，经历风险。一个故事，假如不想平庸，就不应该无视这一点。一段好的关系，不是环境使然，也不是恰巧产生，它经过漫长、愉快的经营才获得的。         关于其他人物，或许是费兰特在打破她笔下人物有文化、有教养的外壳，让他们流露出粗糙的灵魂，让他们变得吵吵嚷嚷，也许有些歇斯底里。