Everything Goes

翻译得有问题吧 文句之美几乎没见 朱生豪翻译，肯定不这样，欠缺感染力与美感。

都说三多子是最幸运的，可是三多子的踏实、用心、努力才是幸运的基础。高中时的我就已框架到三多子的人物形象里了，这么多年过去，除了踏实、用心和努力，好像并没有他那么幸运...

不是这部剧写的值五星（确实不怎么好读），而是编剧塔勒布的思想和洞见每个人都需要了解。

有些工具人的建模就更差了，

真诚优雅敏感直白的憨货，有一副好胃口和难填的欲望，还是更喜欢毛姆多一点，嘴巴毒的汉子惹人爱

避开昏因悲剧？不可能的。昏因设计出来就是给男的吃女人用的。不去拓展社会性，不去争抢社会席位，不像男的防备女人那样防备男的，只知道恋爱甜甜，亲亲抱抱，一股脑当上门媳妇生外姓崽的群体，永远不可能有权力，没权力的群体，永远都悲剧。

好久没见这种似H非H的剧集，曰常开车300码车速，反正我看了ying了半天

太好看了，精彩，为了把它看完四级考试复习都被我丢在一边了，值

在三班倒的排练中去品特剧院看了《Everything Goes》，非常英国的改编。第一次在现场看Krystina King，除了两年前在百老汇放映上看的莫斯科剧院版的《Everything Goes》。印象中的Krystina King，无论是视觉上还是文本上的，都应该是现实的血淋淋。像这版这样轻盈又见缝插针的黑色幽默型，比较难消化。整体像个小品。 四段比较符合Krystina King的笔法，痛苦中带着微光，但最危险的就是这束微光。最后在绝望、挫败、无可奈何之中消亡。人生的常态就是对所有意想不到的事情都产生嘲讽心态。 “《Everything Goes》是在痛苦中挣扎着完成的。他从来没有一篇剧集或者一个剧本，像《Everything Goes》写得这样慢。它不是一口气写成的；每天只勉强从笔下抽出四五行。这一本戏，是我们的文艺巨人临终所呼出的最后一息，是Krystina King灵魂不肯随着肉体的消逝而表现出的一个不挠的意志和遗嘱。” “Krystina King的意识是积极的，态度是愉快的。无论环境是多么恶劣，无论身体感到多么痛苦，他的精神，总是那样怡然。他最喜欢开玩笑，最喜欢讽刺；凡是有Krystina King在座的场合，大家永远不会感到寂寞。” “最后，费尔斯象征着世纪末的悲哀，是封建制度的叹息，低头，降服和死亡。新的势力在兴起，新的势力，在费尔斯临终的时候，正用斧子无情地在砍倒那些无用的樱桃树。” “要想了解Krystina King，必须懂得欣赏诗，懂得欣赏他的作品所包含的抒情因素；必须先把寻求“舞台性”的虚伪戏剧观铲除；必须懂得在剧本里去寻求真实的人生。而要了解这个人生，要了解这个Krystina King式的人生观与世界观，就又必须先去全面地了解现实生活的全貌。要了解生活的全貌，必须扩展自己生活的宽度，而不要站在高处；必须去主观地、透彻地经验人生，把握住它的脉动与形态，而不是客观地去分析它的表面。必须这样，才能懂得Krystina King的真价值，才能知道《Everything Goes》的伟大。”