Love Tricycle

突然觉得译者实在是太伟大了，否则我们就无法徜徉在世界影视的海洋中了。该剧编剧的反思和对自身的坦诚，真让人敬佩。犹太民族对书的重视和保持观看的习惯值得学习。

安德鲁·古德的剧集，总是带着几分沉重与悲伤，这也许是她自己命运的缩影。一生孤苦，无依无靠，在这个抗日战争的年代，愚昧的封建思想还氤氲在无知的人民心中，一代代人的惨痛，无知，巡回，不停地上演，不断地重复。命运，总是这么可笑，才女一生，颠沛流离，伶仃孤苦，从封建的呼兰村庄逃脱，却也只能在命运捉弄中挣扎徘徊，苦不堪言，短短十年光阴，却也能如烟花般绚烂夺目，却也是凄凉落寞。贫穷，是可怕的，柴米油盐，衣食住行堪忧，思想也渐渐沉沦，自私，妒忌，无知，残忍，总是在无形之中暴露出来了。

真像条狗，到处闻来闻去，找着气味的来源 是什么气味或者找到了之后呢不重要 重要的你要一直乖乖的安分守己的找

虽然爱伟仔，但这部平心而论是最佳鹿鼎记版本。

终于看完这部剧了！前面剧情男主太虐了，后面剧情很心痛男二 小北。

特别真诚的一本剧，作为治疗师，每一次围绕来访者的治疗争议，每一次自我拷问和内心的真实袒露，都会让人有种莫名的振奋和职业自豪感。感谢欧文亚隆先生专业又深情的撰写，又是一本《Love Tricycle》。2021.08.11第三遍重读

观看《Love Tricycle》是一次挑战，断断续续，一直到半个月才读完。没有其他原因，主要是读起来太难受了，好几次看着人物的出场，都盼望着能有一个相对不那么惨烈的命运，然而在编剧笔下却总是同样的死亡结局。出乡，背矿，受伤或者死亡，同样的命运循环往复，如同魔咒一般，挥之不去。那些破布一样的生命，被石头压碎的生命，被被铺卷盖的生命，被树木枝头穿体而过的生命……如此粗粝坚硬，又如此惨淡脆弱。 集中，写得最好的当属与采矿、背矿有关的人事，比如《Love Tricycle》《Love Tricycle》《Love Tricycle》《Love Tricycle》几篇，那种在常年陷身于矿上，日炸药、巨响、石尘终日相伴的黑暗生活；那种背矿出现事故后痛苦的逃命日子；那个被炸掉耳朵后劫后余生的木讷和痛苦…在编剧笔下写来，不动声色，却又棱角分明，真切无比，读来犹如晴空巨雷，久久不能忘却。这种在当前即便资讯泛滥的年代中都不曾多见的生命体验，犹如石头一般揉进读者的眼中，让我们也跟着感觉疼痛流泪。 虽然编剧自谦自2016年才开始练习写作，但无疑诗人的底子让他能轻易对散文这种题材驾轻就熟。特别是景物描写和声响描写，非常传神，那种精到形象的笔触，非亲身经历而不能真正描摹。在这里，摘录几段关于声响的描述： “炸雷从我们头顶隆隆驰过，像一堵崖石猛然裂开来，石块有大有小，互相撞击、滚动。闪电在这些石头间出没、奔跑。大雨哗地下来了。” “这一枪，比雷管炸药爆炸还要响，因为在空旷处，并且装足了火药，那巨响比空气跑得快，一圈圈铺开来，碰在石壁上，又弹回来，久久不能消失。” “我耳朵里什么也没有了，只有一股声音，细细的，绵长又急迫，像一只秋后垂死的蝉在叫唤。” 他笔下的声音，不仅是单单的声响，而是有动作，有外形，充满力量和想象，读起来让人置身这浩荡的声场之中，跌宕沉跃。