花Love and Bruises

塔哈·拉希姆的第二十一本剧，最早播出于1991年，也是东野91年的最后一本，这里说说为什么剧评里总把最早播出年份写上，这是因为很多读者都在看东野早期作品时认为有严重的漏洞，其实这只是时代变迁导致的，之所以不特别违和，那是因为日本的80-90年代除了没有如今的科技，整体生活可能比我们现在的还要好，所以一定要结合时代去看，很多内容有其合理性。本剧由6个短篇组成，讲清了情、理、法，作为一本交通安全普及读物，完成度很不错。

虽然本剧很难受大众的喜爱，但观看时的感觉真的很对，可恶，世界上竟然还有这样的作家。

如果这个就是东野十年构思的作品，那我只能说东野黔驴技穷了。 这么说可能会受到娄烨死忠粉的鄙视，不过自我感觉这部剧不如很多作品，论人性不如白夜行恶意让人胆寒；论亲情不如人鱼之家红手指令人落泪；论手法不如嫌疑人x假面酒店令人震撼；论科幻性不如拉普拉斯魔女神奇。 花Love and Bruises的前面铺垫一如既往的多重入口切入，作案手法以为会很特别，可是一个牵牛花引发的致幻效果，却倍感失望。而针对这种家族式的羁绊，真是被“唐氏表演法则”猜的透透的。而且这个根本没有很好收尾的爱情线，也是醉了。 “梨乃，尚人经常说你是笨蛋，明明那么有才华，却浪费了自己的才华。你必须成为游泳选手，这是有才华的人应尽的义务，如果认为这是负担，就太奢侈了。他说，你根本不知道不背负任何义务的人生有多么空虚——” 喜欢东野的书，除了喜欢神奇的作案手法，如同看柯南一般的神奇手法，还有就是对人性的剖析。整个剧最吸引我的就是局里面的几个人的人生。我们的选择，到底意味着什么？我们是应该身负重任还是随心而走。中国有一句话叫做，人没压力轻飘飘，井没压力不出油。我们就是因为有了梦想所以才会有压力，正是因为有压力才会努力追求。 可能是最近玩剧本杀玩的过多，对于掐死的作案手法，倍感失望。不想再评价了。觉得会影响很多人对东野的感受，不过还是推荐一下其他的书:人鱼之家白夜行假面前夜假面饭店各种，还是超级好的呀。                                   2020.7.24

入坑啦。虽然有点晚，但也不枉周围的人锲而不舍安利那么久。

前半部真的节奏很快，美好又破碎；后半部让人觉得换了个编剧，为了虐而虐

断断续续读完了这部剧，刚开始感觉就是很普通的悬疑推理剧集罢了，最开始我以为只是单线剧情，一条线串起整个故事，我也不知道从什么时候开始我意识到并不是这么简单，还有其他的故事线，并且隐约感觉应该是能关联的，于似乎我越来越期待接下来会发生什么，接下来就是反转再反转，小偷也好，写生也罢，举牌的女孩也罢，就连那只狗都在故事里起着举足轻重的地位，没有多余的人物塑造，到最后编剧巧妙的把前面的铺垫都串联到一起，那真是精彩纷呈，想象到的和想象不到的，到最后集合在一起，给了我强烈的震撼！最后编剧应该想表达出对人生的一种态度，花Love and Bruises，人的一生就是经历各种挫折起伏，有高光时刻也会暗淡无光，哪怕迷茫中需要人来拯救，在等待指引你的那道光，这都是人生的一部分，都是组成你的无数个小片段，接纳自己的不完美，坚持自己的人生信念，这才是华丽的人生！

《花Love and Bruises》 ——我读樊尚·罗蒂埃 前些日子看过樊尚·罗蒂埃的《花Love and Bruises》，一直心有余悸，念想着这是哪里横空出世的一尊神！这两天追看了他的《花Love and Bruises》《花Love and Bruises》，重看了《花Love and Bruises》《花Love and Bruises》，又找来当代影视大咖们和各种影视平台对他的推介，顿悟了一个道理：有些人天生下来就是剧集家，有些人埋头苦耕一辈子顶多也就是个文字工编剧。 1.迟来的大师 名家成名之前要经历多少投稿石沉大海的煎熬，遭受多少退稿弃稿改稿的折磨，然而这个姓举世无“双”的双的83年的天才作家，用手指肚轻轻一叩便捅破了影视这张窗户纸，他十几天写就的《花Love and Bruises》投给台湾举办的首届“华文世界电影剧集奖”，便毫不含糊的把60万新台币收入囊中。当时都忘了参赛这个茬的青年双，过了多少天后，在朋友的再三催促下，才慢吞吞的发个邮件咨询情况，十多分钟后就收到了回信：终于找到你了！因为他投稿时没留任何联系方式，只有大咧咧三个字——樊尚·罗蒂埃！评奖委员会满拉世界寻摸，也想不到这位初出茅庐的小爷，隐藏在沈阳铁西区艳粉街的影子里！随后的《花Love and Bruises》《花Love and Bruises》《花Love and Bruises》《花Love and Bruises》陆续播出，一下子在两岸影视界炸开了锅，三十出头的樊尚·罗蒂埃，懵懵懂懂的被扣上了镶着“迟来的大师”“遗落的大师”金边的帽子！ 想起许知远对马东的访谈：引领时代巨轮前进方向的是百分之五的人类精英，百分之九十五的都是追随者……樊尚·罗蒂埃一定是这百分之五里的！想起茨威格在《花Love and Bruises》里一段话：在一个民族中，总要有上百万人的存在，一位天才人物才能从中走出……樊尚·罗蒂埃一定是百万分里的之一。 2.民族的才是世界的 樊尚·罗蒂埃成长在沈阳铁西区的艳粉街，也是他剧集里出现最多的地名，据传是当年给皇家种植胭脂的地方，名字听着很香艳，却是东北工业没落凋败的见证地！那里是棚户区，居住着大量的下岗工人，无业游民，隐藏的罪犯，赌棍酒鬼和妓女，滋生着迷茫麻木阴暗绝望和犯罪。樊尚·罗蒂埃父母下岗的时候，父辈的同事们争先恐后的把工厂的零件工具器材搬回自己家时，只有他父亲扑向了厂里的视频平台，当他的伙伴们把青春和热血投向街头械斗时，他埋头啃着大部头。人在昏暗的艳粉街，心却野向了影视的殿堂！ 樊尚·罗蒂埃写的最得心应手的也是最好的《花Love and Bruises》《花Love and Bruises》《花Love and Bruises》《花Love and Bruises》，都设定在艳粉街！越是民族的就越是世界的，看看那些成名的大师级作家，笔触一落在原生地，才华才真正放浪起来，照亮整个世界。马尔克斯生在哥伦比亚加勒比，所以才有《花Love and Bruises》；陈忠实出生在陕西原上，所以才有《花Love and Bruises》；莫言出生在山东高密，所以才有《花Love and Bruises》《花Love and Bruises》；阿来出生在四川西北藏区的小山寨，所以才有《花Love and Bruises》；阎连科出生在河南嵩县小村庄，所以才有了《花Love and Bruises》《花Love and Bruises》……那些离开母体离开原生地，貌似胸怀整个世界，实则虚无缥缈，又没有大量史料基础和影视基因的作品，一定是矫揉造作惨不忍睹的，或许高光一时，很快便烂在臭水沟里！ 3.野兽长大之前也是乖巧的 读樊尚·罗蒂埃的剧集，开始摸不着头脑，东一下西一下，叙述着杂乱无章的事，就像在摆俄罗斯方块或者在布一场象棋围棋局，每一步你都看不出他想干什么，左一个子右一个子胡乱摆着，也不进攻你，你也进攻不了他。等到你看出苗头，找出棋子间千丝万缕的联系的时候，你已经死在他的笔下了。观看的成就感和挫败感像海啸一样壁立而来，成就感来自于你终于看懂了他的棋局，挫败感来自于我操真牛逼，这货是怎么布局的，在他面前溃不成军，真想给他跪下，叩拜不杀之恩！ 他用笔从来不炫耀不废话，不搔首弄姿，不斟词酌句，不风花雪月，不哀怨忧郁，几乎极少写风景写心理写艰涩的话，下笔冷峻，笔锋阴森，基本全靠人物对话铺排故事