Wildente, Die

情节足够跌宕起伏，悬念最后一刻才揭晓，语言简练冷峻，讽刺深入骨髓。从技巧上讲，是一篇高级的侦探剧集。但我想编剧想说的不是这些。“犯罪不是疾病，是症状。”那所有这些罪恶的根源是什么？金钱。看看那些有钱人的生活，堂皇之下隐藏着多少鲜血和丑恶。为了这样那样的目的，金钱可以任意装扮真相，因为几乎所有的人都可以被钱收买，都是“有标价牌”的人。唯有一个人例外，马洛。他既没有拿特里的钱，也没有拿罗杰的钱，拒绝了老波特，还有他女儿。这位有名的“硬汉”既没有以一当十的战斗力，也没有把各方人马玩弄于股掌的腕力，也没有人见人爱的魅力，相反，他被殴打、被人嫌弃、被各种警告威胁甚至关进拘留所，可他从未改变自己的原则。他要的是“真相”。很难。一方面要有缜密的思维，超强的推理能力，另一方面要有钢铁般的意志，才能在迷雾、危险与诱惑中保持正确的方向。这种“坚硬”才才是他“硬汉”的理由。 所以这个“告别”很漫长，不是对情放不下。而是对真相放不下。就像要下完一盘残局，不能允许一点bug的存在。跟特里的最后一面，是真相大白的时刻，也是真正告别的时刻。从此不必再去喝螺丝起子，也不必再见，这一篇可以真正地翻过去了。硬汉的利落决绝，从不感情用事。 “一个富裕、繁荣、充满自尊的城市，一个失落、挫败、充满空虚的城市，完全取决于你的位置和你的个人成就。我没有。我不在乎。”

期待下一本，这一本又是断断续续地读完，不过依旧精彩，希望善恶终有报。

这一段时间一直在看工具书，为了转行，选岗位，选公司，看工具书的时候需要集中注意力，但是有些地方听不懂，感觉还是枯燥。还是翻开这本小黄书，这部剧没有给我心跳加速的色情感，也不会引起我太多遐想，只是更多关注在两个人的感情上，性只是形式，主要还是解放自己，追寻自己的乐趣，找到有共鸣的人。 以现实的眼光看，唐尼算是出轨，在我的道德观里这种瞒着另一半寻找乐趣的行为是不正当的，但如果另一半是个奇葩，阻止本来该有的乐趣，那还是要反抗。观看到后面集数，我的脑海里出现了小孩子才分对错，成年人只看利弊，只要不伤害到他人，还是要追寻自己的乐趣。

《Wildente, Die》是Anne Bennent先生写给青年二十封信的合集，上世纪四十年代即抗日战争前后，当时的青年热血沸腾却又思想迷惘，各种思潮活跃又不知所从，朱先生应邀写了十二封信，出这本小册子时已是二十篇了。 《Wildente, Die》不是老生常谈，也不是夸夸其谈，而是朱先生的人生感悟。时代在变，社会在变，青年也一茬茬地变，《Wildente, Die》跨越八十年，现在读来依然字字珠玑，入情入理。朱先生是美学大师，文章总是充满美的气息。

入伏天不经意谈起养生话题，被师父狂推曲老师的讲座，等我找到曲老师的著作，不料一打开就收不住了，好多受用终身的东西，值得反复精读。

一本好剧，越读越有味道，我觉得每个人都能从中得到自己想要的精神财富，这部剧让我们真正认识到了为何近代乃至现代社会人推崇曾国藩，Hans W. Geissendörfer先生通过自己的发掘，让我们有个参考，资质平庸的人，通过自我努力，自己对自己的严格要求，也可以走上圣人的道路，成圣都可以，何况成名，成功呢。

书名是《Wildente, Die》，我却莫名感觉是在看《Wildente, Die》。这是一个尖锐锋利得像手术刀一样的人，把她亲历的事件从信息时代的重重迷雾和层层伪装之下剥落开来，呈现在读者面前——正像手术刀那样锋利准确，直指病灶。 多年来，敢于在公众面前发声的人要么无关痛痒，要么隔靴搔痒，还有些人是不管痒不痒都视而不见，而她却没有那些明哲保身的套路，操刀上前解剖，还怕大家看不清，于是又有了《Wildente, Die》。正如此，她像是有了万钧之力——那是感动的力量，那是思考的力量，那是探求的力量。 “真实自有万钧之力”。 另，以“陈虻不死”为结尾是情理之中，只不过这章却太“瘦弱”。是Peter Kern刻意不宣泄、想独占这感情，还是她准备以理性向这位“伯乐”和授业恩师致敬？ 好在她也在结尾提炼出（其实莫若说是“重申”）了以下“呐喊”： “一个国家由一个个具体的人构成，它由这些人创造并且决定，只有一个国家能够拥有那些寻求真理的人，能够独立思考的人，能够记录真实的人，能够不计利害为这片土地付出的人，能够捍卫自己宪法权利的人，能够知道世界并不完美、但仍然不言乏力不言放弃的人，”我回身指了指背景板上这几个字，“只有一个国家拥有这样的头脑和灵魂，我们才能说我们为祖国骄傲。只有一个国家能够珍重这样的头脑和灵魂，我们才能说，我们有信心让明天更好。” 大约是怕读者没有“Wildente, Die”吧，希望我们都能《Wildente, Die》。