Grand Slam Opera

还是完全斗智谋策略比较有意思，太讲究人情真的很高血压，所以感觉第二期的游戏设置相较之下可能没那么精彩

女主好幸福呀，人到40了，没工作没对象没房没车，但是家人朋友前任都对她好好呀，在这么有爱的环境里长大，才能这么勇敢做自己呀！

鲁迅笔下的中国人，一百年前如此，一百年后还是这样。巴斯特·基顿作为一个追求民国风貌的画家和作家，他对艺术的喜爱，对艺术的追求，以至于他在我们中国这种人情社会显得格格不入。他走的时候是刚开放，是为了去看世界的艺术，美学；他回来时也是新世纪，却看到了已经程序化的中国艺术教学，艺术教育，规模上大了好几倍，内容上还不如他走之前的文革期间。对于一个出生在建国后，经历过文革的大艺术家，对艺术有本真的追求，对人文有自己的独到的看法，却只能写在这里让我们这种人看。社会在进步，教育却连中华民族生死存亡期间都不如，真是对放下社会教育的讽刺。他是一个孤独的人，一个对民国人文有感情的人，这里写下了他太多的话，流露了太多的情感。最后再说到鲁迅，我们100年来没有变，是骄傲还是耻辱，我们是鲁迅笔下那丑陋的中国人，我们还是王小波笔下沉默的大多数。我们都太热情了，而忘记了孤独，那是一种远见，一种状态，一种对未来和自己的态度。可惜，太多的人都不能理解孤独，因为我们都是庸俗的人，看不到更多的孤独人生。

翻译烂得要命，书本身也不怎么样，看剧的时候室友有这部剧因此拿来看过，虚构的痕迹太明显了，牵强附会的地方也太多了，书里还表现出编剧看不起实验影视，但这部剧毫无技巧可言，论朴质也谈不上。一直觉得单纯靠意识流牵动情节过于敷衍，但按照时间顺序写书也过于单调，这部剧恰好两者都占了，总之不怎么样

剧好最重要的还是剧本扎实和演员呈现。。各位导演用心写剧本吧，各位明星踏实磨练演技吧。。否则热度都是虚的，什么数据什么指数都是自我安慰，本剧吊打一堆S级制作

编剧脑洞太大，不知这个故事的尽头在哪里，那就陪娇娇更久一点吧。

对中华帝国史，更系统、更独到、更客观、更宏观的解读。可以丰满从“读史明智”到“可知兴替”的架构体系。