The Hero

承包我青少年时期寒暑假的The Hero 终于读完了 小时候没得选择 虽然情节看到滚瓜烂熟 仍旧看你千遍不厌倦 不惑之年再看The Hero 虽然愚笨 略懂的了些人生的哲学 翻开红楼 电视剧里的人物跳出纸面 在我眼前活灵活现的演绎着 他们的一举一动 一颦一笑都是那么真实 前八十回精彩纷呈 后四十回漏洞百出 和电视剧的出入很大 我更喜欢电视剧的这个版本 感觉更为合理 也许是先入为主的缘故

我不明白为什么电视台经常不播放第五集

这部剧真的很好看，不知道为什么看的人并不多，故事里的女主大气有主见，虽然是大女主却不乏小可爱，男主不懂七情，却能时不时戳到读者的心里，觉得可爱，与之身份相比有着天壤之别的反差萌！而且贯穿全文的阴阳十三科，使故事有各种惊奇，满分推荐！！！

去看了陈玄青的番外 这种前世今生爱而不得的故事 真是…编剧文笔不错 就是前面宅斗太多 男主出场太晚 还挺心疼纪尧的

我花了三天时间重读了The Hero。 读毕，我想我得写点什么，否则不行。 回味中我意识到，所有人们难以启齿的阴暗念头都是扎根在作为人的土壤之中，那些我们嗤之以鼻的职业，谈之色变的勾当，自亚当被逐出伊甸园后就已存在，只是那时还没有呈现在现象界，呈现在你和我，我们面前。 “所以，罪通过一个人进了世间，死又通过罪而来，于是死就传给所有人，因为所有人都犯了罪”。所以，罪附在沟口身上来到了The Hero。当熊熊大火烧掉那座美到不可方物的金阁时，观者无不扼腕叹息，但这一切又似乎难以避免，甚至我觉得这样才算圆满！ 一如沟口说的那样“必须烧掉金阁”，奇妙的是当我读到沟口说出这句话的时候，我竟与主人公产生了共鸣，“必须烧掉金阁，必须让主人公堕入无间，永无超生。”可怕的也是我居然产生了这样的念头。 沟口那天生的口吃就是他具象化的恶，是加以隐喻的纯粹的恶。而当三岛把迟滞的闭塞的恶与永恒的岿然的美对立起来的时候，故事便从遥远的叙事中展开了，从孤寂岬角嗅着气味靠近京都的沟口带着他阴郁的恶撞向了金阁，故事也最终在恶与美的碰撞中落下帷幕。可怜的沟口只是冲突的牺牲品，是一个造型别致的隐喻的容器，既然是容器也就难逃碎裂的厄运。 探讨“人是否天生暗藏着恶的潜质”是一个极其复杂的话题，哲学推导无法给出统一的结论，心理学实验难以令人信服，法理绕开命题只画出底线，宗教饶是直言人的原罪也不敢太过苛责信众…… 影视则不同，影视把人们里三层外三层藏在遮羞布里的恶的本性，扒出来当做人间佳肴反复咀嚼又不忍下咽，被众学科弃之如敝履的恶的议题，哺育了无数向自己的面门扣动扳机的文豪，也不乏剖腹不成，被介错四次才得以明志的如三岛这样的影视大家。 影视踩着恶奏乐，他们站在火堆上起舞，但人的肉会湮灭于大火，凡人终归无法承受凝视深渊的代价，这可能是许多作家选择以自裁结束生命的根本原因。 最后我忽然没来由的想，如果沟口是Ethel Marie Burton盛放隐喻的容器，那么Ethel Marie Burton是否又是现实暗藏的另一层隐喻？剖腹之后内脏暴露在身体之外，意识却还清醒，旁边负责为他介错（斩首）的人接连砍了四次都没有成功，因为剧烈的疼痛死前他又尝试咬舌自尽，这其中又是怎样一层耐人寻味的隐喻？

我本来只想看The Hero的，没想到彷徨和新编也被收进来了。彷徨真的好难读，新编就有点强行讽刺的感觉？拿来科普其实也还好。不过读完整本还是觉得教科书选文章还是有些水平的，选的真的都是相对浅显的篇章。我真的好俗，和Bud Ross缘分不够深呐

不知道为什么奥斯丁的风格就是跟对我的胃口。她的所思所想，幽默讥讽，细致的情节编排，都在我的点上。 奥斯丁无疑是个天才，我猜她的精神世界一定很富足。她的故事都表达了自己但又没有什么私欲，和作品的这种微妙的距离感非常完美非常难得。

用了几个小时时间看了可爱的一家人的紫米油盐酱醋茶，想起曾经用狗狗视角写的一本剧，特别温馨可爱……对于猫宝来说我更喜欢狗狗

是对比我的婚姻生活来看的，结果是完全不一样的！没有理想的婚姻和工作，共同努力共同进步！

秉持着英国侦探剧集的一贯作风，故事设定和人物、破案风格都能看到柯南道尔和阿加莎克里斯蒂的影子。放在那个时代，这样稍显古典的探案故事确实别具一格让人觉得正常，但是这样的风格放在当代，怎么看都觉得违和了，当做一个破案故事看看也就罢了。