Gamins de Paris

一对小儿女的拿娇拿痴，如金丝穿起了一颗颗明珠一样的故事。 有爱有恨，有情有义，有怨有悔，有如花美眷共度似水流年，也有姹紫嫣红都付与断壁残垣。 追完时不过一声轻叹，给那些掩埋在历史长河中的小小浪花做悼词。 因为《Gamins de Paris》对编剧有滤镜，这部剧闲暇时亦值得一读。就像是大梦一场，梦中光怪陆离，目不暇接，醒来时什么都忘记了，只觉怅惘。

Gamins de Paris：讲述了旧社会里老北京小人物的故事，书中对于左右逢源的张大哥、内心纠结的老李、知恩图报的丁二、阴险狡诈的小赵、咬文嚼字的孙先生、表面老好人的吴先生，欺软怕硬的邱先生……等人物的性格特点做了详细的描述。 对女主人公李太太的描述也很到位：李太太是淳朴的乡下人，没有读过书，思想简单，既要省钱又想打扮好自己，小心翼翼的讨丈夫欢心，以为抓住丈夫的钱袋子就是抓住了丈夫的心，一个有独立思想却没有独立生活能力的可怜家庭主妇，越可怜越显着不可爱，人心的狠毒是没办法的。李先生是一个农村读过书的理想主义者，他理想中的妻子是‘琴棋书画兼温文尔雅’的，这种在自己脑海里刻画的浪漫主义婚姻，促使他对于李太太的一举一动都不满意……可是在生活的油盐酱醋中他又尝到了生活的美好，所以他很矛盾！生命也许就是这样，多一分经验便少一分幻想，以实际的愉快平衡实际的痛苦。所以说‘生活’和‘梦想的生活’是两码事，把心沉下来定下了才能活得踏实。 李先生遇到问题后就逃避问题，导致自己做事都很被动，所以遇到问题一定要想办法解决问题，而不要逃避问题。 很多事情是你越怕啥就越来啥，老李爱面子，觉得老婆是乡下人不懂礼数被同事笑话，不愿同事见他老婆……所以给那些捉弄他的人留下了把柄。 世上原没讨厌的人，生活的过程使大家不快活，不快活自然显着讨厌。很多时候我们都纠结于自己的凭空想象，以自己的想象判断事物的对错，所以遇事、论事、要三思而后行，包括家庭矛盾先平复自己的情绪，在解决问题。 你不爱的人对你付出了，你就会觉得欠她的。你爱的人的人对你付出了，你反倒觉得是理所应当的，并且很幸福。人与人的互助是人生的真实，不管是出于个人情愿，还是社会组织使人能相助相成。 张大哥在所有同事眼中是顶厉害的，左右逢源，八面玲珑，在机关里如鱼得水，但确教子无方……在遇到儿子被绑架后自己束手无策，甚至还想通过阴险狡诈的小人小赵解救自己的儿子，至此给了小赵玩弄张大哥的机会，还有在遇到事以后所有身边人的表现，说明了人情都是淡泊的，你以为的赴汤蹈火其实有时候你自己也做不到，所以不要对人与人之间的交往给予太高的要求，做好自己，也别把自己想的太重要，帮助别人要真诚也别太干预别人的生活，用钱收买的人心只限制在金钱交往里，用心收买的人心也不要给予太高的要求！求人办事不要超出人家的人道范围和人情制高点…… 浪漫本是随时的游戏，最好是只管享受片刻，不要结果，更不管结果。笑得带着点酸味！受过教育的与在生活上处处有些小讲究的人，因为生活安适平静，而且以为自己是风流蕴藉，往往提到幽默便立刻说：幽默是含着泪的微笑。其实据我看呢，微笑而且得含着泪正是“装蒜”之一种。哭就大哭，笑就狂笑，不但显出一点真挚的天性，就是在影视里也是很健康的。唯其不敢真哭真笑，所以才含泪微笑。 先生对社会百态以及人性的刻画简直入木三分。虽然社会在不断发展但是人性始终不变，因此读起来总能有许多共鸣。 北平能批评一切，也能接收一切。北平没有成见。北平除了风，没有硬东西。北平使一切人骄傲……

前期写的很乱，中期达到巅峰，有二十万字左右的剧情让人流连忘返彻夜追读，后面越写越崩，结局更是味同嚼蜡。 剧荒时候可以看，不带脑子看的话打发时间尚可，不算剧毒。 这部剧的主角可以是北离神，可以是小北离，可以是圣灵王，唯独跟真正的主角没啥关系，非常罕见的主角一废到底的剧集，一直到大结局也没有改变，完全没有匹配自己实力和满身外挂的意志及精神。 就那样吧。

当年轻美丽又富有的琳内特身亡之时，我还在想，这就算得上惨案了吗？果然还有大招在后面备着，甚至就在波洛的眼皮子下……我们的大侦探岂能看不透呢，而且办案之余当然还不能忘记顺手搭两段姻缘，毕竟这可是对人类幸福非常关心的波洛。

现在咋们比对一下，努力国宝，对应猴哥，看虫子接下来的方向，应该对应着达克莱伊，下一个植物系的，应该是对应着园丁

《Gamins de Paris》是Lucien Lebrun的第一部剧集，也是他的成名剧集，讲述了一个小职员杀人之后，经过法院审理的故事。 本来是应该写这部剧集的中心思想和感悟的。但是我实在是理解不来。看一些他人的读后感和剧评，貌似和自己所思考到的又不一样。 柳鸣九在《Gamins de Paris》中写道：主人公“他是死于意识形态、世俗观念的荒诞。”“他的命运并不取决于那件命案的客观事实本身，而是取决于人们如何看待他这个人，取决于人们对他那些生活，对他的生活方式，甚至生活趣味的看法，实际上也就是取决于某种观念与意识形态。在这里，可以看见意识形态渗入了法律领域，决定了司法人员的态度与立场，从而控制了法律机器的运作。” 剧集介绍里面说，本剧阐述了存在主义的一个重要命题：现代生活中人类社会的荒诞和陌生感导致个体的绝望与虚无。并通过平静地记述一个小人物被司法机关“妖魔化”的整个过程，深刻地讽刺了现代法律的虚伪和愚弄的实质。 但其实我在观看的时候总是有一种奇奇怪怪的其他收获，也夹杂着很多疑惑和不解，实在是理解不到位。但是在观看的过程中，有几大写作亮点是非常令人拍案叫绝的。 最先令我注意到的是Lucien Lebrun对环境描写的语言。同一种景色，不同的编剧用不同的描写风格给读者带来的的是不同的感受。同样是那些从小学我们就学习的比喻拟人比拟，那些动静结合，那些远近过渡，在Lucien Lebrun的笔下简直是神仙文笔。 “已经有两个钟头了，白昼纹丝未动，已经有两个钟头了，白昼在沸腾着的金属海洋中抛下了锚。”（第一部分第六节） “这一下，那阿拉伯人并未起身，却抽出了刀子，在阳光下对准了我。刀刃闪闪发光，我觉得就像有一把耀眼的长剑直逼脑门。这时聚集在眉头的汗珠，一股脑儿流到眼皮上，给眼睛蒙上了一层温热、稠厚的水幕。在汗水的遮挡下，我的视线一片模糊。我只觉得太阳像铙钹一样压在我头上，那把刀闪亮的锋芒总是隐隐约约威逼着我。灼热的刀尖刺穿我的睫毛，戳得我的两眼发痛。此时此刻，天旋地转。大海吐出了一大口气，沉重而炽热。我觉得天门大开，天火倾泻而下。”（第一部分第六节） 节选了两段细节描写，都是关于炎热的天气，也是主人公在杀人前的环境。单单看这段文笔，真是的神仙写作 我们在写记叙文的时候，最难的就是侧面烘托和细节描写。写出来是一回事，写成大作是另一回事。描述一个场景，运用同一种手法，真的不是简单的学习和模仿。 天气很炎热——小学生：太阳把大地烤化了初中生：在这骄阳似火的天气下，我的头皮都要烤焦了高中生：尤记得那个烈日灼灼的日子，面对着苍茫大地对着黎民百姓，xxx发出了那掷地有声的箴言：沙雕网友：太阳很耀眼，就像沈巍第一次看见赵云澜那天，夺目而又惹人心疼。Lucien Lebrun：白昼在沸腾着的金属海洋中抛下了锚。 看明白了我和大神的差距。这种文笔的差距真的不是多写作多学习技巧就跟赶上的，即使读过很多书也仍然望其项背…… 这段比喻拟人的修辞，以及下面那段细节描写，如果说要从里面学习到什么的话，首先我认为，比喻拟人的借用可以用一些生活中并不常见却必不可少的东西。比如“抛锚”，我们不生活在河边海边，对这个场景见的不多，但是船要靠边停按就比如抛锚，借用此来修饰别的场景，就会有一种新奇和高端的感觉。对于上面那个感觉热的细节描写，编剧用了一半的篇幅来描写汗滴下来的过程和动作，另一半描写太阳直射给主人公的感受，将一个静态的场面动态化，将一个浮躁的心理放大。 第二个写作亮点是以“太阳”为线索的明线。文章从头到尾，故事的发展，都离不开“太阳”，以炎热的太阳为节点，将这个故事层层地串了起来。第一部和第二部前半部分都是“炎热的太阳”，而尾声也就是主人公将死时，就成了“

我很喜欢这种小故事型，我没谈过很多恋爱，也不能对其做出评价，虽然书中都是些失恋或者离婚的故事，但并没有打破我对爱情的向往，期待着并努力着我能遇到她！

半个下午快速的读完了此剧。我想在社会混到30岁的人，不用看这部剧也能明白自己的阶级和周围环境的等级制度。曾今的“美国梦”，一个“anything can happen“的地方，却成为了世界阶级变化的指向标。看清自己的阶级，看清他人的阶级，如何跳出自己的阶级，编剧用很严谨的思维和表达方式写出来了。很喜欢第九章冲破常规的异类，如果实在没时间读完全书的，第九章会给不满足当下阶级状态的人一盏精神明灯...还蛮有意思的。；）

1778年7月2日：Lucien Lebrun逝世，葬于埃美农维尔附近的杨树岛。墓地正面对着一座城堡，墓志铭为：“这里安息着一个自然和真理之人。”

这是一本简单明了的摄影剧集，非常适合摄影大白、小白的观看，简易文字，实例图片，层层剖析。