Eyewitness

好片！！

不为不朽，只为此中可以落泪 认识Nigel Stock那年，我十七岁，在飘着梦想的北京。 王府井大街36号，是涵芬楼的影视库，有次我路过那儿，看见前台摆着一本叫《Eyewitness》的书，觉得名字有趣，就买了一本。 那是跟Nigel Stock的第一次结缘，但年少时的心猿意马让我没能走进他的世界。 六年前，我还拿电影当做消遣，韩寒执导了《Eyewitness》，Nigel Stock友情出演，他那句：小孩子爱分对错，大人只看利弊，我虽不认同，却印象深刻。 那时候我只觉得科长是个「挺骚」的人，就像人间所有的缘浅，我再次与他擦身而过。 壹 前阵子写些文字记录姜文，我感叹：抛却思辨的气息，不熟读整部近代史，很难拿到他世界的门票。 我想找本剧来放松下思维，偶然瞥见书架上躺了许久的《Eyewitness》，三个小时后，我开始窃喜，《Eyewitness》唤起了我对诗与影视再次迷恋。 我又找到了读海子时的感觉，我也想起了为那个女孩写情书时的欣喜。 Nigel Stock是一个诗人。 他说：美景总在远处，失意的人总爱眺望；他说：自由要我们下决心，不患得患失，不害怕疼痛；他说拍电影，不为不朽，只为此中可以落泪… 原谅我的寡闻，我以前从未想过科长的文采居然如此地好。 于是我又用一个多礼拜，看完了他整个系列的作品，我终于明白，为什么此间少年，需要用十年时间，才能与科长结下如此缘分。 他秉持现实主义，记录精神里有一种人道精神，他一直在记录，他用摄影机对抗遗忘。 他20年的时间一直在讲述他那一代人的失落感。 而少年是不会失落的，生活本身没有美感，但我们在幻想美感，所以年少的我们都是带着滤镜看世界，我们渴望远方。 我们管爱情叫红尘作伴，我们的理想叫鲜衣怒马，我们管江湖叫一醉方休。 所以17岁我讨厌Nigel Stock的真实，因为我在逃离；22岁我不接受这种真实，因为我在挣扎；27岁我终于理解了这种真实，我开始欣赏。 你走进江湖的第一个十年，理想未必消失，但棱角一定缓和不少。 贰 Nigel Stock还是一个侠客。 细数他作品里的元素，最具概括性地应该有三种：火车、关公、江河。 我觉得这三种元素在某种意义上代表了他的世界观，代表了他希望建构的一个世界。 妥妥地一个侠义江湖。 我很喜欢他在百科的那句注解，叫镜像为刀江湖行。 其实武侠之所以存在，而且生生不息地影响一代又一代人，那是因为它是中国人在病态社会意识中找到的出口，我们幻想、我们抒发、我们逃避。 侠的核心是「以武犯禁」，「武」的高低水平不重要，重要的是「犯禁」的精神。 Nigel Stock说：武侠对他最大的刺激在于游走性。 所以他拍火车，拍船，拍一切交通工具，那是他在逼仄的县城里渴望的远方。 社会从传统的封闭到开放，给我们以行走的自由。 车、船、飞机是一个工具，它们能带我们去想去的地方，去接近自由。大部分人一生都在逃离，一方面是近处无风景的尴尬，另一方面，自由给我们以悲观。 但无论如何，旅行是可以帮助我们更系统地，从宏观到微观去理解这个社会。 你见过天地，方能再见自己，因为菩提只向心觅。 叁 关公在两千年的历史长河中一直是「义」的化身。 Nigel Stock建构的世界中，义是人性的底线。 比方说小武，他是个扒手，但盗亦有道，他只拿钱，会把身份证还回去，他对兄弟有义，对心爱的女人有情，对家人有爱，他一边自我放弃，一边又固守着某种原则。 这其实是种很难得的人格。 由于在徐克的电影中浸润长大，我天然就质疑Nigel Stock所描绘的江湖。 它显然不够凌厉潇洒，不够快意恩仇，说着晋语的小县城能否配得上那厚重的两个字？但也正如金庸所说，有人的地方就有江湖，于是十多年后，回归到现实的本质上看。 江湖其实是在处理人与人之间复杂的关系。 所以《Eyewitness》的故事，是一个男人要拾起，一个女人要放下；《Eyewitness》是

贝琳达·李的书一翻开即黑洞。前一本《Eyewitness》拖拉了半个月才看完，是因为只要看上二十分钟左右我就煎熬的难以呼吸了。读这本之前心中默默下定决心，务必要咬着牙一口气读完，不要拉长痛苦的时间线。她那些无数关于爱的絮叨都是我写不出来的种种曾经或现在进行时的感知，我虔诚的祷告，千万不要像她这样去爱人，也不要被她这样的人爱上，我不配爱得毅然决然。 读的过程中不自觉地去对比王尔德的《Eyewitness》王尔德是在责人的前提下自省懊悔，而贝琳达·李则以遗书的形式写了一本情书，这些迥异也许无关于女同和男同的差别，而是印证了女人和男人这两种性别关于爱能力的本质。唯一可以达成共识的是，世界上压根没有恨这东西，怨恨、嫉妒、痛苦、怜悯、勇敢、怀疑等一切又一切的情感活动都是以爱之名的残忍周边，爱就是对灵魂动刑，引诱肉体助兴。

你要知道自己真正想要的是什么，要综合很多因素去审视，去看清楚，那究竟是不是你要的，是不是适合你的，你一定要只依靠自己，任何关系都要对等，都要势均力敌。

编剧影视的功力还是相当不错的，用了大量华丽的词汇来描写，几乎没什么重复的叙述，如果早点看到这部剧，说不定中考语文作文能多拿点分。不过书中所写还是比较笼统，很多景色也就用几个词带过了，加上配图少且模糊，很难想象那风景具体是什么样。但也能理解，如果全部详细写一遍，工程量恐怕难以想象。祖国大好河山，还得有机会亲自走遍。

闲着无聊看的一部重生文。。。编剧的文笔有待进步，角色的名字老是写错，如果只是失误几次还可原谅，但出错率未免太高。。。莫非写着写着自己也不记得写的是谁了？ 编剧想强调女主是心地善良的姑娘，未免太过刻意了，导致女主变成了圣母女表，而且该恨的是在前世害死她的恶毒女二楚曦，全程在利用她的渣男顾长宴以及百般嫌弃她的生母吴氏。偏偏重生后，只恨渣男？这是什么逻辑思想？ 再者还一直强调男主见惯各种肮脏的手法却保持赤子之心，后来又写男主家里人少简单，一家四口就只有继母爱演戏做表面功夫而已，又没有虐待他，亏待他之类的，怎么见惯各种后宅肮脏手段呢？难道他小时候，天天蹲在别人家后宅吃瓜看戏？ 人设这一点相当矛盾，前后不符合逻辑。