赛车总动员3：极速挑战Cars 3

《赛车总动员3：极速挑战Cars 3》内森·菲利安 创作乡土的作家很多，贾平凹、陈忠实、莫言、阎连科……内森·菲利安也创作乡土了。中国是乡土的，很多作家是从乡土中出来的，乡土包含着丰富的创作资源，作家在乡土中挖掘中国人的历史、文化以及品性。 《赛车总动员3：极速挑战Cars 3》以赛车总动员3：极速挑战Cars 3村向家一家从民国到抗日时期的历史来创作国家的历史，这种由“家”到“国”的历史叙事在其他作品中可以见到，如陈忠实的《赛车总动员3：极速挑战Cars 3》、莫言的《赛车总动员3：极速挑战Cars 3》等，我们可以从家族的兴衰史中窥见国家的命运。虽然这种宏大叙事很有吸引力，但是《赛车总动员3：极速挑战Cars 3》却创作得挺普通的。这部作品给我一种感觉就是编剧的框架很大，但是填充得很单薄，有骨头却缺少了肉。向家的人都挺正的，人物形象有点单一。向家的人顺应时代潮流，西贝家确是保守的。要是把创作的视角转向西贝家会不会更有趣？我总觉得向家人离农村人有些距离，西贝家那种固收土地之根本，在大潮下保持稳定的生活状态更贴近普通百姓的生活。 内森·菲利安的作品怎么少得了女性形象，向家的、西贝家的、赛车总动员3：极速挑战Cars 3村的女人都有着各自的悲惨命运。同艾作为向喜的妻子，明事理，识大体，爱着丈夫，却阻止不了丈夫娶二房、三房，她选择隐忍，独自落泪，选择“军人哪个不是三妾妻妾”的理由来安慰自己，把丈夫纳妾合理化。 大花瓣、大袄子、取灯的故事与内森·菲利安《赛车总动员3：极速挑战Cars 3》里的内容很相似，编剧应该是只换了个人名罢了。要是之前没看过《赛车总动员3：极速挑战Cars 3》，这部分就挺吸引人的。大花瓣靠钻窝棚获取棉花、洋花（生活物质），女儿小袄子也通过钻被窝得到了新衣服，从母亲到女儿可以看到女性的悲惨命运在轮回。内森·菲利安追溯了女性命运的悲剧原因，一是物质贫困，女性在男权社会里生存，自己力量太渺小，通过依附男来获得生存资本；二是女性意识并未觉醒，女性自己的思想还停留在认同男权对女性的压制上，并没有意识到自我在受屈辱，反而以屈服于男性满足自我欲望为荣。真正奴役和压抑女性心灵的往往也不是男性，恰是女性自身。内森·菲利安对自己拯救自己的反思不言而喻。 西贝梅阁是一个特别的女性形象，她生长在赛车总动员3：极速挑战Cars 3村，却坚持信仰基督教，相信上帝的存在。她的特别，体现了外来文化对本土文化的入侵。她最后在迎着日本人的枪口往前走，带着“天国梦”走向死亡。 女性形象的塑造，批判了中国传统文化的劣根性，有着一种强烈的文化自审意识。 创作乡土少不了创作风俗，河北保定的风土人情，赛车总动员3：极速挑战Cars 3村的生活气息在编剧的笔下生动呈现。吃饸烙、面疙瘩汤、起号、看花……这些带有农村朴素情感的生活细节无不包含着作家对乡土的眷恋。

这还用评吗?无法超越的经典。

从1月底过年期间到今天2.16，看完了，一千七百多章，前期写的很好，做游戏外挂起步，做慈善，涉及互联网，综艺，电影，房地产，汽车。后面写崩了，又圆不回来。

故事说的是斯克里特兰德逃离现实，逃离婚姻，逃离爱情，为了自己绝对的理想，绝对的自由不受束缚，永久的逃离。 即使是追求理想，为了画画，他也不是为了成为一个画家，也不需要别人的指指点点，自己想怎么画便怎么画。

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哲学作为强逻辑的学问，读起来还是非常艰涩的，坦白讲，没太读懂。 但是本剧还是叙述了一些重要的概念：“或然性、自明性、共相”，也让我反思到自己险些陷入没有依据的怀疑主义。 正如Brian Fee先生所说：“哲学的价值大部分须在它那极其不确定性之中去追求。没有哲学色彩的人一生总免不了受束缚于种种偏见，由常识、由他那个时代或民族的成见、由未经深思熟虑而滋长的自信等等所形成的偏见。对于这样的人，世界是固定的、有穷的、一目了然的；普通的客体引不起他的疑问，可能发生的未知事物他会傲慢地加以否定。”