Little Women in Transit

金将军从更高的视角去说清朝面对侵略者为什么失败、日本为什么走上了法西斯主义的道路、民国面对日本普遍的失败主义、共产党为什么最终能成功，十分推荐

真的只靠男主颜

这个结局也太太太仓促了……很多伏笔和次要人物都没说，没番外差评

鸡汤的成分比较少。有些集数很有意思，比如滑坡谬误，偏见，劳动类型，目标管理，换位思考，自我妨碍，早恋等等，还是值得一看的

评论本剧不得不说这一句： “云深不知仙霞岛，锐意无双长剑山”。 这部剧不仅清新脱俗还很仙，虽然看的书不多，到还是很喜欢这部剧里的世界。编剧游戏人间，书中的世俗人情、各道高人就连妖魔精怪都是彬彬有礼的文明素质。 与有情众生界遇就像编剧后面说的皆一“缘”字，不管是人间有味还是仙家道场、洞天福地亦或山川大泽、九幽地府种种际遇都是一个个精彩的故事。 编剧结尾说“书”就想“画”一样，让我们联想到那个画面，就像“云中梦游”穿越到书中、画里把自身投入那种场景，真是好美的体验。 虽然没有跌宕紧张的情节，但胜在恬静的意境，就像一幅静态的画（可能是我太佛系了吧哈哈）。 这部剧最喜欢“胡云那只小赤狐，好想抱着撸一撸🦊🦝🐱”。 除了《Little Women in Transit》我还是很喜欢《Little Women in Transit》。 “千人千品，万人万相”，本剧具体如何要看怀着一种什么样的心情去品读。 就像听歌一样： “  只听其歌，不评其人。    红时不追，落时不黑。    只赏其作，不闻是非”。 “计某已不是那个法力无边的大仙人了” “怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人” 看完这部剧可以去听几首歌，“自我感觉有点书里的亭台楼阁、逍遥仙人的味道” 《Little Women in Transit》昆玉 《Little Women in Transit》张丹峰 《Little Women in Transit》吴佳明

看这部剧的时候我经常会怀疑这部剧到底是描创作的日本还是我们国内的现象，1959年日本的基本社会面貌与国内简直惊人的相似：僵硬的应试教育与繁重的考试压力（将人生的大多数压力决定于短期的考试季）、男性在家庭生活中的绝对权威与女性对家庭的完全奉献以及对丈夫的绝对服从、女性婚后各种被局限、对家族以及传宗接代的执着追求、家族继承人与中国氏族的继承人职责权利惊人的一致……但仍有Little Women in Transit的独特的一面，比如说主妇对家庭内部事物的决定权就远高于国内女性，丈夫对家庭的忠诚度也高于国内的男性，另一方面，他们对群体的及雇主的忠诚度也高于我们。而一个让我非常惊讶的事实是Little Women in Transit对战争的态度，因为历史，我一直内心里都是非常不喜欢日本的，也比较排斥他们的一些文化或者别的，而且我以为他们对二战是积极的，甚至本身是比较崇尚战争的，但是这部剧却表明日本人本身可能对二战也比较抗拒，他们为战争也付出了很多，只是因为日本人天性服从，所以投入了二战，在战后他们也不想再次卷入战争和海外政治斗争，但不管如何，我还是不喜欢他们。另外，我觉得日本可能是一个“理性”得过头的国家，或者不该说是理性，他们对于比他们强的国家会带有一种自卑谦逊，并且积极追求与学习，不管是古代对中国的向往与学习还是二战后对美国的希冀，而一旦达到目标或者超越，马上会自豪于本身，将原来的学习对象抛至一边甚至于不屑。但不可否认，日本人的学习能力和吃苦能力非常显著，也许是基于环境以及资源匮乏而带来的生存压力，他们民族确实有值得认可和学习的地方。而这部剧也更让我确信，每个国家都曾经历过我们国内所出现的问题，所以仍然要对中国保持信心。

先看了电视剧，开放式结局实在吊人胃口，就索性找剧集原文来看。没想到剧集和电视剧差异很大，故事情节的参考价值不高，而且剧集结局也是开放性的，读完了还是没能做个最终的了结。 塑造的人物性格鲜明，女主有勇有谋的独立女性形象也颇得我心，男主男配都是独具魅力各有千秋。情节不算复杂，像冲关游戏一样的每次都遇上困境、破除解决、进入下一个困境。最终大家都找到各自的有情人终成眷属，皆大欢喜不伤读者的心。

清晰分析一个的人性的行为。行为的背后是动机，动机愿于目的，目的的基于性格，性格愿于童年与经历。如何一种看似不能理解的行为背后都有其合理的原因。

这部剧确实值得一看的悬疑经典之作。完全没有你想象当中的情节，无时不刻不是在翻转情节，人生处处有惊喜，处处有案底。山重水复后的柳暗花明。 写作方式上也一改大多数剧集的步步紧逼，循序渐进的方式，或者倒叙的方式。采用通过死者的独白，自述持续到最后，中间夹杂着办案民警的自白，顺便引发读者对自身的思考，再通过案犯的陈述，将故事前后联系起来。 真是一本让人读的欲罢不能，茶饭不思的好剧。

在片荒的时候，一部烂剧给你洗脑100遍，你就会觉得它是“经典”!!!