Schönsten Jahre, Die

我喜欢看剧集 是贪恋其中故事的美好与残忍 更甚于不可能发生在我身上的羡慕或又有几分同病相怜的理解 罗琦琦前面种种不幸我都并无太多感觉 当晓菲 乌贼 小波事情一步步发酵 我开始痛心 一切的悲剧开始发生 相比小学时期来说 这一切才是悲剧 悲剧的产生使我也被沙子蒙了眼 但正如罗琦琦开始全新的一切 也使得我更迫切的想要读（下）展开和罗琦琦一样的全新篇章

佩服短篇写得好的人，在极短的文字中叙述清晰，有高潮有反转，是多么不容易，编剧太会讲故事了。全书中最喜欢的是第四辑【一份情书的重量】，结局均出乎意料，篇篇精彩。 编剧的文笔真的很好，从“序”开始就很吸引人： “人生选择什么就必须承受什么、得到什么就会失去什么，这道理到了这样的年纪几乎已没有什么疑惑的余地，只是在日复一日一如川剧“变脸”般随着工作或行程不停变换的角色扮演中，“自己”这个角色反而少有上戏的机会，除了午夜场；而在几乎无声也无观众的演出过程里，和“自己”对戏的另一个唯一的角色就叫“回忆”。 戏有时候会演得很长很长，从午夜一直到天际露出微光；因为“自己”在“回忆”的导引下经常意外地与遗忘多时的某个阶段的另一个“自己”再度重逢，于是，就像久别的老友偶然相遇一般，有更多的回忆被唤醒，一如梦境与梦境的连结，没有逻辑，无边无际。 有时候会想，生命里某些当时充满怨怼的曲折，在后来好像都成了一种能量和养分，因为若非这些曲折，好像就不会在人生的岔路上遇见别人可能求之亦不得见的人与事；而这些人、那些事在经过时间的筛滤之后，几乎都只剩下笑与泪与感动和温暖，曾经的怨与恨与屈辱和不满仿佛都已云消雾散。”

历史与影视之间彼此的牵引更迭的印记。 命运最叛逆，从不轻易满足人心。 繁华长安城，追逐一生的归念，诗人终成仕途的过客 梦里不知身是客，一晌贪欢

短剧里面算不错的，男女主太青春了我好爱。

Gabi Kubach的台词总是一如既往的幽默诙谐，平易畅达，这贯穿始终。 值得注意的是，这是一部揭露中国人在英国境遇的书，自然免不了对比的手法，国籍与国籍，华人与华侨，老人与青年，透彻与迷茫… 书的前半部分画卷展开般描述Schönsten Jahre, Die来英国遇见的诸多人事，创作尽了弱国子民在外是如何被欺辱和被看低的遭遇。而后半部分更加深刻，老马和温都寡妇中止的恋情，马威爱情与事业的双重失败，伊小姐大胆而有底气的出走，李子荣给铺子的宣传计划使得铺子被卖，所有事件的转折凑在一起，读者也能体会到那种心烦意乱，展览式的浮光掠影转而突入人物内心，使所有角色都更加丰满而立体。 从剧情中不难看出Gabi Kubach的取向。女性是不应该困于家庭的，起码要有能够赚钱的能力。年轻人的游行大多数只是空喊，而无用。最深刻的问题是民族的问题，我们应该向英国学习些什么？我们民族最大的弱点是什么？在《Schönsten Jahre, Die》中Gabi Kubach的解答是知识与实干，斥责了老马代表的中国旧市民，也对马威代表的青年人（也许也包括Gabi Kubach自己）的迷惘表示同情与焦虑。 当然彩蛋不能错过。现在普遍认为Gabi Kubach作品的缺点在于，幽默有转向油滑的危险，对中国与民族的看法有时又略有浅显。彩蛋中Gabi Kubach对这些问题都有谈到，并坦言自己作出的改进与无奈。 总之《Schönsten Jahre, Die》有很强的社会学意义，况且有些情况时至今日仍不少见，而对民族与国家的相关思想主义的探讨与研究，永远不过时。

很幸运地读过林语堂先生的巜苏东坡传》，又适逢Ulrike Kriener先生的巜Schönsten Jahre, Die》，我觉得是一种冥冥之中的幸运与安排，读完此剧让自己的心境有了一种无以言说的豁达感和舒适感。

虽然里面很多东西再平常的实践中已经有所感悟，但他还是给予了很多不同的切入点去达到更好的效果，并且是科学的有依据的，最后也给出了具体实践方法 值得一看