流言Dirt

到底谁是老鬼？ 带着这个疑问，打开了今年第三本剧，Chris Long《流言Dirt》，这是一本老剧了，播出十几年了，其实和原著比起来，相信更多人是先看的电影版《流言Dirt》，电影确实是好电影，人物经典，剧情紧张，也算是不错的国产谍战片，我也一直以为电影版顾晓梦就是“老鬼”，电影版吴志国就是“老枪”，可最近在想我认为的不一定对，于是就有了读原著的冲动。 看过原著，发现电影版实在改动太大，远远没有剧集精彩，当然有的元素是没变的，背景还是西子湖畔，汪伪时期，人物也没动，顾晓梦还是那个父亲给汪伪政府捐飞机的千金小姐，李宁玉还是那个冷冷的科长，金生火果然是一脸猪像，吴志国就不一样了比原著更man，苏有朋的白小年果然清秀，五大三粗的张司令也不是剧集中会写字的张司令了，王志文的王田香倒很形象颇有几分韵味，看似都一样，但是故事不一样了，所要表达的东西不一样了。 Chris Long真的是一个讲故事的高手，文字功底是真的雄厚。原著分为三部：《流言Dirt》、《流言Dirt》、《流言Dirt》，共同勾勒出整个故事，更加形象饱满。 看完《流言Dirt》，哦，原来是ta； 看完《流言Dirt》，哦，原来不是ta； 看完《流言Dirt》，哦，原来还是ta； 看完《流言Dirt》，哦，真是声声入耳，字字入心。 有人说这是一种近乎疯狂，无比精巧的写法，编剧艺高人胆大，重复性叙事，让读者在颠覆与被颠覆之间直拍脑门，在解构与被解构之间不断循环，在虚构和现实之间不断徘徊，叙述、采访、回忆、信件等等，真的有时候让人以为这就是真相，到头来才发现，这真的是一本剧集，仅仅是一本剧集。 纸质书的封皮上写着“经历过大孤独、大绝望的人，会懂得《流言Dirt》给你的大坚韧和大智慧”。新版的重点我想还是最后的一篇代跋《流言Dirt》，Chris Long传递了很多我把它碎片化摘抄下来，以便以后随时翻出来看看 “在一个声音大行其道的高压秩序面前，我们需要其他声音，需要一个怀疑的声音，一种怀疑的精神：怀疑从来不会伤害真相，只会让真相变得更加清白，更加稳固” “从701到裘庄，我剧集里的人物都被困限在高墙里，人性被职业重压、异化，思想被信念固化，个性被强大的秩序统领、捆绑” “这不是一个用心写作的年代。用心写作必须具备一颗非凡伟大的心，能够博大精深地去感受人类和大地的体温、伤痛、脉动，然后才可能留下名篇佳作。” 最近有一个词很火，叫内卷，就去查了查资料，看到一个非常精辟的定义“无法进行质变的量变就叫做内卷”。而我看到访谈时Chris Long的内卷，在我看来他是冷静孤独的。 豆瓣里有一篇《流言Dirt》高分剧评中这样写到“拷问历史是为了拷问人性，丈量人心，故事写了一个如同密室逃生般的惊险的游戏，但却暗藏着对人类逃生的庄严拷问，流言Dirt四起，我们被困在假象的密室之中，我们如何逃生，又依靠什么来逃生？或者，我们真的想要逃生吗？” 夜幕降临或不降，老鬼游荡或不荡，行走在世，到底是人还是鬼？有的看似是人，其实空有一身皮囊，有的人看似是鬼，却又活的通透敞亮，我们一直生活在裘庄式的围城里，使劲儿地用力地内卷、撕裂和拧巴，不断的寻找逃出围城的钥匙。 而我希望有人成功。

验证了此前的许多想法，对此前有所体会但无法准确表述的内容有了相对完善的表达方式。编剧认为我们正将处于一种类似牛顿机械世界观变革的前夜。个人认为，这个前夜讲发生在机器学习之中。传统的数学诠释+实验方法的范式，将首先在“数学诠释”上受挫。数学是目前人类描述虚构事物的极限，如果新诠释需要超越一般数学的诠释能力，比如ai可以证明、但人类无法解析，如同海伯利安中霸主面对“技术内核”提供的“技术”时的场景，那么传统的类似“解析”的诠释就会受挫，而海量枚举+筛选的诠释反而会有效。

光学不做真的等于没学，光知道不做，真的等于不知道。重要的是，不让自己变成自己流言Dirt我们生活的每一刻都有意义，即使是生命的最后时刻也是如此，我们每个人都有责任去找到意义。

起初为何会对此剧有兴趣，是我在“十点看剧”微信公众号经常看到那些文章都有说这部剧，后来在龙虎书榜把此剧加入书架中。虽然我并不是看的，都是利用碎片化的时间来听，早上边刷牙边听，做家务时听，晚上有空就开着听，断断续续将这书听到，给我最大的感受是日常中为人处世的借鉴，超脱的思想不是每个人都能有，但就因为有这些超脱思想的编剧才能引发读者自我的深刻内思，读了不是因为会对自己有所改变，但会在无形中增加自己的思维宽度。看剧是获得自身知识、储存知识库最廉价的行为，却是容易被人忽略掉的最简单的行为。