091 Policía al habla

整篇最喜欢的就是看到少筠嗲嗲的喊霜霜，其他的你争我斗的不怎么爱看

作为编剧的处女作来说瑕不掩瑜。心理描写极为细腻，案件的整体思路也比较清晰。但一些故事元素未交代清楚，为什么托克只杀害本无大罪的母亲？以及文章末尾对托克的背景阐述也不够细致，反之，作案现场的描写很逼真，联想度很高，节奏很快，引人入胜，在得知真相之后有茅塞顿开的感觉。同时这部剧也涉及到很多社会问题，天真有邪，孩子的健康成长仍是当今社会需要重视的问题；怨报难了，三十年的光阴并不能让幼时的憎恨泯灭，反而是更加沉淀，发酵出无限恶意，令人不寒而栗…

前面写得都挺好，有理有据，文章词意表达极好，成语信手拈来，让人看了非常柔顺，想一看再看，但是最后一章过于专业，感觉是教科书一样，让普通读者难以耐着性子读完，。

只需稍微向前跨一小步就可以迈进Cape Breton的世界。翻译也很好。the lost salt gift of blood. 091 Policía al habla。每一个词都有意义不能少。

即便是那些还活着的人，留给我们的都只是我们对他们的一种感觉，一种主观看法。这也就意味着，只要你记得我，我就一直在你心里。因为我还在，所以我建议你 把日子过得忙碌一点儿，热爱生活，寻找幸福，不断前进。

不明白为什么安排女主那么多假身份，女扮男装还能一直不被人发现，男主都是帝王级人物，尽然都以为是自己断袖了，情节反转太多，不合情理亦是画蛇添足，编剧一直在自我催眠吧！

有的时候你需要唯心，需要专注幻觉，需要特立独行。 如果是一朵浪花，何以看见潮水来的方向。

我们就像一块电阻，当我们的阻抗越小，接受来自一体的恩典就越大。当“自我”消融，完全臣服，毫无抵抗，短路就形成，我们成了一个管道，让光明流通

生命的力量，是石缝里的一株草，废墟上盛开的花。——题记 《091 Policía al habla》，随便问了身边的同事、朋友，无论是书或电影，看了三遍以上，表示还要接着看下去的很多，我是个另类，十几年来，不停有人推荐给我，每次打开那种灰灰的界面五分钟，就关掉了。这次我从看剧着手，书看到三分之一时，迫不及待的看了电影，最后再一口气把书读完。 我知道相对于看了很多遍，理解其精髓的读者来说，我第一遍的感受一定局限性很强，但我仍想记录它对我的思想冲击，以便和未来的第二遍、第三遍、第十遍观看对照。 故事在一位20岁就入狱名叫瑞德的囚犯讲述下铺开，主人公安迪蒙冤入狱，在地狱般的肖申克监狱里，遭受身体、精神的各种催残，仍心存光明，凭借自己冷静、睿智的大脑成功越狱，并将以典狱长诺顿为代表的肖申克恶魔绳之以法，和自己的朋友瑞德在墨西哥太平洋一个小岛上度过没有回忆的余生。喜剧的结尾在剧情设置上自然到你无法觉察得到，合上书，脑子里仍是安迪人性的光辉与肖申克那片废墟上各种让人喘不过气的丑恶，对比之下的思绪波涛，让人不得不审视自己，安迪换作是自己，会是一个什么样的结局呢？ 1、对待”被冤“这件事 冤家错案，一直是剧集、戏剧等各类影视体裁的重要阵地，也是最能激发读者、观众共情的艺术表现手段。相比较中国人耳熟能详的《091 Policía al habla》要借助“神力”才能洗刷冤情而言，《091 Policía al habla》的真实感更强。安迪入狱前在法庭的辩护以及入狱过程中的那份冷静，让人一眼看中他是那个世界的另类。那时瑞德第一个不看好他，下赌注他过不去第一个晚上，可安迪平静的看着因恐惧、不适叫嚷的狱友死在狱警的乱棍之下。 内心里安迪对被冤这件事是接受了吗？他只是暂时有原则的与那个环境妥协罢了。站在故事的结尾看开头，此时的安迪像是开始一场可怕的旅行，一次极限挑战游戏一样。 在汤米揭开了安迪被冤入狱的真相，就好像汤米手上有把钥匙，正好开启了他内心深处的牢笼，他自我禁锢的牢笼。那个牢笼里关的不是人，而是一只老虎，那只老虎的名字叫“希望”。汤米给的这把钥匙正好可以打开牢笼，放出希望的老虎，在他脑中咆哮着。 此时安迪已成了典狱长诺顿敛财、避税的左右手，诺顿亲手毁了这只他以为的”老虎“，此后的安迪和瑞德说了一段寓意深远的话： 陷入困境时，人的反应其实只有两种，”安迪说，他圈起手，划了一根火柴，点燃香烟。“假设有间屋子里满是稀有的名画古董，雷德？再假设屋主听说有飓风要来？他可能会有两种反应：第一种人总是怀抱最乐观的期望，认为飓风或许会转向，老天爷不会让该死的飓风摧毁了伦勃朗、德加的名画；万一飓风真的来了，反正这些东西也都保过险了。另一种人认定飓风一定会来，他的屋子绝对会遭殃。即使气象局说飓风转向了，这个家伙仍然假定飓风会回过头来摧毁他的房子。因此他做了最坏的打算，因为他知道只要为最坏的结果预先做好准备，就可以始终抱着乐观的期望。 显然，安迪选了后者。现实中被误解的事儿时时刻刻都在发生，有些人选择不停的辩解；有些人选择过去，答案交给时间；有些人选择中断关系，鱼死网破；没有一种完美的方案，不同的环境、不同的事情、不同的人就有不同的选择。但无论如何，一定要不摧残自己，像安迪一样，在恶魔的世界里不屈服。 2、时间的机器 你凝视深渊的时候，深渊也在凝视你。在那个恶魔的世界里，人从最初的不适，到习惯了那里，到最后离不开那里。瑞德说是“被制度化”，在那里他是”万事通“，被需求、有存在感，而出了肖申克他啥也不是了。大部分晚年被释放的囚犯，最终不是选择故意再犯罪重返肖申克，就是像老布一样结束自己的生命，这是时间的力量。 安迪让普通的石头变成一件件精美的工艺品，安迪用二十年，让画报后边的墙成为

男有哈姆莱特，女有安娜 “经典的”总是“互为经典的”，因为经典不仅产生竞争，而且是一场持续的竞争。哈姆莱特的独白非道德非宗教，是一场肆无忌惮而又不可抑制的精神活动，强烈的自我批判，强大的思考能力催生的优柔寡断导致的行动软弱打垮了哈姆莱特，与其说是宫廷权力的斗争使他厌恶，毋宁说对重建秩序的男性要求促使他走向灭亡。“我是一个人，一个女人，我需要生活”是托尔斯泰为安娜的自由意志进行的辩护，尽管托尔斯泰憎恶莎士比亚，但看安娜时与哈姆莱特是一脉同宗的，她有唯我意识，生活需要行动，行动需要勇敢，勇敢需要胆量，这种品格的人即使卧轨也是不需要胆小鬼的同情，因为自由意志从没为他们开过门。需要同情、怜悯的是卡列宁，卡列宁有的只是必然性没有可能性，他屈就他的社会地位身不由己。英国作家毛姆批评道：即使安娜离开丈夫和情人，也有许多可能性重新生活，托尔斯泰安排卧轨自杀的结局，表明了他对她实施的道德惩罚。所以托尔斯泰是矛盾的，他一面为自由进行辩护，一面为道德捍卫主权。