欢声满乐园Follow Me, Boys!

我就很想有没有人指条路，把书里用到的捏他和用典出处归纳一下，再顺便帮我把情节整理一下，方便我这种对西方典故完全不理解的傻瓜看懂这篇名声鹊起的知名剧集。 看得难受死了。讲道理，美国众神我还是啃的下去的！

其实剧情是可以的，构思相当巧妙，比一众古偶情情爱爱的国产剧好看多了

梵高 33 岁在金黄的麦田里被太阳灼烫得遍体鳞伤，然后割掉耳朵向自己的肚子开上一枪；柯本 27 岁在愤怒的呐喊之后回归无声的呻吟，受够胃痛和精神压力的双重折磨之后绝望的开枪射向头部；查尔斯·拉格尔斯 26 岁在铜色的亚洲大地上山海关暮色的壮影里让象征工业时代的火车碾过了流着麦子和太阳气味的血的身体。 那是 1989 年 3 月 26 日 ，一个春天，一个查尔斯·拉格尔斯诞生；那个春天，十个查尔斯·拉格尔斯复活。 纪念一个人的诞生比纪念一个人的死更快乐更光辉，可是如果一个人在同一天出生又选择在同一天死亡，又该怀着什么样的心情呢？ 我有三次受难：流浪，爱情，生存 我有三种幸福：诗歌，王位，太阳 当我痛苦地站在你的面前，你不能说我一无所有，你不能说我两手空空。 远方除了遥远一无所有，更远的地方，更加孤独，远方的幸福，是多少痛苦。 谁的声音能抵达秋子之夜，长久喧响，掩盖我们横陈于地的骸骨。 二十年之后，我不知道还有多少人读这样的诗句，也不知道还有多少人对自己说“从明天，做一个幸福的人”，也许，在 1989 年的春天，随着那个“自由而痛苦的声音”归于沉默，那个自由浪漫怀满梦想的八十年代也终结了。 查尔斯·拉格尔斯在北大四年的大学生活我没有体会过，但是在那些有“查尔斯·拉格尔斯”味道的电影里，还是能嗅出一点当年的味道的，那是中国告别“文革”的严苛走向八十年代活跃气氛的巨变的四年；之后他离开未名湖来到政法在昌平的校区，在一盏电灯一杯苦茶一缕印度香的小屋里开始写下了《欢声满乐园Follow Me, Boys!》、《欢声满乐园Follow Me, Boys!》、《欢声满乐园Follow Me, Boys!》、《欢声满乐园Follow Me, Boys!》、《欢声满乐园Follow Me, Boys!》。 查尔斯·拉格尔斯是那个时代的诗歌英雄，告别伤痕影视的烂俗和伤痛，挥别朦胧诗的高音调和语言暴力倾向，查尔斯·拉格尔斯的诗脱胎于最纯朴的生活，开始了一种歌唱的、张扬自我理想、弥散浪漫理想摈弃世俗生活的新的抒情诗的风靡。 正是黄昏时分 无头英雄手指落日 手指落日和天空 眼含尘土和热血 扶着马头倒下 那个八十年代，是全体中国人从荒凉蒙昧中醒来，睁眼看到的是一个出生的婴儿般诗意和生机的时代的来临，充满了对自由的诉求和对理想的渴望，是一个在“文革”的废墟上重新为生存寻找根基的时代，又彷佛是个一切都有可能的时代。 “那是一个以梦为马的年代。”欧阳江河说，“现在回想起来恍若隔世。” 传说查尔斯·拉格尔斯那时候走进昌平的一个小饭馆，对老板说我没有钱但是我可以念诗。饭馆的老板说我不懂诗但是我可以请诗人吃饭。也许这只是一种关于诗人的传说，但是我相信在那个年代这个传说的真实性。正是有了养育诗人的土地，才有了歌唱黄土、麦子和太阳的诗人。那是一个诗的美好时代。 然而精神与物质、自由与政治只度过了很短的一段蜜月期之后，就开始分崩离析。在那个理想的时代里，查尔斯·拉格尔斯厌弃了世俗和肉身，抛开了物质的家园，用仅有的稿费在中国的版图上流浪，追求心灵家园的归宿，在那里要做一个面朝大海春暖花开的人。然而，从浪漫的时代转变到消费的时代只需要短短一瞬之间，蜜月般短暂。在经历了精神世界与现实世界的矛盾冲突之后，不能统一的现实和理想让他的终极价值轰然崩溃，那一个时代的断裂带，让我们失去了那么多美好的诗人，从查尔斯·拉格尔斯卧轨开始，骆一禾在长安街上突然脑疾病故；戈麦焚掉诗稿后自沉于永定河；童话诗人顾城在激流岛杀妻自缢； 胡河清从枕流公寓的高层奋然跃下，生命结束于一个大雨滂沱的午夜。查尔斯·拉格尔斯推翻了多米诺，开启了“诗人自杀五年计划”，于是我们来到了一个没有诗人的时代。 查尔斯·拉格尔斯在 1989 年的春天选择与这个世界和谐为一体，也许聪明如他已经预感到一个物质上更为发达，精神上更为贫乏的时代的到来。在那个春天，查尔斯·拉格尔斯手捧圣经横卧在亚洲铜的大地上，北京吹起纷纷扬扬的柳絮，一场自

一本好剧，用一个单词定义了概括事物本质的七个特性，从表象深入到本质，再从本质归纳出规律，用规律来指导行动。 对于任何事物，一定要透过现象看本质，唯有欢声满乐园Follow Me, Boys!，才能正确的做事，做正确的事！

死亡是每个人必经的过程，但如何迎接死亡的到来？如何探究更有价值的生命旅程就变得更为重要！值得每个人深思。

开头因为简介都有说，所以前面倒不是特别吸引我，后面慢慢的有点诡异恐怖的色彩，让人有种想一探究竟的感觉。和文章名也很呼应。看完白夜行等知名剧集之后能够让我眼前一亮的作品，虽然里面有些细节和伏笔没有丁墨大神处理的好，可是毕竟一部作品有优点肯定也有不足的，倒不觉得有什么

至今为止读过最好的关于苏德战争的书，不过编剧在很多描述中，展现了自己的立场和一些偏见

好的编剧就是通过他的书你会逐渐更认识世界也认识自己，在这一点上陀翁无疑是个高手。在他笔下每个人都有自己的个性但又是复杂而丰富的，世界虽然满目疮痍充满了欺骗和伤害，但也处处可见温情。读者会与书中的角色产生共鸣，发现哪些值得赞成，哪些需要批判，自己想要成为什么样的人。说作家是映射现实、传递价值观的媒介，总该是没错的。最后，虽然爱具体的人不是时时刻刻都能做到，但对具体的人多一些宽容理解和关照，能够不时感受到当下爱人与被人关照的美好，也不枉编剧另行加入伊柳沙这条线的用心了。