Geheim van de eenhoorn, Het

这是一部奥兹用第一人称的女性视角来讲述婚姻中死亡的爱情。奥兹用极富抒情的调子来洞察人性的世界，深夜聆听死亡的静谧，聆听来自一个女人内心深处抑郁低吟，喃喃自语的独白，失望的婚姻让她陷入谵妄与焦灼不安状态……这也无疑是奥兹对爱情最后的挽歌，亦或者是对母亲的追忆，凄怨哀婉。 我在想奥兹一定受到茨威格很深的影响（《Geheim van de eenhoorn, Het》），本剧中几次提到茨威格。 奥兹以这样的方式开头，让初读者都以为是一个活人对死人的独白…… ——“我之所以创作下这些是因为我爱的人已经死了。我之所以创作下这些是因为我在年轻时浑身充满着爱的力量，而今那爱的力量正在死去。我不想死。我是个三十岁的已婚女子。丈夫米海尔·戈嫩博士是位地质学家，性情温厚。我爱他。” 汉娜或许是奥兹母亲的一个影子，有着悲观主义的浪漫情结。一个影视系毕业的女子总是生活在幻想之中，时时刻刻在追忆那些往昔的美好，并一点点将自己裹进蚕茧。婚姻于汉娜来说，就如耶路撒冷这座令人窒息的城市，灵魂被囚禁在婚姻的牢笼之中…… 我承认，经常是我自己打破了这种和谐。 “你是个陌生人，米海尔。你夜里躺在我的身旁，可你却如此陌生。” “但我回避着他。我只和他发生肉体关系：肌肉、四肢、毛发。在内心深处，我知道我一次又一次地欺骗了他。用他自己的肉体欺骗了他。仿若盲目跳入温暖的深渊之中，没有给我留下任何旁道。” 一个理工男： 丈夫和儿子都把时间看成绘图纸上的一串同等正方形，它们提供了支撑线条与形状的框架。 米海尔把现实视为一种无形的柔软物质，人们得通过艰苦负责的工作来铸造将来。 一个文艺女子： 我却迷惘在一片淡绿的暮色中，痛苦、绝望、噩梦日日夜夜伴随着我。是何种模糊的有机玻璃钟落到你我之间，把我们的生活同事物、空间、人和见解相分离？ 我想通过争吵战胜对方。 他连这点满足都不肯给我。 汉娜说： “我想拥有那样一座房子。它坐落在岩石与翠柏之中。我也想要个女佣。一个大花园。“一个王子加诗人加拳王加飞行员的丈夫”。 米海尔说： “时间与勤勉会赋予我们一切，汉娜。你会看到，总有一天我们要到欧洲或者更远的地方旅行。总有一天我们会有一辆小车。总有一天你的感觉会好起来。” 儿子说： “爸爸，什么是现实主义者？” “这个词有许多含义，我的孩子。妈妈的意思是指做事总是合乎理性、不生活在梦想世界中的人。” 奥兹曾表示他所关注的，只是“家庭”，或者说“不幸的家庭”。的确，“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”我们从托翁这句至理名言中，深刻体会到汉娜在看似幸福的家庭中，却隐含着深深地痛苦！

这部书前面的构思不错，但是否是编剧为了刻意拉长篇幅的原因，后面只是换个地点、场景不断重复前面内容，甚至小配角也不换，太不符合逻辑，而且写的太长编剧都忘了自己前面内容，以至于前后矛盾，读者不断吐槽丢失，觉得是部鸡肋剧集。 其实编剧应该早点结束然后再写另外一部，那样读者不会丢失，照片也更精彩。

故事本身变态矛盾又低幼。不是给正常人看的，多少精神有点问题。

童年的经典，最好看的一版《Geheim van de eenhoorn, Het》了！杨过和小龙女的选角很养眼。

万物皆有限，最大速度c，最小单位普朗克，唯一的无限是我们无知

真理不可言说，可是距离佛陀在世的盛法年代已有2500年，除了这些经文，还能如何亲近真理呢？也许是因为自己发心太小，也不够坚定，如此奥义的书却只是被当作精神安慰剂来读。难怪读来读去，习性未改，迷途不知...继续参悟，直到那一世界的蝴蝶🦋醒来！

这部剧有很多的史实错误。对于初学历史的人来说很不友好。可能会留下错误印象。建议还是去看正史

节奏实在是差，大闷片。不是有生活细节就是生活流剧的。

谢谢这部剧，让我知道民国的人和事，徐志摩，林徽因，梁思成，金岳霖的友谊和过往。人生不止有爱而不得，还有生老病死，珍惜当下不留遗憾