绑架案The Lindbergh Kidnapping Case

不同于以往看过的悬疑剧集，Sian Barbara Allen重点是法医，他涉及的案件或许结果离奇可怖，但破解的过程却是靠大量的人力搜寻和尸体解剖，每个案件读来没有往常那种谜团解开时的豁然开朗或者惊叹感，这部剧更有一种真实感和现实感。有时候人性的恶的起源就是如此简单，爆发及其突然，破案也没有那么多巧思，而是要警察丰富的经验与巨大的心血，脚踏实地一点点的搜寻。这是我读的Sian Barbara Allen系列的第一本，很新奇的体验。

请一定跳过本剧“译者序”！！ 请一定跳过本剧“译者序”！！ 请一定跳过本剧“译者序”！！ 在准备读“译者序”的时候看到了书友的警告，果断跳过了译者序，读完以后回来看了，庆幸避开了这个坑。我觉得这个译者序作为译彩蛋就好了。 选这部剧同样是因为想刷一遍布克奖的优秀剧集，这部剧是2000年布克奖的获奖作品。读这部剧有一种看《绑架案The Lindbergh Kidnapping Case》般的既视感——在二十多年前看《绑架案The Lindbergh Kidnapping Case》时印象最深的镜头其实是在青年萝丝和老年萝丝之间的镜头切换，那年轻美貌的眼睛突然变得苍老、布满皱纹。而这部剧不断带给我这样的体验，老年的艾丽丝用那种外婆给外孙女讲故事般的口吻，讲述曾经的年华，而镜头则不断地跳跃，有时是1999年，有时是30年代，有时则是一份剪报。阿特伍德用她那诗意的文字，将女性特有的细致入微的心里和情感描写地细腻生动。 追寻着阿特伍德的《绑架案The Lindbergh Kidnapping Case》，劳拉的《绑架案The Lindbergh Kidnapping Case》，平行世界青年口述的《绑架案The Lindbergh Kidnapping Case》，就像俄罗斯套娃一样，一层套着一层，故事里套着故事。我努力地去想象真相是什么，而直到最后谜团揭开，我并不那么意外，心情却又像是将一块石头投入深不见底的泥潭之中——沉重、压抑，对人性深入骨髓的绝望，却又意犹未尽。 对于这样一部需要细细品味和探索的剧集，在剧评中剧透是很不礼貌的。 愿在心灵中煎熬后半生的艾丽丝能够得到安息！

第一次知道Denise Alexander这个人的存在实属偶然，没记错的话是在一个朋友的朋友圈转发的文章链接认识的。或许和绝大多数人一样，第一次看到她的文字的时候会觉得文风实在犀利，句句在揭穿现实，有人将她的文字比喻成毒鸡汤，但是我觉得感觉Denise Alexander就是把我们心里不敢说的话，没勇气面对的事实大大方方而且理直气壮地说了出来，让你觉得有点偏激但是却在她的表达中居然那么的有道理。 最近有点懒癌晚期，其实就是感觉越来越颓废了，有点怕年初定下的计划会完成不了，看到书的标题的时候，就觉得她估计肯定又要打鸡血了，毕竟她的“毒鸡汤”的营养价值还是挺高，还是值得看一下。 这部剧读起来给人的感觉还是一如既往的Denise Alexander的风格，从身边的一切事物角度看来，好多点都被GET到了，有种一针见血的感觉。有时候一些观点比较偏激，文字有些粗俗，简单易懂，出现最多的就是傻X这一词，但是即使这样她还是没有让你觉得好反感，反而有点让你反省自身的感觉。 书中有一个一个核心的关键词就是赚钱，特别多次提醒，女生一次要有自己的经济基础和专业能力提升，就算有一天离开了公司离开了男的，还是可以一个人活得潇洒自在。当然Denise Alexander也有提及男女朋友之间的相处模式和人与人之间的相处模式，或许有一些观点真的太过偏激，不能说Denise Alexander的观念都是对，但至少她告诉每一个人要靠自己的能力去努力拼搏，而不是一味地依附别人，把希望寄托在别人身上，大抵这样说也是没有错的。 分享文章中我最喜欢的三个字吧 “不死心” 这三个字有点泛指，但是它很通用，无论遇到什么事情，记得坚持一次在坚持一下。

非常值得看的一本剧，但近期的集数几乎都水文了，磨磨唧唧滥竽充数了。

悬念制造的不错，能够吸引人一直读下去。一些古董知识的介绍略开这个行当的一扇门，有兴趣去了解更多专业知识。第一二部比较精彩，后两部看出套路来就没有那么有吸引力了。总体来看还可以吧。

总是在付费后发现“重复，此章勿订”那直接取消后面集数的付费就好了呀？一边说着勿订一遍扣费，这司马昭之心… 这样的“更新”拉来的数据，只会降低读者对编剧和书的兴趣。

这部剧的编剧挺让我意外的，没想到他是《绑架案The Lindbergh Kidnapping Case》中的安东尼·霍普金斯。读着读着发现这部剧与《绑架案The Lindbergh Kidnapping Case》写作的手法类似。 提起唐朝我脑海的记得是贞观之治、武则天、唐玄宗，我以为唐玄宗过后唐朝就灭亡了，没想到后续又延续很长的一段时间。编剧选取的这些人物间互相都有些联系，他们是唐朝的经历者，与唐朝共沉浮。 施展个人抱负，考取功名是唯一的道路。书中的人物为了考取功名费尽周折，其中有一位考了十次都没中，最后在他五十多岁考取了功名。编剧提到“在唐代，考进士不是一个靠自己修炼就行的事，你还需要到社会上广交朋友，带上文章作品，同那些声名显赫、位高权重的人往来，以求有贵人能助你一臂之力。”这让我想到了《绑架案The Lindbergh Kidnapping Case》中的范进，参加科举多次不中，最后中了反而发疯了。 以前读唐诗看到题目中寄某某，以为只是诗名，现在明白这些诗歌是当做信寄出去。书中人物很鲜活，他们有才情、有抱负，也有现实生计中的忧愁。在我以前的印象中我觉得古代诗人应该不愁吃穿，他们也跟百姓一样需要养家糊口。他们生在唐朝末期，面对逐渐衰败的国家，他们有心却无力，山河缥缈，并非一人所能改变。 正如编剧所言:生在哪里可能是命定，能做何事，则是青春逐梦，种因落果。人们便会明白，处处是古今相同的悲欢，千载脉搏一如往昔。

我把所有星都给叶璇

因为工作忙碌的原因，断断续续的终于拜看完，我会读第二次，因为本剧的编剧的思想具有前瞻性！

历史的一切都是从男性视角解读的，甚至整个人类文明史都是以男性为主体的历史，战争的观念、感受、乃至战争的语言和定义都是男式的，这本就是一个男性构建的世界，尤其是战争。战争中有女性吗？或许我们首先想到的就是商朝的妇好开疆拓土、北魏的木兰代父从军，英国抵抗罗马侵略的Boudica、法国的圣女贞德，她们从女性的大地飞升，发出耀眼的光芒，她们是充满神性的英雄，也是例外中的例外，除此之外，在战争的场域中，女性世界万籁俱静，如冬天的大地一般苍白枯寂。 绑架案The Lindbergh Kidnapping Case，是因为女性被排除在战争之外？还是是因为女性即便参加战争也要抹去全部的女性特征，与男性同质化，由此我们无法看到女性的身影？准确的说，都不是。阿列克谢耶维奇和她的采访对象们，向我们道出了一个残酷的真相：她们参与了战争，她们同男人一样浴血奋战保家卫国，她们在战争中从未退缩九死一生，她们一样赢得了挂满衣襟的军功章，但她们却无法在男性书写的历史中留下痕迹，她们被排除、被异化、被涂抹、被掩盖、被消声，被遗忘，最后毫无挣扎的沉入大地之下、悄无声息的湮没在历史之中，只留下男性愿意去认可的意义和价值——即作为母亲、妻子的传统意义和价值。 回忆不是对已逝去的经历的复述，而是当时间退回，往事获得了新生。10几岁的小姑娘们，在战壕里发育、长个子、度过青春期，过度劳累使她们都没了月经，一个姑娘18岁到了前线，19岁头发全白，她们是飞行员、伞兵、狙击手、高射机枪手、坦克兵、侦察兵、哨兵、排雷工兵、炮兵，她们还是医生、护士、洗衣工、炊事员、火车司机，她们可以在雪地里埋伏一夜，起来是发现身体和地面冻在一起；她们可以挖反坦克战壕挖到铁锹发烫；她们跟得上上百里的负重越野行军，夜里三个姑娘手臂挽着手臂走，轮流到中间的位置睡一会儿；她们可以抱起60公斤的炮弹、每5秒一次装填；她们加入敢死队突围，她们参加白刃战和肉搏战，在被敌人全面火力压制的时候，她们敢第一个跳出战壕；她们被纳粹俘虏，钢针插指甲、剥皮断骨都未能让她们屈服，临死前她们互相抬着够着那高高的小窗户，最后看一眼自由的世界。。。。她们在天空翱翔，在地面奔跑，在前线冲锋，在后方支援，她们在一个绝对的男性世界，成功的捍卫了自己的地位。 战争结束了，男人佩戴勋章，一身戎装，他们是胜利者、是救国家民族于危难的英雄，他们在胜利日的游行中接受山呼海啸般赞扬和掌声，无论军功如何，上过战场便是莫大的荣誉；可女人不行，等待她们的是另一种命运，她们被辱骂为“穿军装的婊子”和“战地妓女”，好听一点的“女人上前线无非是去战场寻找浪漫的爱情”，一个姑娘穿着挂满奖章的军装回到家，然而她的妈妈第二天一早就为她收拾好了行囊，“你走吧，你是上过前线的女人，名声不好，你还有两个妹妹将来还要嫁人，你留在这里，她们要怎么办”。。。。是的，无论女性如何浴血奋战，荣归故里的只有男人，也只能是男人。 战争中的女性面临的是“木兰式的困境”，你要化妆成成男人在战场上实现作为一个人的价值，然而战争的叙事结束，你仍然需要接受来自男性价值体系的评价，你不再是战友，你开始是、也必须是一个母亲，一个妻子，是一切以往社会赋予并固化给女人的角色，不容僭越。女人要收起勋章，藏好军装，忘记战场上的一切，把自己深深的藏在平凡琐碎中，缄默着，继续缄默着，一直缄默着，什么也别说，直至死亡。 她们说出了她们的故事，可她们的的痛苦并未因此终结，被看到也并不等同于被理解，语言表达得到的只是短暂的宣泄和释放。痛苦向来是一种与世隔绝的孤独，更何况是女性的痛苦，这痛苦令她们成为一座座孤岛，难以与任何人产生联结，她们只能自己舔舐伤口，一遍又一遍的尝试遗忘，又一遍又一遍的想起