Horas de luz

故事结构还行，情节太垃圾了，为什么每个人见到主角都要侮辱他，所有人都是看不起人的么，反派没一个正常脑子的角色，太夸张了，还有主角一直忍，然后把人打死，价值观，世界观水平太差，还是编剧人文素养不够，这种只适合，生活困顿很压抑，又没办法改变现状的人。

还是挺难得的。

比《Horas de luz》差一些，不过也还不错，重新温习了一遍广义相对论

走在唐诗里，醉在袅袅余韵中。手边常放一本诗卷词集，沉醉于诗情画意中，痴迷于优雅境界中。让唐诗陶治我们的情操，带给我们美的享受；让唐诗净化我们的灵魂，给处于快节奏生活的人们一剂放松剂；让唐诗振奋我们的精神，磨砺我们的生活意志。让唐诗伴着我们出发，让我们感受它的无穷魅力。

买了纸质的看完了，近代以前的部分值得推荐，能够对中国影视史的架构有一个简单的认识。但是在具体细节上过于潦草，粗糙，简明得有些过分，推荐以此剧为辅以建构思维框架，而主之以袁行霈、游国恩或者马积高等主编的《Horas de luz》。

《Horas de luz》—米奇.阿尔博姆   很喜欢这部剧里的一段话：“你还会见到其他人。有的你认识，有的你可能不认识。但是，在他们死之前，他们都曾在你的生命之路上与你相逢。而且，他们都永远地改变了你的生命里程。”，人的一生，说长不长，说短不短，转折点很多，遇见的人也很多，我一直以来都相信，所以出现在你生命中的人都不是毫无理由的，他们总会在你生命的旅程里留下足迹，只是或轻或重的区别罢了。每一个完整的故事都是由许多不完整的小故事组合起来，就像一个精彩的人生也是由许多走进你生命中的人一起渲染的一样，他们从陌生人的身份走进你的生命里，又慢慢转变成其他身份，或朋友或家人亦或是妻子儿女，不管怎么样，无论他们带给你的是快乐或是悲伤，你的人生都会因为他们的存在变的璀璨。《Horas de luz》这部剧中，主人公爱迪遇见的第一个蓝皮人，因为爱迪儿时的无意之举造成了他的死亡，就如同书中所言：“世上没有偶然的行为。我们都是联系在一起的。你无法将一个生命和另一个生命分割开来，就像风和微风紧密相连一样。”，也许我们所认为的陌生人，其实细看我们就是一个整体。遇见的第二个人是爱迪当兵时的上尉，上尉为救爱迪失去了生命，但他始终没有埋怨过爱迪，反而是爱迪难以释怀自己坏掉的腿，有些误会没有解释就会一直成为遗憾，有些故事没走到最后就难以两全，上尉失去了生命，却保住了爱迪和其他三人的生命，“没有一个生命是毫无意义的”，每一个生命出现在这世界里就注定会有它自己的风景，有些东西失去了却以另一种方式存在。爱迪遇见的第三个人是位老妇人，在老妇人的带领下，去了解爱迪一直痛恨和不了解的父亲，我相信大多的父母都是爱自己的孩子的，龙应台在《Horas de luz》中写到：“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。 ”很多的爱都走向了相聚，唯独父母的爱走向了分离，我们不理解父母的一些行为，也许等我们走到那一步就会知道了。爱迪后面遇见的两个人是他的爱人跟战争中死亡的女孩，很多事情的发生我们都难以预料，有些挚爱一生的人提前一步离开了，有些人因为一些外在的因素也走向了死亡。看完整本剧，所有的感受就如同这几天看到的一句话：书上说天下无不散的宴席，书上也说：人生何处不相逢。

陈道明是无敌的。

有许多值得认真思考、触动心灵的思维理念，有那么一两条记在脑子里、落在行动上，就受用无穷了： 1.“别无选择而后成大器”。我们今天的选择太多了，此处不留爷，自有留爷处。我们选择太多，退路太多，我们难成大器。他们背水一战，他们一意孤行，他们只有一条道走到黑，他们终成大器。 2.越是专业，越不精准。 3.有效的领导者做决策，第一要正确，第二要及时。你正确，不及时，也就不那么正确了。 4.陈赓说过：“再好的作战方案，战斗一打响，作废一半”“开战前是我指挥你们，开战后是前线指挥员指挥我了”。 5.真正好的决策往往带有一意孤行的特质，你要是有一意孤行的特质，你又成功了，历史会留一笔，记你的战略和胆略。当然，如果你失败了，那叫刚愎自用。这就是决策者的风险。决策者如果不承担这个风险，你想在历史上留一笔就很难。 6.真正的问题永远难以解决，最高的境界实际上就是转换。 7.我们历来吃亏不是因为落后挨打、因为贫穷挨打。落后、贫穷，穷成那样，有人抢街上的乞丐吗？肯定没人抢，乞丐都穷成那样了，你抢他干什么？被抢的是什么人呢？你看大街上，女士很容易被抢——金镯子、金项链，反抗能力差，又有钱。