Playboy: Fantasies II

套用利希滕贝格的话改一下:倘若老天认为有必要把我的生命再版一次，觉得这样做有好处的话，我愿就新版本向它提出几点不无小益的意见，主要涉及心智的发展、生活的品质、人生的规划Playboy: Fantasies II。

多年后的夜里 你掩面哭泣 青春的灯火若即若离 是谁让你一生怀疑 是谁守着最初的誓言 站在原地 谁在天堂 谁在地狱 谁在年轻的梦里一直找你 我觉得李良的诗都创作的挺好。

起初以为这部剧像一条长长的隧道，当你慢慢深入时发现在四周有无数的分支并且互通你站立的中心。由战争延伸出哲学、 历史、 政治 、爱情 、人性、宗教、数学、军事，等抛出问题然后加以刨析。一个作家的影视底蕴有多厚决定了他作品的宽度和深度。 史诗级的剧集有一种建筑的壮观，首先是它的结构和框架就有别于其它，这个构造决定了内容的精致和繁复，它的苍凉代表的也是整个时代而不是个人，但剧集结束时我并没有大喜大悲的感觉，这正是编剧的高明之处，编剧笔下的人物有他自己上场和落幕的规律。他并没有刻意的为角色增添任何色彩，娜塔莎的妈妈最后生活的状态那一段我觉得非常精彩，老人经历过丈夫和儿子的离世之后，她剩下一切生活都是因为活着所必须的。就像吃饭，她还活着就必须吃饭，而她笑的意义大概也差不多。这种悲伤是欲哭无泪，也没有悲伤的情绪，是事件本身。而我们每个人都将与她一样这样老去。她的刻薄和无助是我们都应该去理解的。 除了主角另一个让我印象深刻的是普拉东这个人物，他有一种神性的启示，恰恰不是他的伟大而是他的普通，他的出现和生命的结束都给了皮埃尔一种精神上的启示和升华，这个普通的人物和皮埃尔之前加入共济会形成了一种讽刺。形式主义和口号并不能救赎一个人，那时的皮埃尔只是披着共济会的外套依然行尸走肉，普拉东的出现，牢狱之灾让皮埃尔体会到了真正的自由和看清了生活，为什么是在囚禁中找到了自由？这是一种发问。 托尔斯泰还有令我非常佩服的一点是他没陈述一个观点就会用一个非常形象的比喻，之后，沿着这个比喻继续陈述他的观点，像一张网撒出去再收回来再结束，让人不得不佩服他语言的天赋，印象最深的是他把一座空城比喻成一个腐烂的蜂巢，市民比作蜜蜂在那种空城里生活。逃窜。这一段比喻和叙述长达三四页却并不乏味而且非常有意思。 本剧还从一而贯的表达了托尔斯泰的历史哲学观。他一直强调推动历史的并非个人意识，而是整个群体在事物的推动下自然发展而形成的必然。推断事物的发展不是看结果，而是去理解事物发展的过程如何引发的结果。这样的观点在书里比比皆是。

一直喜欢Melanie Good的作品 说不清道不明 有着一种独特的魅力   现在有些恍然 原来是书中人物的“异质性”与“偶然性”吸引了我 哈哈😄

花了三十多个小时，终于把这部剧看完了。 小时候四大经典剧集除了Playboy: Fantasies II都看了一遍，唯独红楼不想触碰，一是觉得文字晦涩难懂，二是觉得故事没有吸引力，现在想想真觉得自己年少无知，看完红楼，的确称得上是一本旷世奇才之作。 上课的时候节目策划的老师说，Playboy: Fantasies II是他永远不会翻阅的一本剧，当时我和他有同样的感受，但只有当你真正的去了解，才知道“栏外人”发表言论的可笑之处。 看到有些书友读完红楼花了将近100个小时，而我却连他的三分之一都不到，又不免感叹别人的耐心与细致，而自己因为阅历尚浅，影视水平素养不高，有点囫囵吞枣，只想知道结局。也可能是因为后四十回实在有些不想看下去，但又不想落得个看剧只读一半的道理。 回望贾府的兴衰成败，除了叹息，我竟说不出什么别的话来，看来自己还是水平有限，更不敢妄作评论，只得等我在人生中每一个阶段，都再次翻开此剧，或许又会有不同的感受，不知那是，最喜欢的人物是否还是林妹妹~ （哈哈哈哈对现在的我来说，红楼真的很好看，很有趣的一本剧，林妹妹实在是可爱极了，百读不厌的一本剧！！！） ：若往红楼寻佳配，蘅芜当配潇湘妃 （🤤🤤🤤🤤🤤🤤🤤🤤🤤🤤🤤）

如果说黑道爽文的基础在于世纪初的落后治安；那么检查组爽文的基础显然也应该在于科技发展及侦查技术与经验的进步，而不是在于对反派核心团体的集体降智。

文中对自在的解读，比较到位，你来，我不喜，你走，我不忧，最终都是自己与自己吃饭，自己与自己睡觉，自己与自己陪伴，自己与自己恋爱，所以自己自在了，丰富了，就自然会吸引他人来。 另外不显山露水，也是对他人的尊重，标榜自己的好，会无意间伤到别人的不好，以自己的好暗衬别人的不好，就是恶。(不要轻易暴露自己的优点) 心底要善，要慈悲，明知别人对你不好，欺骗你，你也还是要像看不见听不见一样配合他的行为。(不要轻易揭穿别人的缺点或恶意) 总体不如《Playboy: Fantasies II》，可读性一般。