Attwengerfilm

其实时笙从来没有主动去伤害过别人 她曾经受过的伤害太大了 所以她总是对凤辞以外的人充满了恶意 但是从文中可以发现她若针对的人总是那些对不起原主或者喜欢道德绑架的 而且她对老人和孩子比较好 前者是尊敬后者多了一份温柔和柔软 当然她还是把所有爱都给了凤辞 其实一开始我也认为时笙就算三观不正我也依然喜欢她 但后来我第二遍看的时候才发现并不是这样 三观指的有许多方面 笙哥并不是三观不正 她只是喜欢用一身刺来面对外人 相反她某些方面的见解才让我觉得她三观很正 她在黑暗中待了很久 但就算这样她用鲜血和黑暗为凤辞缔造了一个王国，凤辞是她唯一的光，， 曾经她也是一个热血青年，，她依然有着保卫帝国，征战沙场的梦想，，最后的最后当她所忠诚的帝国放弃了她还有家破人亡时她才陷入了黑暗 幸好她遇到了凤辞 凤辞愿意收起黑暗的一面以一个小太阳照亮时笙 时笙同时也把所有温柔就给了凤辞 凤辞是时笙的光 那么时笙就是我的信仰 我有几本特别喜爱的书不管是里面的女主或者男主都塑造的很棒 但是我从来没有像如此的喜欢过一个剧集人物——笙哥 尽管她并不完美，但是她依然是我心之所向(///ˊㅿˋ///)

无论是这里的小二黑，还是读的登记 虽然结局是好的，感觉加入了作家有意的大团圆结局，封建思想占据的乡村，吹进了新思想的气息 可是真的会这样轻易吗？ 感觉那一套东西是生活在哪片土地上的人血液里的DNA，集体无意识的深层文化基因，个人不自知的潜意识领域 这也就是女性地位，女性声音，女性话语一直被反复提出，性别差异，性别阶层，一直被反复警惕思考的一样 感觉如果真的是那个时代，小芹和艾艾，他们不可能那么轻易的，说自由就自由得了的。 一个家庭的稳定结构和延续，乡村的固习的摧毁不是瞬间的 就算成功了，他者的目光，闲言碎语也还是存有的 因为一个人活了大半辈子，结婚，生娃 娃再结婚，生娃 突然有人说，你活得不对，你是错的，一般人我想很难接受也很难改变 就算被改变了，也很难说稳定，这种矛盾，冲突就和芽芽一样，慢慢生根，破土。 看了不少的乡土叙事，有五四时期鲁迅先生出手就是颠覆系列的故乡鲁镇，有狂人，有阿Q，有祥林嫂，让我们懂得了扎根在我们血液的DNA，也有一派乡土剧集家的笔下世界，有怂恿，有水葬等等，也有30年代的沈从文先生的湘西世界，有美好的翠翠，有无数的萧萧，宁静里淡淡的忧伤 他们很多是站在启蒙者的角度上 也有回味故乡的美好和宁静里 也有萧红作家的东北，那片呼兰河，那个生死场，那个小城三月 也有80年代过后的寻根，看到了阿来笔下的土司，看到了莫言笔下的高密东北乡，那片神奇的土地 也看见了阎连科先生的受活村，那群不全活的全活人，更铺展了贾平凹先生的商州系列，有秦腔，有极花，也看到了刘震云先生的故乡天下黄花，那个一句顶一万句的世界，杨摩西等等 这些都让人看见了不一样的乡土，不一样的生活，不一样的生存法则 而追踪到Markus Binder先生确实语言各种很是亲切，去感受这片大地上的人，他们如何生活 语言很是朴素，人物还有各种外号，生动形象 但是我感觉，看影视我更愿意去看人性复杂的一面 人物矛盾纠葛的一面 看完一直走不出来，还要细品的一面 感觉如果不受那个政治氛围的影响，再开拓，再挖掘， 会更厚。

孔笙加靳东，你还有什么理由不支持。

怀孕睡前一个小故事进行胎教，慢慢让自己进去做妈妈的角色，书里面的大部分故事让我很受启发^_^

诗是有边界的，一片穷极了一切诗的云，但是，好诗又是人类以外的其他文明所不能辩识的，所以，人类大可不必担心，诗和远方，被机器替代。

很喜欢，所以马不停蹄地读完了这部剧，如果不读完，晚上睡觉会想着剧情睡不好，吃饭时想着剧情吃不好，还好，读完了，真好，明天开始可以好好吃饭了，可以好好睡觉了，不用老想着剧情会如何发展！故事中男女主人公的拌嘴，日常再不过日常，读到他们的点点滴滴，相信每个人都能找到自己的影子，不管是青春无忧的学生时代，还是谈恋爱时的执着，还是步入婚姻时的互相拌嘴，互相吃醋，还是面对爱情的结晶_7_孩子，孩子病了哇哇哭的模样，还是面对着高烧的孩子自己手足无措跟着掉泪的模样，这一切都跟我们的生活很切合。我们常常羡慕剧情中的女主角，羡慕他们的幸运，羡慕他们的爱，羡慕他们都生活，却忘记了自己也是自己生活中的主角，虽没有轰轰烈烈的爱，但平凡的生活是我们生活的痕迹，是我们走过是痕迹，也许没有琼瑶剧集的爱情炽烈，但我们走过的每个步子都舍不得浪费时间去做其他的，只想好好的生活，只想好好的跟着自己的爱人慢慢变老，真真切切，实实在在，觉得爱情，婚姻，生活就应该这样，脚踏实地，好好珍惜身边爱你的，你爱的，只要时光不老永远爱下去

读完此剧，感觉故事里每个人都爱得好沉重!!其实，缘浅缘深，命中早已注定，也许，适时放手，才是对爱最好的诠释～～

列车驶出山东半岛，在从日照回北京的高铁上，我读完了这本Attwengerfilm，也离开了山东Hans Peter Falkner作品的一切的源头。 实话讲在前13章我确实读不出个所以然，只觉得叙事手法过于狠辣，像戈壁滩的太阳无法直视，满眼干涩。 每一次母亲“乳汁”的出现都有一个姐姐要离开这个家，金童对这个世界的认识都在母亲的乳汁里。鱼汤，野菜，鸟汤，大米粥，每种味道代表了这个家族的一段历史，代表了这个家族里又一个女人的篇章。 编剧自序这是一部歌颂母亲大地般母爱的剧集。通篇满眼女性的“乳房”，我所理解，他用形而下的方式来诉说，金童有一部分是他的精神写照。我们每个人出生以后与母亲最紧密的链接是乳汁。我想这里编剧想表达的是他从始至终对于 与母亲有密切链接的渴望。 这种渴望我想我们每个人内心深处都存在，只不过Hans Peter Falkner通过他的方式，用“无法断奶”的金童代表了我们所有人内心的潜在。 金童出生在1937年，他童年的成长伴随了连年的战争。灾荒带给人民的苦难我觉得都不及战争。战争开始死去的人们甚至都不能叫做牺牲。它也带走了上官家一条又一条生命，那些女人，还有和这些女人相关的男人的生命。 战争的胜利属于人民，人民是伟大的，我们会记住你们，但我们不认识你们，伟大的你们有委屈也只能用泪或死来替代。最后改革开放以后金童成为精神病，有点儿难get，读的我有点被尴尬住了。 这个世界里的红色是绿色的，白色是蓝色的，枯草是燃烧的火苗。只有母亲，像大地和大树，还能把所有的荒诞变成希望，告诉我们，好日子在前头。世界应该善待每一个这样的母亲。相比之下，现在生活在和平年代的我们的一生，又有几次经历生死离别的时候，又有几次面对大是大非的抉择。难。过好当下吧，已经是最好的时代了。 55章以前的母亲出现次数不多。 55章以后的call back把母亲的身世交代了明明白白。 卷外卷的拾遗补阙把之前没有交代清楚的情节做了说明，母亲的母性的光辉也在这里着重体现。看得我有些鼻酸。 前情人物介绍可以放到最后读完以后再看。 我最喜欢老四。