The Captain's Christmas

历史是冷冰冰的几句话，却是别人澎湃不息的几十年，有没有温度，在于历史本身，也在于回顾历史的我们。心有敬畏，鉴往知来。

我相信很多人都有过这样的感觉 以前觉得如果给我足够想吃的东西，一个房间，我可以做任何我想做的事情或者打游戏或者看剧，我能就这样到死。 疫情给了我们这样一个机会，但事实是人们苦不堪言难以忍受，不再把这种理想中的生活称之为幸福，而是煎熬，我觉得和书中的新世界有异曲同工之意，只不过新世界里的人他没有思想没有体会过自由的生活，所以他不觉得煎熬，他以为世界就只有他看见的他正经历的这一个样子。 在现实世界，人是由一个卵子发育而来，形成胚胎再长大成人，这是常规；而在新世界里，常规被打破，从前的一个人变成96个人，我不禁发问“这还是人么？还是机器玩偶？” 自然界有其生存发展的规律性，而新世界一开始就打破常规，违背自然规律，这表明新世界从一开始就是错误的存在。 而后又为了谋求新世界的第一原则“稳定 稳定”，作出一系列称之为“文明”的操作，他让小孩子接受睡眠暗示，不断灌输政府的统治意愿，一个谬误听上上万次好像也变得合乎常理一些甚至成为真理；他们被教授接受阶级不平等，被教授不要试图去打破阶级的壁垒，你是什么阶级就应该遵从哪一阶级的生存法则；他们不会去羡慕别人的生活，不会想去追逐更好的生活方式，因为他们接收到的暗示就是你现在的生活就是最好的。 在这里，艺术、科学、宗教统统被禁止，艺术代表美，科学代表真，宗教代表信仰，统治阶级不让人们认识探求世界的本质，怕人们意识到除了新世界以为还有其他存在形式的世界，怕人们禁锢的思想被打开；统治阶级不让他们了解莎士比亚、达芬奇，怕他们体会到艺术之美，或是追求极致宁静的美，或是追求激烈情感的美，总之一切除了新世界之外的美好的东西都被禁止；统治阶级不让他们拥有除了权威意之外的信仰，他们不信上帝不信神，因为神、上帝、自然界这都是高于一切的存在，而统治阶级的权威性不可以被打破。 野蛮人被强迫带到了这个文明新世界，他大跌眼镜，他被人们如此固化的思想所充满震惊，他曾为人们的自由发出声嘶力竭的呼喊，他企图唤醒人们自我意识，激发人们对自由的追逐，他呼吁人们做个“个人物”，是的人首先应该是个“人” 或者说是个野蛮人，然后逐渐拥有理性进入社会，被社会化变成一个社会人；如果说野蛮人是保有最纯粹的本性的人，那么社会人是本性加理性的高级野蛮人的存在，但无论是何种人，人的本性都是第一要义，而新世界的人，与其说是人不如说是机器，没有情感没有思想的机器，连动物都不如。可怜的野蛮人啊，你怎么能渴望与傻子对话并且还被傻子理解呢？最终落得个被一群傻子逼死的下场，这新世界的仅有真正文明人被杀死了，但也不失为一件幸事，他终于可以去拥抱上帝了！ 我们每一个人可能都生活在瓶子里，有些瓶子是外界因素强加于我们的，诸如人们常说的原生家庭、社会因素、他人干预等，有些瓶子又是我们自己给自己设定的 由于懦弱我们不敢迈出瓶口，由于自卑我们觉得不配拥有更漂亮的瓶子，由于缺乏勇气我们甘愿做个瓶底之蛙， 转念想一想我们接受教育，我们站在哲人的肩膀上，我们拥有思想，为的就是可以走出去看见更辽阔的世界 ，为的就是拥抱更多的美好 ，为的就是冲破这些束缚，打破瓶壁，希望我们都能成为更好的自己，成为自由的瓶子拥有者，而不是瓶子的附属者。

“可能等你过完自己的一生，到最后却发现了解别人胜过了解你自己。你学会观察他人，但从不观察自己，因为你在与孤独苦苦抗争。假如你观看，或玩纸牌，或照料一条狗，你就是在逃避自己。对孤独的厌恶就如同想要生存的本能一样理所当然，如果不是这样，人类就不会费神创造什么字母表，或是从动物的叫喊中总结出语言，也不会穿梭在各大洲之间——每个人都想知道别人是什么样子。” 读这部剧的很多个时刻，能体会到由于感慨和感同身受交杂而生的平静，一种开阔的平静。 非洲与柏瑞尔，他们互相发现，互相理解，互相成就。土地，生存，人，动物，关系，都暴露出原始而简单的一面，残酷和温暖并存。 作为女性的一面褪去，剩下的是作为一个“人”所拥有的思考力、热忱、生命力、同情心，没有丝毫矫情和浪费精力的情绪。后者是被现代社会反复揣摩和包装过很多层的东西，甚至因时代而异，像流行病一样不能长久，时不时的跑出来干扰人的视听。 也许在某些难得的片刻，我们也可以想象自己在大气层上空，在没有灯塔和一丝光亮的地方，感受并享受与这个星球剥离、与自己深深理解的孤独感。

成年人的世界布满荆棘，成熟的标志之一是，就算遇见了道貌岸然的人，就算有避免不了的明枪暗箭，自己还是听从内心，不放纵，不妥协，在并不友善的环境里，兵来将挡，水来土掩，一如既往地做好自己。 多少个日夜，明明笑着，却已泪流满面；明明喊着累了，却依旧负重前行；明明睡了，却依然醒着；如果有时光机，你肯定想做一个孩子，无忧无虑又单纯。 而成年人的单纯，更希望是懂得很多套路，却不容易被人套路；是听得懂别人的言外之意，却能坚守自己的原则；是知道这个世界上有很多可以利用的人，却不随便用；是说话、做事、交友的过程中，不附加任何的利益和目的；是在面对诱惑时，不迷失自己的本性；是身处在孤独的旋涡中，能够在精神和生活上自给自足。 愿你我被这个世界温柔以待，愿你我在难过开心的时候尽情释放自己，而不是明明很难难过却要掐着自己的大腿根告诉自己忍住…

“每个微笑背后都有一个厌倦的哈欠。” 这是诱使我打开这部剧的一句话，可惜在书里我没有找到它。 梅尔·布兰科关于风景环境的描写看着很舒服，如果看剧的时候能看看这个，景物写作也不会那么差了 2020最后一本看完的书，完美收尾。

亚隆在75岁的时候，白日梦里还会跑过去问妈妈：“妈妈我做得好不好？”这个有力量的老人到似乎到75岁依然在寻求妈妈的认可。他说被欣赏、被认可、被尊重，被爱是很多人的需求，很多人毕生都是在追求这样的一个他人来认可自己，欣赏自己，尊重自己，爱自己。亚隆今年85岁了，写了那么多书，我总觉得他是心理学家里写剧集最好的。写剧集的作家里心理学最厉害的。

怎么说，这本剧集主人公描写的形象很不错，但是其他配角感觉形象过于单薄片面了，就非黑即白而且有一点，就出了主角其他人都不太有脑子的感觉。挺好看的，如果文笔再好一点人物形象再丰富一点就好了。这算是无限流的一种吧，有点爽文的感觉。最难受的还是配角塑造太单薄了，太片面了。我表达能力不太行，就差不多这个意思

全书讲的四个大点： 关注自己 找到方向 依托平台与时间 厘清基本观念提升格局