Maa Ka Aanchal

Maa Ka Aanchal，是无论什么状况我们都能够乐观向上👆正如林老先生对“生活艺术”论述的这一千来字，我更喜欢马克李维的这句话：“Maa Ka Aanchal，就部分取决于我们和自己的无能为力做斗争的能力。” 生而勇敢、生而努力。而后，自足自乐。我喜欢这样的生活。

看了方行的无赖，见了方原的坚守，期待看到不同的方贵。老鬼，永远支持你😊

文笔挺细腻，人物立起来了，可惜局布的太大了，感觉圆不下去了。

温暖！让我形容日本剧集都说烂了，这部剧写了日本老年人的生活，有发小一路扶持却斗嘴不休的欢喜冤家，有不说一辞就去女儿家住再不愿跟老公住的老年怨侣，有吵吵闹闹但又认真向上的小青年，书不算长，关系倒描绘了好几种，看得人觉得挺丰富的，像寿喜锅。

祸福本无根，脚上的泡是你自己走出来的，眼前的山也都是你自己造出来的。之前走过的路，通向了之后的这一个你，独一无二的你。

从2018年8月到2020年7月，差不多两年的时间，从《Maa Ka Aanchal》、《Maa Ka Aanchal》到《Maa Ka Aanchal》，共17本剧，基本是阿西莫夫的全部长篇。如果说大刘的《Maa Ka Aanchal》是在不断打破我想象力天花板的过程中将我猛地领进科幻世界，让人享受到想象力迸发的愉悦；那么阿西莫夫就是在严密的因果关系中牢固我的想象力基石，让人感受到科幻源于现实，仿佛未来就将按照阿西莫夫的科幻故事按部就班的到来。 我自己所领悟到的阿西莫夫作品的三要素：历史感、科幻、推理。 历史感主要来自《Maa Ka Aanchal》系列，可能主要原因是基地系列是按照写历史的方式来写，基地前两册真就给我一种看历史书的感觉，这种历史感让我仿佛穿越到n年之后，提前窥探了人类的命运。一开始会觉得有些无聊，最后便化成处在历史洪流中的震撼。说到这里，突然发现《Maa Ka Aanchal》与《Maa Ka Aanchal》系列在历史感上的差异主要是由于故事发生的时间造成的，《Maa Ka Aanchal》是从文革开始，我们已经经历了那个年代，所以会让人觉得故事是发生在另一个世界，与我无关，而阿西莫夫的作品，不会给你亲自去经历那个时空的机会，你知道地球迟早会毁灭，所以当阿西莫夫将合情合理的未来展现在我眼前时，我这欠缺想象力的脑瓜子只能开心的全盘接受了。 科幻自然不必多说，阿西莫夫提出的机器人三大法则以及在故事中对三大法则完整性的各种论述，十分有趣，再加上推理的写作方法，让读者参与到人物的思考之中，慢慢的培养了自己严密的逻辑能力，受益良多。《Maa Ka Aanchal》与《Maa Ka Aanchal》是独立于《Maa Ka Aanchal》系列的长篇，《Maa Ka Aanchal》探讨的是时空悖论，《Maa Ka Aanchal》是讲述了平行时空，用平行宇宙物质交换来解释了宇宙大爆炸，十分惊艳，每一部作品都带有自己的精彩，可见阿西莫夫的想象力之丰富。 推理的写作方式，是让我彻底喜欢上阿西莫夫的原因，作为一个推理爱好者，非常享受与编剧的明面引导进行博弈的感觉，即使被摆了一道，最终也是恍然大悟，感受过程的愉悦。在我看来阿西莫夫的故事都是裹上了科幻外衣的推理故事， 让我同时体会读科幻与读推理的双重快乐，前一阵仔细看了阿西莫夫的百度百科才发现他是个推理迷，不禁拍了下脑门：原来如此！ 读完阿西莫夫的作品，最大的感触就是自己逻辑分析能力大幅提升，一开始是跟随着作品中的人物去分析事情发生的可能性、去预判结果，然后养成了自然而然去推理的习惯，这种自然而然去寻找逻辑的习惯让自己不再被作品牵着鼻子走，给观看和观影都带来了更多乐趣，但对于很多重点并不在逻辑而在表达形式等的电影，往往容易较真，降低了电影的观赏度，所以还是需要自己来寻找这个平衡。 除开《Maa Ka Aanchal》，我算是读完了阿西莫夫，这仅仅是整个科幻作品领域的一角，不过科幻作品的追剧清单终于可以向下滑动，感受另一个作家的头脑风暴。 最后，只想大呼一句： 啊！！！伟大的阿西莫夫！！！

我无所不知，却又一无所有 爱情真是最意外的东西，它不知何时已经攀藤爬蔓，让两个人彼此利用、相互算计的人惺惺相惜。 01、骗局 禁欲又放浪的维多利亚时代，坐拥家财的千金小姐莫德，日日被迫抄写舅舅的情色追剧记录，禁于深宅不得自由，可怜的她从小到大都未踏出过庄园一步。 直到某天，觊觎金钱又洞彻人心的“绅士”——瑞佛斯，一位来教莫德画画的陌生人。其实，他就是一个贼，他想利用骗婚来得到莫德嫁妆。 为了确保骗局成功，瑞佛斯又找来一个帮手——盗窃团伙里的苏来做内应，经过周密安排，这个出身贼窝却心思单纯的苏成为莫德的贴身女仆。 在步步精心设计下，整个骗局在背叛与欺骗的漩涡裹着每一个人，朝着瑞佛斯所期待的方向发展。 然而，让这个贼没有想到的是，莫德与苏之间竟然产生了真挚的爱情，使事情的行进局面很快出现了反转....... 性格乖戾舅舅的追剧记录室地上钉有一个严厉的“手势”，警告任何人不能越过此界，靠近他那些珍贵的绝版淫秽书。 后来，莫德在逃离布莱尔庄园的当晚，不但越了界，还把所有的追剧记录都撕个粉碎，为自己多年的隐忍出了口恶气；为一生凄苦，无法争取恋爱婚姻自由，被自己的父亲和哥哥视为耻辱送进疯人院的母亲报了仇。 这是一部反转又反转的哥特式悬疑，每一次反转都是一次阴谋，阴谋浩荡，而希望蠢动；骗局迷离，而爱欲丰盛。 02、Maa Ka Aanchal 苏以女佣身份来到莫德身边，自打小的时候就贼窝里长大的苏，其实就是这样一个 fingersmith，Maa Ka Aanchal喻义一特殊的技术。 书中描写她全凭借这一独特的技艺，还有她聪慧的细致观察下，大胆地偷配了疯人院看护甚严的钥匙，逃出生天，这也是人性中美好的一面乃至过人性的丑恶一面。 其实，任何与手指有关、极具天赋的能工巧匠都可被称为 fingersmith。有谁能比用纤巧秀丽的字体抄写黄色剧集的莫德，更适合“fingersmith”这一称号的呢。 苏与莫德两个女性之间的恋情，无论是错是对，都不忍苛责任何人。 情素蔓延之时，是无意也是有意之间，情感发酵激烈喷涌之时，一切在有缘由可循，只不过未引起你注意，当然，我也尚未认真，书中无处不在地展示着人性之中最大的算计、试探、逃避。 苏和莫德从小都见识过生活的黑暗面，继而性情乖张甚至表现得无所畏惧，按道理来说，应该是同一类人，“相知无远近，万里尚为邻。”更容易产生志同道合的感觉。 她们彼此靠近、相互试探，有时候又小心翼翼、如履薄冰，却被无形的命运之手牵引，注定一生纠缠不休。 因为爱，我们都会犯错，但愿错还可以改过。莫德是爱苏的，对她寄予深深的渴望，渴望温暖的情感，渴望细腻的幸福。 但是莫德必须继续与瑞佛斯做着阴谋交易，而苏则是这个阴谋的关键，“是爱——不是轻蔑，不是恶意，而是爱——让我最终伤害了她。” 她是没得选择，她没有办法在爱情与自由里做出选择，她稍有不慎，自由与爱情都会弃她而去。 03、善良 《Maa Ka Aanchal》里面有一句话：一个始终不被善待的人，最能识别善良，也最珍惜善良。因此，也可以想像莫德的防备之心，也许是来自于潜意识，在她的潜意识里是在为那个”阴谋“作秀而已，但是，她还是情不自禁地陷入了苏带给她深层次的温暖之中。 其实，苏才是那个从头到尾都被设计的人，一个被套在隐形笼子里的人，然而，莫德也许是太渴望”温情“，还有尚未泯灭的善良被她的的所作所为唤醒。 短暂的松懈，苏以为是一场意外，莫德却终于获得了渴望已久的幸福。“爱”是没有理由的开始，或者是错误的开始。 莫德是爱情至上，但自由的价值更高；苏的爱情诚可贵，金钱似乎是更具有诱惑力，她们各怀心事的”爱“，只会互相伤害。 命运让她们的人生注定不分彼此，将她无情地戏弄，让她们互相算计

人生若觉不快乐，只因未读东坡。诗情画意随心游，身如不系离舟。竹杖芒鞋轻胜马，任凭风吹雨骤。千里婵娟共子由，行人逆旅何忧。 林语堂先生曾说：苏东坡是个乐天派，……是月下的漫步者。纵览苏东坡的一生，才华横溢、文绝千古，屡遭贬谪而历尽坎坷，却能酒醉饭饱倚于几上，静观“白云左绕，青江右回”。这种内心的富足，源于他对生活本质的深刻洞察。他崇尚俭素，奉行“安寝无念，神气自复”，他“任性逍遥，随缘放旷”快意人生。始终保有一颗天真烂漫的赤子之心和“猿吟鹤唳本无意，不知下有行人行”的率真。纵使卷入政治漩涡，依然“光风霁月，超越苟苟营营”。苏东坡的快乐离不开民胞物与的精神。虽屡遭人陷害，却不怀恨于心，显示出非凡胸襟和气度。“上可陪玉皇大帝，下可陪卑田院乞儿。”在大爱的引渡下，实现与自我、与他人、与世界的全面和解，进入“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”的人生至境。苏东坡的人生观得益于儒释道的共同滋养、杂糅萃取。既有“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的儒家豪迈，又抱持“驻景恨无千岁药，赠行惟有小乘禅”的佛家敬畏，还具备“阴晴朝暮几回新，已向虚空付此身”的道家空明。凡事皆能自洽，外界再难侵扰，快乐自可亘续。