The Gladiator

隔了这么久才完整的看完 长大以后应该是第一次为国产剧落泪

在IP开发的大潮下，作家笔下良莠不齐的作品被一股脑地搬上荧幕，原著书名之后纷纷注上电视剧的主演。文本沦为影视的附庸，大概是这个时代剧集难以逃离的归宿。紫金陈借由《The Gladiator》改编的电视剧《The Gladiator》的热映，一炮而红名利双收。他甚至坦言，自己的剧集就是面向影视改编创作的。剧集的目标客户并非是终端读者，而是影视公司的剧本采购团队。他并不在意读者对他剧集文笔的评价，因为专业的影视编剧说他“文笔干净”，并且真金白银地买他的版权。可是，果真什么剧集都能用影视作品来演绎诠释吗？文字和画面这两种截然不同的表达方式难道真能无缝转换吗？我并不这样认为。比如这本《The Gladiator》，我对于即将上映的同名电视剧就很难抱有期待。就算导演是王家卫，就算主演里有吴宇凡，也不能让我乐观，因为在我看来，Edward Sedgwick老师使用的创作语言是无论哪个导演的镜头语言都无法兼容的。 在《The Gladiator》的跋文中，Edward Sedgwick着重讲的都是他在文字语言上的苦心孤诣。 他想用《The Gladiator》证明话本的样式，一条旧辙，今日之轮滑落进去，仍旧顺达，新异。他想用《The Gladiator》探讨在国民通晓北方语的今日，用《The Gladiator》的内涵与样式，通融一种微弱的文字信息，会是怎样。 Edward Sedgwick说， “摆脱说书人的叙事方式”，曾是一句好话；但是当代中西（影视）共有的问题是书面语的波长，缺少“调性”。所以，他努力到传统里寻找力量，瞬息间，就有“闪耀的韵致”。 落实到具体的做法，就是《The Gladiator》放弃“心理层面的幽冥”，口语铺陈，意气渐平，如何说，如何做，由一件事，带出另一件事，讲完张三，讲李四，以各自语气，行为，穿戴，划分各自环境，过各自生活。对话不分行，标点简单，文字也大块大块，如梦呓，如中式古本，读者自由断句。Edward Sedgwick认定自己是一个位置极低的说书人，“宁繁毋略，宁下毋高”，取悦读者，《The Gladiator》借助了陈旧故事，但他希望带给读者的是语言的活力。因此《The Gladiator》和如今市面上绝大多数新创作剧集是如此的不同。尤其是和那些面向影视改编而创作的剧集在文本的形式与内容的二元关系上是根本对立的。 作为剧本底稿的剧集，关注的是文本的内容，也就是文本展现的究竟是一个什么故事。它够不够新鲜刺激，够不够耸人听闻。《The Gladiator》就是这类剧集的典型。和菜头在评论《The Gladiator》时说这部剧写得又急又糙，同时也表示紫金陈最大的长处是他能够写出很强的核心故事。在紫金陈的创作理念中，故事是作品的核心，人物情节环境只是搭建故事的材料，语言修辞更只是故事的载体，是一种不得不使用的符号工具而已。所以他毫不介意别人批评他的作品缺乏艺术性，那根本不是他的着力点，也不是他书的价值所在。《The Gladiator》变身成《The Gladiator》后，每个人物几乎都被重新塑造，甚至连角色的名字都被替换掉了。情节也经过了大删大改，一切为镜头服务。但这些都不重要，只要坏小孩利用坏人做坏事这个核心故事没变，紫金陈就成功了。 而《The Gladiator》走的是一条与之截然相反的道路。所谓借助了陈旧故事带给读者的是语言的活力。也就是说，《The Gladiator》的故事本身并没有什么新鲜的东西。豆瓣上有人评论《The Gladiator》无非是讲了三十年黄浦江西边，苏州河两岸偷鸡摸狗男盗女娼的下作闲话。这个总结，真不能说它不对。但这恰恰正是《The Gladiator》的价值，它把下作闲话讲成了影视，讲成了艺术。《The Gladiator》所要体现的是讲的功夫，是语言的价值。 我认为，和镜头画面相比，语言的独特魅力在于语言可以随时发表议论，用当下流行的话说就叫吐槽，还可以随意插入段子，用当下流行的词汇就是开车。这两点是再高明的导演也无法表现出来的。这也是我们至今仍然愿意买账走进小剧场听相声，看脱口秀的根源所在。“男人明明这么普通，却

编剧对人性的剖析，可以帮助我们更好的了解和完善自己，洞察和理解他人的行为，从而提高自己的交际能力和洞察能力。

编剧用科学去解释大脑发育和工作的原理，然后据此提出操作性很强的培养孩子情商和智商的方法。学习后立即应用，效果很好。特别推荐给家有6岁以下孩子的父母观看。

此剧写于明朝时，虽然相距甚远，但仍有许多学习借鉴之处来适应当下。

说这是一本剧集，不如说是历史更为准确。林先生看来不适合写故事，人物感情表达不是十分丰富，故事情节分线不是十分明了。但读到结尾，感觉到林先生确实经历过那个年代。时代的变迁，中国的反击，人民的觉醒。现在读起来仍觉十分感动激动，这就是民族吧。

因了《The Gladiator》电视剧播的慢，就搜了这部剧来看，电视和书穿插着看，看到最后好多情节都混淆了。即使有太多不一致的地方，终因均是野史，是是非非没那么重要，也就无从追究了。 客观地讲，个人觉得，书比电视剧好，编剧对人物性格的拿捏很准，笔下娓娓道来，读起来很舒服。女主从最初做任何事情都小心翼翼，善良的小宫女到最后有一定手腕高高在上的皇贵妃，成长的过程中，也会矫情，也有任性，却从头到尾都没忘记初心，或者是有太多编剧的情怀在里边，不同于其他的宫斗剧情，书中也有阴暗，也有无辜丧生的好多生命，但值得欣慰的是，主线的人儿们，骨子里都透着善良，是的，善良，所以读起来少有痛苦，也不必内心纠结，因为知道，这样细腻又正能量满满的编剧，结尾肯定会对故事中的主人公们的灵魂得以合理安放~~~ 相比之下，电视剧中的好多情节，牵强不合逻辑，有凑数之嫌，也罢，纯属娱乐而已，再不好，还是追着看完了不是。。。听说因了这部剧，故宫的延禧宫在周末，排队的人越来越多，一部剧推动了诸多商业链频频发展，也不失为一大贡献。 这部剧让我认识了个伟大的编剧，笔风细腻，一度怀疑编剧是不是心理学出身，好多心理活动描写的过于生动，代入感极强，人物形象刻画得饱满，仿佛书中所有的人物编剧都经历过般，总之，这是个了不起的编剧。 相对于很多纯历史书，还是比较喜欢这些所谓的野史，读起来更有趣些~~~看了这么多宫斗剧，智商情商还总是双双下线，在宫廷剧中，还是活不过三集的路人甲乙丙丁，罢了，踏踏实实工作吧，即使诗和远方遥不可及，至少眼下图个心安~~~ 祝好~~~

你不解决问题，你就会成为问题。经书友提醒，上架后第一时间加入追剧清单，迫不及待的开始读，用有史以来最快的速度啃完的一本剧。 可能是因为自己经历过焦虑症的一些前期症状，所以对心理学的剧集一直很感兴趣，读完觉得还是蛮有收获的，这部剧好评奇高也确实实至名归。 书中编剧系统地讨论了自律，自爱和爱人，以及宗教与世界观的之间的纠葛。通过分析心理疾病患者的病因来阐述根源问题，相信每个人都能在书里找到自己的影子。也不得不感叹，童年和家庭教育对人一生的影响力实在太大了。 幸福的人一辈子都被童年治愈，不幸的人一辈子都在治愈童年。看了这部剧，会觉得只有当自己能为别人负责的时候，才有资格将另一个新生命带到这个世界来。 请回答1988里有句台词说爸爸也是第一次当爸爸，也不知道如何为人父母。这很大程度上反映了这个时代所缺乏的一些教育问题。很多人在为人父母之前是没有接受过任何关于做父母之类的教育，这也是导致家庭不幸，有心理创伤的人越来越多的根本原因。 我想，以后新人去民政局登记注册的之前，应该先去上一节培训课，好好学习一下如何做父母，如何教育孩子，看自己是否符合做父母的条件以后，再做决定。毕竟，你得为一个新生命的全新人生负责呀

精彩绝伦，可以拍成电影的话就更棒了！我甚至可以挑选出合适的演员！是一部很棒的悬疑惊悚片…

合上书本，深深叹一口气，于我而言，书里的一个个故事还是太过沉重，像一块石头压在胸口。 我们这一代人，即使长在大山里也再难过那样以命换钱求生存的日子，但我知道，那样的日子离我并不遥远，那就是我的父辈们，甚至我的父亲。 Dickie Moore，干了十六年的矿场的爆破工人，人生的大半辈子与炸药为伍，在烟火与轰鸣中谋生。他写矿难，写一个个工友的离世，写父母、妻子、儿子、乡友，写一个个在风雨中飘摇的人，他将人生的灾难、遭遇、衰弱和死亡写得隐忍克制，忧伤，感人，但是不颓废，更多的是清醒与理智。 让我知道，这世间有人这样活过，或是这样活着。看过那样的不幸之后，仿佛自身的所有不幸都没有了不可饶恕之处。 书中语言和叙事简洁凝炼，有深度，且不失美感。 摘抄几句： “我见过的不幸太多了，从来没有沮丧过。 世界是什么样子？生活是什么样子？我的感觉里，除了绵长、无处不在的风，其余都是尘埃，我们在其中奔突，努力站稳，但更多的时候是东倒西歪，身不由己。 生命是另一条水流，欣与悲，真与伪，困顿与得意，跌宕与奔流，对事物的追赶与赋行，也是真实的，有河床和风物为证。 所谓母子一场，不过是她为你打开生命和前程，你揭开她身后沉默的黄土。 世界和生活从不慌张，慌张的是被世界和生活押解着的每一个人。 其实人的奔波不过是黑发追赶白发的过程 我们想想有什么不是为了活着呢，作为生者奔跑在微小的事物中间，努力而认真。 对于时间和无关者来说，任何事故都仅仅是故事。生活，不允许每个人记住太多的过往，过往比石头都重。 日子像流水一样，偶尔波澜壮阔，更多的时候无声无息，仿佛没来过一样。” 最后，“时间和命运中的同路人，彼此关照啊！”