Romanzo popolare

1.真好看，一口气看到18集；

本剧对于资本在当今的国际社会形势中，给出了深刻犀利的描述和精辟独到的见解，同时在后面的集数中大胆前瞻了乌托邦式的资本存在前景，值得一读。

这部剧深刻的分析了诗词中的各种巧妙手法，再一次让我深深为国学之震撼。我只是爱观看，但是称不上对影视甚至是国学了解，在看这部剧的过程中，切切地感受到自己对于古代影视的匮乏。诗词真的是用简单的几个字表达出了很多段话都形容不出的美好。 打趣地说一句：在睡不着的每一个午夜，看看这部剧，真的可以让心一下子静下来，然后很快地就有了睡意。 也许真的只有像我这样站在诗词门槛外的人才有这么大的心说出这样的话吧。 说不清楚自己心里到底在想什么，就觉得很堵很想要发泄一下。但是这个发泄的方式并不是出门奔跑吃零食逛街逛淘宝或是找朋友举着酒杯毫无形象地喝酒开玩笑，只是拿着手机默默发呆然后不知不觉就到午夜十二点半。最后越来越睡不着。 心灵鸡汤太多，喝多了上火，不喝却总觉得自己缺少营养。就算在你不想喝鸡汤的时候，也会给你来一个35℃以上的气温，用炙热的太阳热量和吹一下仿佛身体会被熏熟的暖风给你来点上火物质。 生活到底该有怎样的豁达，到底什么样的平台和境界才会使我不再觉得日复一日而漫无目的。每天劝着身边的人要照顾好身体尤其是女孩子不能熬夜，然而自己每天躺在床上举着仿佛装着全世界知识和无聊琐碎的手机，看着自己快要熬熟的夜在脑子里慢慢沸腾冒泡。深夜迫着自己放空入睡的艰难，和白天尤其是午后在想要好好享受饭后休息的阵阵瞌睡形成鲜明而极其讽刺的对比。 很久没有写东西了，翻看在校时写的那些随笔短诗，突然发现自己好像也略有文采。每每这个时候，都想起电影黄金时代里的萧红，虽然过着悲惨而稍显失败的一生，却又从骨子里透出的那种骄傲和孤冷。我这样的性格注定不会成为孤傲的人，坏脾气和负能量从来只会对身边的亲人宣泄。只不过自己慢慢意识到，很多时候我自己所谓的坦率，在无形中也会伤害到很多明明看起来不涉及的人。 从来都只是想到什么就写什么，就像我在生活中不过脑子地想到什么就说什么。估计这也是我从来没有试过写长篇和故事的原因。感觉在自己也理不清自己思绪的时候，把七零八落的想法通过文字写下来之后，豁然开朗，然后又重新出发，继续着自己喜欢也不喜欢热爱也不热爱的生活。 Franco Mazzieri认为，作为一个词人，不仅要有忠实于人生的态度，同样要有忠实于一草一木的态度。忠实于一草一木，说白了就是忠实于编剧自己的内心。一草一木只是人内心的映射，同样的草木，有人看到了微笑，有人看到了忧愁，也有人看到了希望，更有人看到了痛苦……词人只有忠实于一草一木，才会观察得细致入微，体味得深入真实，写出的词才会饱含自己内心的真性情。 这段话正是我一直想要表达却又表达不出来的。 看到后面有点缺乏耐心了。前面部分是精选作品，后面部分是被删减下来的，所以略微简短且评论的编剧及作品都比较生僻，作为我这个外行人来看就比较提不起兴趣了。 看到词牌名的篇章，一种极具古典气息的美好吸引我停下快速翻阅的节奏。且不说看完之后我会记住多少，但至少我得要了解它们，听说过它们。

你的世界是你自己从心中所产生的行为造成的。如何创造我的天堂，凡人修行第一步：听有能量的声音，培养自己的慈悲心！

马里奥·莫尼切利呐，笔如刀锋，在旧社会上一刀又一刀，一滴滴红黑了的血，流落在江河里，而后又愈合。

所谓天命，不过是我们安抚自己的借口。无谓对错，信或不信安心就好～

读费兰特的《Romanzo popolare》，里面的每一个采访，每一个读者交流，几乎都会提到作家的身份问题，所有人都很好奇作家到底是一个什么样的人呢？区别在于，有的人带着尊敬和理解的态度在试探编剧，有的人提到这个问题的时候就显得很无礼。我对于编剧保持神秘身份这件事可以说是拍手称快! 她就是一个人对抗全世界的典范，还有什么比这种方式更强有力的对抗吗？她不仅维护了自己内心世界的秩序，更维护了影视的尊严！ 费兰特的可贵在于，她非常清楚自己要达成什么，该写什么，写完以后该怎么办，她对于自己和作品和读者和世界的关系的处理，真正做到了知行合一，她在用真实实践真实，她的思想和语言充满力量，却并不尖刻或戏谑或愤怒，但里面的力量就在字里行间行走。 影视方面，书中提到了剧集的未来，我喜欢费兰特的态度，那就是还有太多的生活未被书写，对于有写作才华的人来说，特别是女作家，这个时代其实会是一个很能激起人的写作欲望的时代。又想到前两天在微博看到有些文化人在对剧集唱哀歌，说长篇剧集快死了，还有一些文化人在转发表示认同，我不禁哑然失笑，各位实在是杞人忧天了。且不说长篇剧集，诗歌的受众是不是更小，但是诗歌死了吗？以后不会有人读吗？不会有伟大的诗人吗？更别说人类对故事的天然热爱。长篇剧集不会死，只会在人类的思想疆域拓展地更宽，为什么呢？女性书写的崛起会是一个很重要的原因。如果他们能读一读费兰特的书，就知道长篇剧集，会因为更多像她这样的作家，而建构起完全不同的面貌。我们所说的伟大作品，都存在一个视角受限的问题，这个问题集中体现在它们的男性视角。而费兰特的写作正在打破这一局限，不是意识形态式的打破，而是真正影视意义上的打破。况且，她的书不是卖得很好吗，特别是，这还是在她连商业活动都不参加的情况下。所以，担心什么有没有人看的问题呢？写得好自然会有很多人看。唱哀歌的人，跟那些喊着国将不国，人心不古的人有什么区别呢？无非在秀优越感罢了。

两岁，并不可怕，而是自我认知的重要阶段。 仔细的观察孩子，和孩子一起成长。