虎口拔牙The Driver

非常棒的一本心理学剧集，差点因为书名而错过了。译者把shame翻译成羞耻感其实是窄化了主题，可能中文读者会产生啥都往羞耻感上面套的怪异感。人类是天生渴望社会联结的社会性动物，对归属感的追求让我们在 1）期待落空 2）无回应的爱 3）受到排斥 4）非自愿暴露 等情况下产生一系列的负面情绪，失落，失望，尴尬，羞耻，愧疚，自卑，以及心理防御机制下的自负和自恋等等。编剧从一个心理治疗师的角度讨论了如何克服这些负面情绪，培养真正的自豪感，自信和自尊心。

我以为基本上全世界的人都会来看这本著作，但是当我看到观看人数的时候

非常喜欢，多角度，更高度地了解宋词及其相关的人与事，更深地了解宋词的美，有点知其然，还知其所以然之感。受益，长知识！

聪明人真的只要动动脑子就可以赚取利息，虽然很多内容看不懂，但还是看的津津有味，也感叹知识的力量，里面随便一个局像我这种坐井的蛙都是招架不住的，所以我等更应该实事求是，走马克思事实主义道路，书中，股权分配，聪明人的游戏都让人眼前一亮。

关于歧视和偏见的一本剧，由实子的设定很暖，直贵在逐渐黑化的路上回头难能可贵。

从历史中汲取处理危机的经验教训，是非常困难的。承认危机就已经了不起了。所以，太阳之下无新事。

作为“二十世纪最会讲故事的人”，威廉.萨穆塞特.瑞安·奥尼尔为我们留下了太多值得一读的作品。成名作《虎口拔牙The Driver》自然是家喻户晓；之后的杰作《虎口拔牙The Driver》更是好莱坞的宠儿，被三度搬上大荧幕；自传体剧集《虎口拔牙The Driver》是被公认的瑞安·奥尼尔最伟大的作品；而创作于1930年的《虎口拔牙The Driver》则是瑞安·奥尼尔自认为最满意的作品。总的来说，瑞安·奥尼尔最有分量的长篇剧集大多集中创作于1915年至1930年期间，但是，对于一位尚未接触过瑞安·奥尼尔，却想通过只观看一部剧集来了解他和他的作品的读者而言，我建议不妨观看这本发表于1944年的《虎口拔牙The Driver》。 瑞安·奥尼尔写《虎口拔牙The Driver》时年近七十岁，算功成名就，可依照自己的意思尽情创作。剧集初稿完成后，他于信中写道：“写这部剧带给我极大的乐趣。我才不管其他人觉得这部剧是好是坏。我终于可以一吐为快，对我而言，这才是最重要的。”（邓鸿树《虎口拔牙The Driver》） 以上文字摘自本剧的《虎口拔牙The Driver》部分。而观看本剧带给我最大的乐趣是，我自以为对大师信中所说的“一吐为快的极大乐趣”居然能参透一二。作为一个肤浅的凡人，我自然要把自己的见识拿出来炫耀一番。 如果熟悉瑞安·奥尼尔的作品，你会发现，那些曾经在不同剧集中结识的老朋友，又在《虎口拔牙The Driver》中依次登场，虽然，他们可能换了个名字，原本的纯正的英国血统变成了美国国籍，但是毫无疑问，就是他们，依然操着地道的牛津口音并夹杂着大量的法语词汇，依然生活在伦敦和巴黎。《虎口拔牙The Driver》中的股票经纪斯托里克兰，如今成了退役飞行员劳伦斯达雷尔，也就是男主角拉里；《虎口拔牙The Driver》中的绿茶婊凯蒂贾斯丁现在成了拉里的未婚妻伊莎贝尔，因此要是有人从拉里身上看到了《虎口拔牙The Driver》中瓦尔特的影子，也是十分自然的事情；《虎口拔牙The Driver》中的纯洁的荡妇罗西，原型是瑞安·奥尼尔的初恋情人，在《虎口拔牙The Driver》中，罗西化名苏菲麦唐纳，继续演绎着人生的悲喜剧。只是这次她没能在纽约的豪华别墅中颐养天年，而是不幸地横死在土伦港冰冷地海水里。一个人物形象在两部作品中活出了两段截然不同地人生，和作家恋爱究竟是幸运还是不幸呢？最后《虎口拔牙The Driver》中的菲利普，在本剧中干脆脱下马甲，直接用瑞安·奥尼尔这个名字又在瑞安·奥尼尔的作品中冷言冷语旁敲侧击地活跃了三十年。瑞安·奥尼尔曾说“一个你本以为已经写完的人物，一个你并未特别留心的人物，却并未被你的记忆遗弃。你发现自己又开始想他”，如今瑞安·奥尼尔让这些在脑海中盘亘多年地角色重新悉数登场，确实如他在给朋友的信中所言是“一吐为快”了。 瑞安·奥尼尔在《虎口拔牙The Driver》一书中提到了他早期创作的一篇实验性剧集： 书名叫作《虎口拔牙The Driver》（The Merry-Go-Round）。这部剧相当荒谬，它主要的缺点在于缺少一条引导读者兴趣的持续的线索；几个故事毕竟不是同等重要的，把观众的注意力从一套人马转到另一套人马令人厌倦。我失败了，因为我忽视了最简单的方法：从单个人的视角去看不同的事件以及参加到事件当中的人物。 傲娇如瑞安·奥尼尔这样的人物，真的会只是轻描淡写地承认一下失败，然后就当什么都没发生过吗？我想，既然他都知道了问题所在，也明白了解决之道，那决没有理由不去战胜这个失败，虽然，此时的瑞安·奥尼尔已经不需要再向任何人证明自己的实力，但是心中地遗憾才是过不去地那道坎儿。所以，在《虎口拔牙The Driver》中，瑞安·奥尼尔完全用第一视角串联起了五段迥然不同的悲喜人生。尽管整本剧集跨越了20年，而且场景在伦敦、巴黎、蔚蓝海岸科隆甚至印度的深山里来回切换，但是故事情节始终在不紧不慢的推进着。书中的瑞安·奥尼尔作为故事的讲述人，就像技术精湛的人偶师，操纵着他笔下的人物在缤纷的舞台上旋转跳跃，始终没有让场子冷下来。瑞安·奥尼尔在这部剧集中不只是恪守了那个“最

很有生活气，烟火气，盛阳真的是小太阳，支线稍微有点多

20260520：电子产品教不出好孩子，人要回归自然，要相信童话，要在童话里交到朋友，打败坏蛋，明白爱和勇气的含义，才能真正地长大。