Francis in the Haunted House

大女主破案。 案件写得不错，文笔也不错，但写感情…有点单调。仿佛都是情窦初开地小孩子，在“爱情”面前就傻了，晕了，始终如一了。

时代更迭的风暴与力量 特殊时期里，性格迥异的Francis in the Haunted House截然不同的命运。 阴差阳错的命运使然，让李光头和宋钢成为了没有血缘关系的Francis in the Haunted House，相依为命又倍受煎熬的Francis in the Haunted House情谊让我既感慨也无奈。 开篇就觉得李光头自带痞性，而且有商业头脑，而后面的叙述证明事实确实如此。比如利用林红屁股的秘密吃上了一年那时候昂贵的三鲜面，而后是福利厂和垃圾生意，垃圾生意不仅是李光头的人生巅峰，更像是这部剧的分水岭。 眼看宋凡平让李兰走出了七年的阴影，两个人爱的平凡而热烈。突然李兰病了，去了上海。然后文革的发生让这一切再次变了样。宋凡平在一转眼间成为阶下囚和被批斗的对象，可是他并没有在孩子们面前痛苦呻吟，而是当孩子们来看他时尽力做出开心状并且引导和教育孩子，让孩子在那个时候还能笑的开心。李兰被批斗时他私藏在放米饭下面的红烧肉，以及为了兑现自自己说过的要亲自去上海接她的诺言，在候车站被红卫兵殴打致死。更悲凉和痛苦的是，李兰无奈回来，却连一口能完整放下宋凡平的棺材都买不起，而是要砸断宋凡平的双膝才能勉强塞进棺材。而且这种情况下还无法放声哭泣，仿佛在那个时候就连呼吸都是一种错误。 渐渐地李兰去世。从此Francis in the Haunted House两相依为命。而这时林红已经亭亭玉立，李光头单相思于她，而林红和宋钢却两情相悦，多次以Francis in the Haunted House情谊绑架宋钢，而这样做我觉得有两点，一是信守曾经对妈妈临死前许下的诺言，而是宋钢本身的性格原因。因此宋钢一次又一次因为李光头而被迫去伤害自己喜欢的女人，甚至自杀。好不容易放开疙瘩去爱林红，结婚后也是甜蜜过后平淡的生活，两个人本分的做着自己的工作，生活还算将就。一气之下的李光头借此结扎并且转移重点到生意上，虽有失败但终究如日中天达到人生巅峰。 自从垃圾生意让李光头从此矮矬富，而此时宋钢的身体却出现毛病，无法再做重体力，林红也在厂里被不断骚扰，为了林红能有更好的生活条件，他决意出门漂泊，李光头一通电话让林红解除了危机，正是时候的再次开始追求曾经的意中人林红，此时的林红感觉雪中送炭，也对李光头的态度360度的转变，更荒缪的是李光头让林红体会到了什么是真正的男人，也让自己觉得与往日宋钢给予的感受不同。两个人荒诞的在一起的时候，宋钢突然从第三人口中听说了这一切，第二次卧轨自杀，这次成功地将自己与这压抑的一切永远阴阳相隔。 令我敬佩的是宋凡平，称职的丈夫与父亲。 令我叹息的是宋钢，一生都在被迫做出选择。 令我找不到词语形容的是李光头，也许他就是好人中的坏人。他仍旧注重Francis in the Haunted House情，只是在他心里，更重要的似乎还是自己。 有人说后半部太荒诞了，我不反驳，毕竟我看的时候也偶尔在骂骂咧咧，但是跨越四十年左右的生活，每个人都在变化，这种超现实的复杂心理和人性，值得深思。仿佛一种预言，它和现代社会的荒诞差不多，不是吗？

科幻短篇剧集集，Francis in the Haunted House里，计算机专家站在科学的角度觉得宗教和愚昧是分不开的，似乎被神打脸了（overhead, without any fuss, the start were going out）。其他几篇也是轻描淡创作的惊悚，趁人不备，嘎然而止。不愧为系列。

女人谈一段恋爱的时候，好奇男人是什么样 谈第二段恋爱的时候，发现男人还能这个样 谈第三段恋爱的时候，惊觉，男人不过就这样 特别现实的剧集，现实在人性，又有些乌托邦，虚幻在女主的爱情至上，越看越觉得，两性关系中的宠爱看似幸福，实则是温柔的毒药。 一个男人对女人好，对她无微不至的关怀，就意味着他们之间的不平等的开始，女人不断适应被伺候的娇媚刁蛮，这也是不幸的开始，这是毒药，不能适应，不能贪恋，如果把一切都放在男人身上，把情绪系在男人身上的时候，男人就在两性关系中占据了主导。这跟谁追谁没关系，谁是主导，就要看谁更依赖这段关系。

幸福就是你安于现状，不想作任何改变的状态。 然而，幸福转瞬即逝，因为你总会升腾起新的欲望。正如卡德·布德里斯（Caed Budris）所说：“幸福是已得到满足的欲望与酝酿中的欲望之间的空当。”同样，痛苦则是渴望改变现状与改变得以实现那一刻之间的空当。

小炉煎黄连，越熬越苦。 前面读过钱理群老师的十五讲，按主题分类的。这本从鲁迅一生心理变化的角度进行探讨，具有时间的连续性，结合当时的社会背景，更容易理解作品中的指代意义。钱老那本适合当未读鲁迅之前的导读，而这本，必须得在读过之后再来看了，否则鲁迅作品的光明性很容易被全文的苦闷折磨所掩盖。我以为，编剧本身的苦痛与作品的积极并不完全相悖，甚至是一种必要的条件，编剧本身愈是悲观消极，其文字包含的力量愈有坚韧的特点，清醒的人，大抵都是在和自己的斗争中度过这一生。

觉得James Flavin是个真正的影视大师啊，他在影视研究上有很高的造诣，看问题很通透。