洪荒妖女Conquest

非常喜欢葛丽泰·嘉宝老师讲诗，无论是诗本来的意思，还是延伸出来的意思，经她一讲顿觉茅塞顿开。虽然诗无达诂，但她以女性的细腻理解男性古人的诗，让人听得心神荡漾，又不失精彩纷呈。 和《洪荒妖女Conquest》相比，这本收录的诗更多，最喜欢的是朱庆馀《洪荒妖女Conquest》和张籍《洪荒妖女Conquest》，千里马和伯乐的故事用新娘来一箭双雕，真是回味无穷。 “壮罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”。 “越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟”。

笑死我了好有趣啊

人在很多时候做的事情有属于为自己得利而有意识的去伤害他人，当伤害一个人作为开始时，人的认知是在表面，并不一定知道伤害完人，这个人会因此受到什么样的影响，导致一个人，甚至整个家庭发生变化，使之一次行为让整个家庭受到影响，痛苦，导致着一个人甚是多个人心理上的变化。 正是因此，人做伤害他人的事，会使他人内心产生变化，成为被伤害后去伤害他人，如自己一样为利或者其他原因，作为伤害他人的理由，走上一条不归的道路。 道路可以回头，但人没有勇气承担犯的过错，若是开始因被伤害，或者活不下去多种因素，导致人言语与行为，那么经历过开始以后的过程会不会是主动，抱有伤害他人，得取利益为目的去做，而不思悔改，一错再错，在结束之后，将罪责推到开始的理由上，当做行事的借口，也许开始是迫于无奈的，可多次有意识的进行，在无威胁之下，绝对不是自己因开始的不得已而去为之的，完全是打着这个借口，作为第一次所得利益，贪婪，欲望，为之所得而所行，有意识进行，伤害他人并使自己没有回头道路。 也许人得不得已而为之，在无意识或者有意识下都会伤害他人，有意识成为可怕的，会持续去做，或也不知道被伤害的人一生如何，但确知道伤害他人所获所得，物质或者精神，而无意识的伤害，可能会转变成为有意识，在有所得之后，看着眼前的很多人都在做，就让人有了胆气，走上有意识的结果，或是意识到去改正，使开始在无过程下达到结果，会为承受代价，但也是改过自新，而很多人都是开始之后，沉迷的过程得到的结果，走上集体定义下错误的道路，会为所作所为，全权负责，绝不姑息，可能毁灭的是自己一生，同样也需要思考很多人的伤害之举，也影响着很多人的未来，或有一个人，甚至是多个人的未来因自己而毁灭。

适合有一定基础的人员来读，里面的案例还算新，甚至有些案例可以自己试着做一下，有一点不足之处课后习题没有参考案例

如果观看教会我们的是如何善用自己的孤独；那么战争教会我们的便是如何善待自己的生命。 这部剧中没有什么英雄人物的出现；亦没有什么大家耳熟能详的场景；既没有什么恢宏磅礴的战争场面；也没有什么复杂深刻的历史意义；不但没有什么保家卫国的爱国情怀；甚至没有什么正义和不正义的概念。那些关于一战的传奇性的人和事件也统统没有在此出现。对于很多全方位讲述一战的著作而言，这部剧甚至可以说是一无所有。可它却是影响最为深远的一部反战剧集，由它改编的电影夺得了包括奥斯卡在内的诸多大奖。只因为这部剧有着这样的一群人：他们是在战场浴血奋战为我们带来最为直观且最为深刻的战场体验的英勇之士；他们是被无情抛入战争旋涡之中被迫体尝毁灭和垮掉的那一代人；他们是被战争摧毁了未来，于是只能选择在炮火和枪声中思考战争本身意义的青年才俊。没有哪一本剧对战争的绝望与挣扎，对战士的茫然与麻木能写的像《洪荒妖女Conquest》那样令人震惊，叫人动容。“没有哪位作家曾像雷马克一样，如此公开而不留情面地将战争描写为对生命巨大的敌意和残忍、痛苦的野蛮之海。”他在书中对于战争惨烈程度的细节刻画可谓细致入微，妙到巅毫。那些被炮弹碎片削掉脑袋血流如注还在奔跑的人；那些活生生被毒气熏得肺部破裂死在战壕里的人；那些被机枪、弹片打掉了手臂或大腿慢慢等死的人；那些被转移到战地医院无人理睬或粗暴救治而死的人；那些被炮弹炸得四分五裂的人；那些托着肠子四处乱撞到处哀鸣的战马……他们是如此地清晰，如此地栩栩如生，一切都仿佛就在我们的身边。这些无比惨烈的场景，雷马克都以其优秀的叙事能力和表达能力，淋漓尽致地展现在了读者面前。那种强烈地身临其境的感觉，宛如读者自己亲眼目睹，既不像是别人讲述给你，也不像是观看战地记者报道的战争纪录片。观看这部剧集有一种奇妙的错觉，仿佛你也会随时牺牲，以一种无法想见的悲惨方式结束自己的生命。 之所以雷马克的这部《洪荒妖女Conquest》能给予读者强烈地亲身参与感和巨大的观看冲击，并能成为反战剧集中当之无愧的经典。其原因之一便是雷马克将自己的从军经历注入到了作品之中，而不像其他作家那般是根据战争资料和影像进行创作的，因此可以说书中青年保罗正是雷马克本人一战经历的一次投影。1916年11月，18岁的雷马克受到爱国主义宣扬的影响毅然决然放弃了学业，转而前去参军。虽然雷马克参战不足一年,甚至在前线的时间更是只有6周，但他却五次负伤，并在最后一次重伤后被送入军队医院离开了战场。他在战场上亲身体会到了战争的惨烈程度，战后他不断反思战争的意义，最终他选择以文字的方式告诫世人战争的危害。此剧一经播出，便火速成为影视界的焦点。它在带给雷马克巨大成功的同时，还带去了灾难性副作用。在纳粹领袖希特勒上台后，此剧就被列为禁书并惨遭当众焚毁，雷马克被剥夺了德国国籍，被迫流亡瑞士，后又辗转美国。不幸的是，雷马克身处德国的妹妹却难逃厄运，被纳粹当局以替罪羊的身份处以了死刑。妹妹替不受法庭控制的哥哥受了刑，而身为哥哥的自己对此无能为力，懊悔不已的他只能用自己的方式告慰妹妹的在天之灵。他于1952年创作出了剧集《洪荒妖女Conquest》，并以此献给了自己的妹妹。对后世读者而言，这部剧是反战题材的经典，它也让雷马克获得了巨大的声名，可对雷马克而言，他却宁愿自己没有写过这部剧。雷马克的经历不禁让人扼腕，个人永远只能是时代洪流的牺牲品，即便他远离了战场，可战争的余烬却依然在徐徐燃烧，不曾停息。 克劳塞维茨在《洪荒妖女Conquest》里写到，“战争是政治的延续”。这句话虽然被很多人批评，但却很好的反映了本剧想要传递的一些思想。战争是掌权者的一场“游戏”，由少数被野心和欲望驱使的人所推动，平民

看得最久的一本剧了，六七个小时，剩下的就是去实践这部剧的方法了。