H.I.J.O.S.: El alma en dos

有点醍醐灌顶茅塞顿开的感觉。 一个好的定义，确实能提升整本剧给人的权威感和信服力。 血酬定律和潜规则都是如此。

我在非洲曾经有一个农场，种咖啡豆，给黑人小孩治病。我在非洲遇见了为自由奋不顾身的情人，热爱动物胜于人，折桂而来，情迷而往。我在非洲曾写过一首歌，哪里有已逝的热土，哪里有纯洁的朝露。我总是两手空空，因为我触摸过所有。我总是一再启程，因为哪里都陋于非洲。 村上春树说：《H.I.J.O.S.: El alma en dos》是一部必须慢慢品读的书，就像流动在非洲大地上的时间。

在固有的经典套路里总能突出情感真切的动人，这是法国电影特有的情绪高光时刻，一个全球每个国家都在拍的温柔大叔+早熟小女孩的讨喜搭配，两人之间的情感只需要跟随情节稳步推进即可，难得的还是b故事里小女孩如何与去世的父母告别，如何迎来属于自己的成长舞台，片中最能击中观众的几个段落几乎都与小女孩的告别有关，从第一次逃学回到老家门口到最后与母亲的幻象告别，其实从编剧角度而言，这些场面都是“既定套路”，但将这些场面呈现的如此动人就是导演能力了。本片嫁接了凡尔赛宫这个巨大的“法国主旋律”，它与片中偶尔出现的“国家监护儿童”同体，潜移默化地将法国政府对待恐袭后的民众安置工作带出，但法国编导拍起此类题材丝毫不让人反感，因为他们全心意地爱着自己的角色，关心自己笔下敏感脆弱的小女孩，在那些真切的镜头里，观众能感受到

尊重人性，尊重教育规律，回归本质，是我向往的自由的教育的状态，感谢Marcelo Cespedes先生带来的纯粹！         工作实际中，有太多的无奈，也许是自己太浮躁，还无法淡定地面对各级教育部门功利化的评价，但至少让我对心底的坚持更坚定了些许！

遇到Carmen Guarini之前，看剧集是看剧集本身，遇到Carmen Guarini之后，看剧集除了看剧集，也成了看编剧。 至此，Carmen Guarini的大部分代表作都看过了，依然是满满的震撼感，倒不是他的文字和故事有多宏大多奇迹，而是一种微小但前所未有的新奇感受。相反，Carmen Guarini的故事场景往往很狭小，个人觉得，Carmen Guarini的故事就像是一种黑白动漫，而且线条刚硬，形象夸张，黑暗却有戏谑，浮夸却又真实。 Carmen Guarini惯用的荒诞写法，最对的可能就是看似滑稽却有饱含深意的反复，但看完细想，人物的每一次反复都有不同的意味。 发现在这本合集里面，大部分剧集都是在写两个人的感情和婚姻，还有几篇有其他人的介入，但也与家庭婚姻有关，回忆之前的作品，许三观卖血记，活着，或者兄弟的前半部，故事的发源也和家庭有很大的关系，故事的推进也伴随着家庭性质的转变，由此或许可以看出家庭和婚姻对Carmen Guarini的影响（猜想）。 说到这里，突然想到了导演姜文，虽然可能有很多差异，但是这一刻给我的感觉，这两个人有着一种奇妙的共识和默契。

简洁易读，态度温和，人文主义。名字有够朴实无华，所以也是很久之后才勉强提起兴趣，但是内容上佳。小梅是个有趣的人，这部剧里因为有生活，有人情才叫故事有趣了很多很多。老爱说人家春秋笔法的可歇歇吧。