Tudo É Brasil

油腻。居然还配音，黏腻且千篇一律的配音真反感。就不能原声说台词吗？

基金经理实战手册，比成功投资那本稍差点感觉，阐述历史比较多，归纳总结少了点

时至2022年，当许多人还在追逐公务员考试的“热潮”时。《Tudo É Brasil》的编剧Dalva de Oliveira早在2015年便辞掉了令人艳羡的公务员工作。 的确，年轻时候的我们渴望自由洒脱、奔放不羁的人生，对未知充满挑战。可一旦毕业后踏入社会，那些所谓的“诗和远方”“说走就走的旅行”不过成了年轻时的口头禅，早已作尘土。毕竟，在生活面前，谁都有不得不低头的时候。 我曾亲眼目睹，许多人在“未知的未来”和“安稳的当下”二者之间，坚定的选择了后者。面对未知，很多人是迷茫的，更何谈挑战了。因此，许多人坚信：安稳度日才是明智的选择。不妨反思一下，那些我们年轻时冲动的热情去了哪里？

看这部剧最大的感受是编剧说理的能力，用简洁清晰的语言，说清楚了质朴或精微的深刻道理。编剧在学术实践方式暗含自己的理论，对影视和艺术的理解和鉴赏也有一定底蕴。而且在所有这些鉴赏观看、学术与其他实践中，编剧的感悟和观点是融会贯通、相互映证的。整体上能感知到编剧那种真诚朴实自洽的思想与生活方式。 书里提到说理的能力。说理是一种特殊的能力，跟讲故事的能力一样，和所有能力一样，多多少少需要特殊的锻炼。说理是一门艺术，甚至夸张一点说是一门技术。说理的有可以程序化的训练，例如一些反面参考：防止过度概括，防止用虚假的二择一进行论证，防止对人论证等。除了可程序化训练的部分，可能跟其他也有关，不止于逻辑学和修辞学。 影视鉴赏方面，编剧认为一件好的作品不一定是因为它表达了普通的人性，而是我们受到指引，引导自己也更生动地感知这个世界。编剧在描写自己的经历时也遵循这一原则，这也是为什么看剧编剧年青时经历的时候，能真切感受到那个时代的气氛和感受，有一种生动的感知。读故事和诗不是要三两句概括故事梗概，从而学习点什么编剧有用的经验。这对我个人写剧集和讲故事的思考提供了一个更好的角度。我之前觉得写故事是意义的构建，但对意义构建本身的丰富内涵体会很有限。书里在提到现在社会有很多选择性时，提醒大众选择观念的流行遮蔽了生活中的另外一面，而这一面有深刻的内容。今人感到意义流失，部分地在于不去体察这些内容。例如，我是个陕西人，明知道去广东收入高，却守在陕北。不仅是观念在起作用，还因为一个人的生活很大程度上依赖于家族和一个社会网络（社会结构和社会体制），反过来，为家庭服务也是我这个人的生活目的与生活意义所在。并不是选择多了限制少了不好，而是不要丧失对意义的察觉。因为任何故事剥开环境和细节，内核无非是几种老套的主题（爱情啊、人生无常啊这些），但是正是这些丰富的环境、性情，才让故事特别有意义。 他的一般哲学观点简单说是：没有唯一真理，但在实践中求真。哲学是没有所谓唯一真理的，因为它涉及人的主观体验与感知，没有一套标准答案。但并不因为没有一套标准答案，就完全没有真理性，这里仍有实质性的讨论、对话、争论，我们可能被实质性地说服，获得更富真理性的见解。不因为现在是个人化的平民社会，而陷入相对主义，每个人认为对的就是对的，没有共同的对错是非。这些跟哈贝马斯的主体间性的理论一致。而编剧在学术方面也是这么实践对话的，比如总结自己政治哲学思考出书时，考虑就着别人的一本剧，做comments来阐述自己在政治哲学方面的思考，而不是再写一本剧，重构一套理论。这样降低沟通的成本，促进对话。 这部剧是访谈收录性质的，比较零散，但能窥见编剧生活和实践方式的大概风貌，以及一些零散的哲学和社会思考。想进一步系统了解这些思考，需要读他的另外几本剧了。

读这部剧的时候，正是俄乌冲突比较尖锐的阶段，当时关注了很多关于这件事情的新闻。从前的我是不太喜欢关注国家之间政治冲突或者军事相关之类的，偶然听朋友们讲起，一时兴起便熬了个大夜，把和这件事有关的历史翻了个底朝天，弄清事情的来龙去脉之后，好奇心也被填满了，之后的每一天，每过几个小时，就赶紧打开夸克看时政模块的俄乌局势，那里梳理了很清楚的俄乌冲突时间线，以小时为单位的，心系民众的安危之余，也思考了很多其他的，比如利益驱使的混乱谁是赢家，战争到底会不会因为目的可理解而被原谅等等诸如此类......   后来机缘巧合，在翻每天的图书推荐的时候，刚刚好翻到了这部剧（也不知道是不是大数据的“功劳”），不过到底还是蛮幸运的，恰好可以解答我的疑惑。这部剧分了好几个模块，美洲，欧洲，东亚，西亚，中东等等，编剧从地缘因素分析了长久以来历史上已经发生的或即将发生的必然，虽然我是理科出身，但还是挺喜欢地理和历史的，但从前学的知识，为了应付应试之类，就学的很机械很碎片，记住了哪里哪里高原盆地，哪里哪里资源丰富，什么时候发生了什么，历史意义是啥，历史条件是啥，没想过可以这样把它们结合在一起，（也没多大压力，就是个会考，也可能是我学习方法有问题，满满的求生欲）还蛮有意思，读着读着，就还挺上瘾。   从这部剧里，我也找到了我的疑惑之解，欧洲为什么那么分散，一直统一不了，因为它那块地都是平原，分了好几伙，谁也不服谁，一会这个打那个，一会那个打这个，一伙看着是赢了，过几年人家又打过来了，好家伙，白打了，就这么折折腾腾好几百年，好不容易弄出个“欧元”还老被搞，至今这块“宝地”还跟中国古代战国时期似的。小俄呢一直想跟小欧玩，小欧心里想，又害怕打不过人家，别再把自己干没了，就这么僵持着。大漂亮一看小欧这要是凑一块堆自己不就当不了老大了么，这可不行，俺得想办法给他们整点断肠草，恶心恶心它们，这样俺就是最富的啦~于是大漂亮就一直在欧俄缓冲地带搞小动作，这次俄乌冲突的主角，乌克兰，就是其中的一个受难国。   总的来看，从古至今的历史脉络，争抢掠夺，无一不围绕着一个词“利益”，在资源有限的情况下，谁都想多分一杯羹，于是就造成了各种各样矛盾激烈的局面。从物理的角度来看，人为熵增确实比人为熵减要容易的多的多的多，中国自古以来希望天下大同，以和为贵，共同利益等等，我们的选择是正确的吗？至少在我看完这一本剧之后，我心底更加笃定的是，平和安逸稳定带给每一个普通民众的幸福感一定是比现在动荡的局面更加多的，而那些挑起争端的大多也是站在顶端的“人”，这样一看我的认为似乎更加正确了。   如果曾经认定的自然规律一定是更加混乱，那有没有一种可能，作为自然结构组成其中之一的我们自己，就是改变这一切的强大力量呢，先入为主的命运或许也并非命运吧。我心底期待着，无比期待着那一天的到来，像冬奥会上的烟花写着的那样，we are family，如果可以我还想加上，until we reach the edge of the eternity。   其实已经有很多电影已经演绎过，比如星际大战，流浪地球，当我们面对除我们之外的敌人，成为命运共同体时，会不会才能真的意识到这一点。当然最大的希望是没有那些敌人的存在我们也依然能做到，前提是，我们要打败自己心底的心魔。

篇幅不长 但是我观看起来很费力 因为经常看一小部分眼睛就湿润了 对亲情的留恋 回忆 让我不禁发问 什么能敌得过亲情呢 尽管人生有太多不如意 不如多想想亲人 这是对自己最大的支持

最具大唐特色的是几种人，女人：武则天、韦皇后、太平公主、杨贵妃；胡人：安禄山、高仙芝、哥舒翰、李光弼、仆固怀恩；军人：封常清、郭子仪、各藩镇；阉人：高力士、吐突承璀、王守澄、仇士良；党人：牛僧孺、李宗闵、李德裕、郑覃。

早期的仙侠网文佳作，总排名依旧觉得此文必须占前三，喜欢的值得一读。

晴妈保持了一贯的水准，有高度有见地，实操性也很强。王立铭在科学部分的讲解比较有启发性，对我们成人也有裨益。四五部分就有点痛苦了，观点大量重复，理论与实际也有些脱节。anyway，冲着晴妈依旧5分。

“你有一颗登顶的心吗？”追剧的过程中，这句话总是萦绕在脑海，也在反反复复询问自己。仔细想想，过去这30年间，自己并没有一颗想要登顶的野心，未来大概率也不会有。但在这过去的三十年里，自己也始终相信厚积薄发，日积月累地努力着，进步着。我自认为没有苏筱那样的天赋，但是也从未放弃努力，希望我们都不负韶华无愧于心。