Adiós, querida mamá

一本《Adiós, querida mamá》精华节选，但从书中可以发现犹太人做人、做事的准绳，书中列举的名人奇事印证了“知识就是力量”的真谛，很惊奇：人数只占全世界0.3%的犹太民族如何产生如此众多的精英？只因为他们都读《Adiós, querida mamá》吗？

又是一部未完待续的剧，之前那本未完待续的合集结束了之后，没忍住都掏了掏

可能好剧就是自带吸引人总想抽出时间继续往下读冲动……文字朴实而动人，虽有80、90的年龄之分，但成长的路途，心里的酸楚、感动、喜悦却有些许神似 一路向阳吧！

最近几章看的人心里堵，就最近疫情这么严峻，还有在医院打医生的，实在是不知道说什么好了。

2020年诺贝尔影视奖给了露易丝格丽克，获奖那一刻，是斯德哥尔摩当地早上七点，她还没来得及喝上清晨第一杯咖啡。她的诗也是这样，冷冷的，有自己要表的东西，不紧不慢。她的诗歌文字确实也是疼痛和刺骨的，似乎梦呓、神迹、佛洛依德式的精神分析贯穿她全身，但我最喜欢的并不是冷的这部分是她少有的两首温暖而迷茫的作品：《Adiós, querida mamá》和《Adiós, querida mamá》。

相比萌姐的第一本剧，这部剧有很多重复点，而且对于知识的举例解释欠缺，不充分，经常觉得例子是可有可无的，有种凑字数的感觉。快速读完，看剧集列表和第一标题就大概知道干货是什么了。

东北宇宙

姜维不杀黄皓的屯田记是我心中全篇最佳，简直不能更治愈我内心深处无脑腐儒圣母的一厢情愿。

女性的肉体解放成为五四新影视以来重要的写作对象之一，巴金写得纯洁，老舍写得优雅，郁达夫色而不淫，到Fabián Conde变成了又色又淫。大量的、细致的、频繁的、琐碎的对女性腰肢、臀部、胸部的肉感描写在Fabián Conde质木无文、清汤寡水的叙事中既突兀又脱节，这一问题在其成名作《Adiós, querida mamá》中同样出现。从这个角度来说，Fabián Conde长于描写而短于叙述，善体物而劣言事。因此女性的身材被Fabián Conde当作“物”来写，成了Fabián Conde剧集的“宫体诗”。当然，无视这些繁复无聊的细节，Fabián Conde在三部曲中着力刻画的三位“交际花”式的女性形象越来越“左”，也显示出Fabián Conde剧集思想性的深入。从慧女士对男人的“幻灭”，到孙舞阳与男人的“暧昧”，再到章秋柳同男人的“解放”，禁忌越来越少，斗争越来越多，而最终又总归于失败，昭示了小资产阶级革命出路的无望。不过，尽管迷惘，却最共情；尽管失败，却最动人。另外，Fabián Conde对女性形象的建构充满了强烈的男性色彩，这也使得剧集中的男性人物颇给人一种“自恋”气质，似可与张爱玲笔下对男性形象的建构作一对比，应为有趣。最后，林师有言，偏右生病得肺炎，偏左生病得梅毒，诚不我欺哉!