Incontri di notte

我们的情绪其实也是一种语言，但它对我们而言像是一种我们不熟悉的外语。 情绪这种外语其实是我们的第一母语，只不过当我们学会了一种规范化的语言后，就把我们的第一母语逐渐遗忘了 一种情绪都是一种语言，而且就像是语言存在各种从句、虚拟语气等语法一样，情绪通常也不会单独出现，所以如果我们真的想读懂自己，就需要琢磨自己的语法。 ————《Incontri di notte》Aldo Fiorelli 一种情绪就是一种语言，读懂自己，就要知道自己的语法，所以每日记情绪日记，其实就是在了解，熟悉，认识自己的情绪。

人不应该在困惑中沉默，不能在忧虑中死去，只有自己打败自己，你才能爆发

不错，编剧还说自己写作是因为被编者反复要求修改，感觉受挫，可见文章是改出来的，如果初稿感觉不好，不要气馁，不断改进就好。

其实本剧内容我不是特别感兴趣，感觉有点繁杂，我尚且没有那种功力来观看有如此丰富艺术史的作品，我只是感叹着，那个年代简单纯朴的爱情，以及那个年代一生一世一双人的爱情观，羡慕的是樊老先生在筚路蓝缕的道路上，享有如此爱情的芬芳。

不否认她的内核是高尚独到的，并且有超越时代的崇高之处，跨时代来评判一本剧的价值观是不公平的，所以先放下这一点不表。 单说写作手法和内容，非常平平无奇，几乎毫无惊喜。这不是因为我看过，而就是这部剧非常无聊。几乎没有让人震撼的句子，包括那句广为流传的“你以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗……”最后安排了女主暴富，而男主又瞎又穷，本质上还是一种对外貌和财富的过分执着啊。我并没有等到她的超脱，反而等到了多处对别人的外貌描写，你是真的很在乎别人长得怎么样，孩子。 另外，白描太多了。下结论和陈述性的句子比比皆是，非常缺乏生动形象的实例和动作描写。写男人对她怎样夸耀和爱慕倒是很多，但是我却不能共情，甚至很费解。她表现自己好的手法几乎都是“xx喜欢我”“xxx在我的帮助下取得了成绩”，这是非常单薄而没有说服力并且很容易让人厌烦的。要我说，编剧笔下的男女主，甚至没有病死的海伦和女主的表姐妹可爱。 如果本剧仅凭思想内核成为传世经典剧集的话，那行。尊重祝福。 但愿我现在的不屑一顾，是随着时代的发展，女性地位得到提升的缘故。愿女孩子们都顶开偏见和世俗的土壤，光下可作娇花、雨里可作大树、旱涝可作荆棘。

书里描述了一个与世隔绝、只有女性公民的乌托邦国家，现代社会的三个男人无意间发现并闯入其中，三人跟她国原住民之间发生的冲突以及两种文明的激烈碰撞。 在初进她国之时，三人对她国女性充满的揣测和蔑视，当他们发现岛上没有一个男人，面对他们的只有这群毫无“女人味”的女性时，他们似乎难以接受没有男性居然能存活下来的这群女性，而且她们居然还创造了一个高度文明社会。她们是一群不年轻也不老、健康、冷静、严肃、聪慧、无所畏惧、充满信心又意志坚定的女性。 三人逃跑未果后，开始融入她国文明生活，了解她国历史文化，两种文明互相交锋，这个部分最精彩。一种文明只有在被摆在桌面讲出来时，我们才会发现它有多双标和禁锢女性。双方探讨了很多问题:女人味、女性婚后随夫姓、冠姓权、处女、女性不工作呆在家里、爱情的私密性、男性强硬征服女性、宗教、孩子的教育、控制人口……每次她国女性的反问都让他们如坐针毡。 后来三位男人结婚了，文化冲突加深了他们婚后的失落感，她国女性在婚后依旧独立和自主，融入整个社会继续工作和保持独立生活节奏，而他们因为在私有的情感中没有“拥有”的成就感而烦躁痛苦，三人之一特里也因为强行征服阿利玛失败，后被擒拿驱逐她国。男主外女主内的组合模式无法引起她国女人的情感共鸣。她们高高在上，让人无法低头俯视，她们不是宠物，不是仆人，不会害羞，不会懵懂，不会示弱。最终两名男性和一位女性离开她国。 最后两章是编剧的一个短篇哥特式剧集，讲述被封闭的女性，试图逃离却被认为成疯癫。

书的后半部分更偏向于政治思想的变迁，内容相比前半部分稍显单薄，倒叙观看的体验不太友好。有些视角确实回答了一些疑问，但总体还是类似综述。

很不错的文，条理清晰，没有了瞎开挂或人物智商堪忧问题，文风也有幽默部分有正经部分，赞👍

在19世纪光学以及光谱学的发展过程中，照相术的发明也值得一提。它不仅极大地丰富了现代人的日常生活情趣，而且为物理光学和天体物理学的发展提供了关键的设备。

有美德的人之所以出色，就在于他在各个情况下都能掌握黄金比例：勇敢的人既不会鲁莽，也不会胆怯；审慎的人既不会冲动，也不会麻木无反应；慷慨大度的人既不会吝啬，也不会浪费。