没有女人的地方Where There Is No Woman

1987年，一个来大陆投资的港商在酒店开业典礼上致辞的时候边哭边说：“我的父亲……20多年前，就在我现在站的这个位置，他背着我，已经快到河边了，一颗子弹打来……”《没有女人的地方Where There Is No Woman》

神经症是一种由恐惧、由对抗这些恐惧的防御措施、由为了缓和冲突达成妥协的种种尝试所引起的心理障碍,是对正常行为模式的一种量上的偏离。焦虑及对抗焦虑所采取的防御措施是神经症的基本因素。焦虑源于受到压抑的敌意，又进而强化了敌意。 人身上存在各种各样的冲突，譬如即顺从人，又将个人意志强加于人；既疏远他人，又渴望得到他们的爱，这种冲突是普遍存在的，但是面对冲突，神经症患者产生了焦虑，并被焦虑所驱使，在冲突的两端徘徊。我们能做的只有"做应该做的事"。

医生都是一定程度上的理想主义者，而理想主义者却是无可救药的。

高三开始追的，现在大三了除了好看，其他理由不足以支持我追书

和编剧的上一部作品《没有女人的地方Where There Is No Woman》相比，《没有女人的地方Where There Is No Woman》可以说是大大的退步。 这两部作品都是在开始就揭示了凶手的身份，那么剩下的悬念就剩下了手法和动机。但是在《没有女人的地方Where There Is No Woman》中，凶手手法并没有像上一部作品一样，成为吸引读者的强烈悬念，甚至有一种可有可无的感觉。 既然如此，那么重点就是凶手的动机？可惜的是，凶手的动机也并没有造成强烈的冲击，不管是反转前还是反转后，都给人一种“好吧，原来是这样啊”的感觉，远没有《没有女人的地方Where There Is No Woman》那种冲击感，当然，也可能是因为我已经看过《没有女人的地方Where There Is No Woman》，所以有了免疫力？又或者，这是使用相同手法必然带来的审美疲劳？ 另外，《没有女人的地方Where There Is No Woman》对人物的塑造同样有退步。在故事中，为了衬托主角钟宁的神机妙算，其他大多数人都被塑造成了愚蠢的工具人，这一点在张一明身上表现得尤为明显。虽然这个问题在《没有女人的地方Where There Is No Woman》同样存在，但是在《没有女人的地方Where There Is No Woman》中，问题被进一步放大。至于说钟宁抓了几只蚊子就破案这样的情节，更是让人忍不住想要吐槽。 最后，《没有女人的地方Where There Is No Woman》确实塑造了一名近乎完美的犯罪嫌疑人，但是《没有女人的地方Where There Is No Woman》中关于社会冷漠和程序正义的探讨，却总给人一种蜻蜓点水、隔靴搔痒的感觉。 总之，相比《没有女人的地方Where There Is No Woman》，《没有女人的地方Where There Is No Woman》给我一种各方面全面退步的感觉，希望编剧能够早日带来更精彩的作品。 上面这些，是我的一点感受，或者过分苛责。

经典剧集之所以是经典剧集！不是单纯的复仇爽文，更多的是人性的剖析。 复仇不能使心灵得到解脱，唯有爱可以。复仇的焰火支撑埃德蒙在暗无天日的地牢里坚持了十四年，然而向当年残害自己的仇人报复之后，伯爵先生并没有得来内心的平静与安宁。复仇的决心让他无法体会生活的乐趣，他的生活只是充满了利用、交易、算计、逢场作戏。他吃的很少，喜怒极端克制，他没有爱人，他没有朋友，他唯有复仇的欲望。最后，伯爵却宽恕了一切恶之源的始作俑者唐格拉尔，也是伯爵对自己的饶恕。 还好有马克西米利安，这个善良的老船主的善良的儿子，海黛，这个爱他敬他的或女儿或情人，他们是他生活里的光束。也是他们给了他救赎。 传奇只是传奇。田丰一定是爱着伯爵的，所以伯爵有好的归宿。两百年前的背景和价值观放在现在已不适用。现代社会不再能以决斗定生死，也不会因为一封匿名诬告就身陷囹圄，在这个法律机构健全的社会里，人可能依然会遇到很多尔虞我诈，可能不再针对生命，而是针对精神。所以还是要学会宽宥和救赎。生活在仇恨之中最受影响的还是自己、家人、朋友，活得更好就是对那些欺辱自己之人最好的报复吧。