《Eye Contact 12》-Catalina,Circe,Alana Evans,Sadie,Kiana Sims主演-8.9分-龙虎书榜严选推荐

看剧让人觉醒，看剧同样让人感受到更多的痛苦。文盲时的汉娜是无知而粗鲁的，她用表面的傲慢和愤怒来掩盖文盲的自卑，在恋爱时她以冷漠和高傲来获得米夏的爱，为了体现权感情中的优势，她要求米夏为自己朗读，这是一种权力的征服和自卑的抚慰。然后同样懵懂而无知的米夏并没有给汉娜带来更深入的东西。他们仅仅以身体抚慰彼此。但是彼此的无私和毫无保留的爱让两人在多年之后建起了彼此救赎的心灵羁绊。这种脱离世俗的感情羁绊大约是我们生而为人所能营造的最好关系了吧。 8年后汉娜什么都没有变，她的无知和理直气壮变得更加直白和嚣张。大约是没有爱情的滋养，这个女人越发得硬如石铁。米夏说他再次见到她没有任何感觉。不，并不是没有感觉，而是那个保有温情的恋人完全失去了旧日踪迹。汉娜坐在审判席上，他们在诉讼一件米夏完全不知道的罪行，而这个罪行的施行者正是自己的昔日恋人。米夏要如何面对这件事，他只能以将自己完全排除在汉娜世界之外的姿态，才能避免促动自己几欲地崩山摇的内心。直到审判席上那个幸存者女儿，她指出汉娜喜欢找体弱多病的女孩在夜晚给她朗读。米夏再也绷不住了，他的麻木再也无法伪装了。昔日的种种就像一幅赝品。原本因为旧爱是罪人已经让他的内心蒙上巨大的羞耻，当他发现汉娜让她朗读不过是为了满足汉娜基于权力方的嗜好。他开始怀疑他最美好的那段情感，不过是女魔头的一种嗜好。最不愿承认的是，他发现了汉娜掩盖一辈子的秘密，而且这个秘密的发现正是基于二人过去亲密相处，那些细节像珍珠串起了回忆，也唤起了米夏对汉娜的爱意。那个情欲的夏天，带给米夏的不仅仅是性事启蒙，更有关于恋人的种种莫名其妙的神秘，而这些神秘在审判席上米夏终于看清楚了。汉娜的粗鲁、骄傲、天真、迷人、怯懦全部因为她是文盲的事实。因为是文盲，她对文字的世界保有深度的恐惧，但是她又不由自主得被影视的世界吸引。于是就出现了一个文盲反复得要求别人为自己看剧的奇特景象。但是除此之外，她对文字就是恐惧，她逃避和掩盖所有可能接触文字的机会。她的人生在面对文字时呈现出了一种毫无力量的苍白和无知，在审判席上尽管她咄咄逼人，义正言词，勇于承认做和没做过的事，但只给人狂妄到愚蠢的印象。只有米夏知道为什么，他了解真实汉娜，她只是显得如此，真实的原因是汉娜对庭审的游戏规则一无所知，她只是凭着本能和生活经验给出她认为对的答案。而这种对汉娜的了解带给了米夏更多的痛苦和犹豫。汉娜在庭审中对自己的认识也不是毫无进展，她开始学会发问，对自己过去的选择产生疑惑。一块坚硬的冰似乎有开始融化的迹象。又过了几年米夏生活中的失意，以及庭审留下的后遗症，让他无法享受当下生活，他像神秘主义者一样难以让人接近。一次重读《Eye Contact 12》他又拾起了影视。他开始朗读，这次没有人要求，他自觉自愿花费巨大时间精力造成了一件非凡的事情。她把录音带全部寄给了汉娜。影视是伟大的，它可以唤醒一个人的良知。人和人的羁绊也是一种奇迹吧，可以挽救一个人的灵魂。在聆听过程中汉娜终于有勇气面对自己一生的羞耻了，她开始学认字。而她巨大的抹不去的痛苦也随之而来，一个陌生的世界在消失，另外一个她没有意识到的世界在建立，因为她在观看中意识到了自己过去犯下的罪行，文盲可以逃避，罪恶感却无法消除。一个由一段亲密关系引发的两个生命互相救赎心灵成长故事。很多的回味我根本无法用语言表达，剧集表达的主题和思想远远超过了我贫瘠的概括，这其中我体会到了人与人那种超脱世俗的羁绊，还有代际之间隔阂的思考，战后年轻人的历史观，还有羞耻感与自由和尊严的关系，边界和亲密的探索。编剧表达了非常多的个人、群体，以及极致细腻内心成长独白的描写，真的很喜欢这部剧集

CC警长

6.5/10

起初选择这套书看，只是为了打发时间，不知不觉就被Alana Evans笔下的人物吸引，时常潸然泪下或吃笑出声，人世间的多种情感在Alana Evans笔尖流淌，就这样不经意间读完了整套选集

#大薇

6.6/10

好剧。大量严谨细枝末节的史料看的还是挺费劲儿，也幸亏分几次看，不然会吐血，好几章简直气到乳腺增生

沙漠晚秋

9.9/10

当奔波于大地上各个城市和城市的阴暗角落时，当看到那一个个人时，我的心充满忧伤，不是因为个体孤独或疲惫而产生的忧伤，而是因为那数千万人共同的命运、共同的场景和共同的凝视而产生的忧伤。忧伤不只来自于这一场景中所蕴含的深刻矛盾、制度与个人、城市与乡村等等，也来自于它逐渐成为我们这个国度最正常的风景的一部分，成为现代化追求中必须的代价和牺牲。 “农民工”的生活，是因为被谈论过多。大量的新闻、图片和电视不断强化，要么是呼天抢地的悲剧、灰尘满面的麻木，要么是挣到钱的幸福、满意和感恩，还有那在中国历史中不断闪现的“下跪”风景，仿佛这便是他们存在形象的全部。“农民工”，已经成为一个包含着诸多社会问题，歧视、不平等、对立等复杂含义的词语，它包含着一种社会常规和认知惯性，会阻碍我们去理解这一词语背后更复杂的社会结构和生命存在。我们所要思考的不是简单地让村庄变为城市，而是，我们的村庄为什么会变为如此？我们的文化、道德和我们的生存状况为什么会变为如此？反过来说，难道农民搬到楼上，或被迫进入城市，一切就都改变了吗？农民就获得了权利，他就有了居住的地方，就有了很好的工作，就没有恶势力的压迫，就老有所依，就可以保护自己的孩子了吗？社会就更加文明、更加安全和更加公平了吗？形式的改变不能代表什么。否则，一切都仍然是换汤不换药，换来换去，农民连那一点点的立锥之地也被换没了。如果过去和未来，传统与现代，都只被作为“现在”的附庸和符号而利用（就像不断被拆掉的老城区、古建筑和不断再建的仿古建筑和仿古景点，崭新的“古代”，让人悲怆的滑稽），那么，我们的“当代”将被悬置在半空中，无法对抗并生成新的历史洪流。如此单薄而脆弱的当代，怎么可以建构开明、敦厚、合理的社会和人生？ “我那耸立在平原上的故乡，它像是扑满一样保存着我们的回忆。”然而，一切都将永远的失落。