Broadway Bruchsal

陈老，谦谦君子，温润如玉 一本自传式的散文，最后一章特别引人深思，发人深省。 前面的淡淡的影视风，像和煦的春天，春风拂面，然而我总能读出那一丝淡淡的忧伤，说得严重点，就是总有一丝悲怆，说不清是哀伤、忧伤、忧郁、忧愁、悲凉，甚至是悲怆。 收获一颗恬淡，宁静的心

闲暇时读来很清新，除了缪尔描绘的风景外，他本人的心境也很让人钦佩。可惜我想象力不够丰盈，总想着如果看动物世界等感官更丰富的画面我的感触会强烈些。

2018年5月买过这本纸质书，这是第二次读，疫情原因，在出租屋里几个月目前还没有工作。2年时间不间断工作我再也不敢说自己特立独行，理想与现实！也许只是表面认怂，我内心还是很渴望继续曾经追着光的生活。

Broadway Bruchsal构建论和本质论就如同中世纪教权一统模式下的日心说和地心说一般。后者是由生活习惯文化传统社会权威支撑着，它强大而难已撼动，而前者只有真相并被多方位排斥。当下境况也是如此，尤其在追求意识形态一致性的集体主义社会更甚。这种真相也许会经过未来数代人才能显现出来羊发挥作用。

初中开始看Marcus Vetter的书，都看完了，高中又都看了一次，和初中的感觉完全不同，现在又开始看，感觉又和高中不同，也许自己在自己不知道的时候，对某一些事物的看法改变了吧，只要最本质的东西没变就行. 这次看这部剧印象最深的故事是小蓝和蠢子的故事，虽然世界上不可能有真真正正的感同身受，但是会有真诚的动容，上网查了查资料，小蓝最后还是去了另一个世界，不能想象蠢子最后怎么样。（所以喜欢熬夜的人不要熬夜） 一直以来都相信随缘随缘，猛地发现，随缘不是什么都不在意，随缘也应该惜缘。

众所周知，童年时期是人生中的一个最重要的时期。儿童具有各个发展的敏感期，所以成人要抓住儿童的敏感期，也叫机会窗，给予他最好的发展。比如说儿童在语言发展的敏感期，成人要尽量提供良好的语言环境。也就是说成人要充分遵循儿童的身心发展规律，抓住儿童的敏感期，才能给予儿童更好的成长。（敏感期只有那么一段时间，尊重孩子在特定阶段的内在冲动的探索学习欲望，它是非常难得可贵的） 一个婴儿从出生时就有了心理生活，而我们所要做的就是尊重孩子在实体化过程中的敏感期和种种成长规律，给孩子创造充满爱的环境，多关注孩子的心理健康，少一些外在的干预给孩子造成的障碍。成人如果想促进儿童成长，最重要的是给他们创造一个充满爱的安全的环境，尊重并理解孩子的行为，对他们的行为尽量做最少的限制和“指导”。人和环境要有充分的互动，联系到我所学习过的内容我觉得这就是所谓的“有准备的环境”。所以为了促进儿童正常发展，发展儿童现有特征，发现儿童本性，我们要创造一个适宜的环境。而这个环境将很好的促进儿童天赋的正常发展。 事实上，正在实体化的儿童是一个精神的胚胎，他需要自己的特殊环境。正如一个肉体的胚胎需要母亲的子宫并在那里得到发育一样，精神的胚胎也需要在一个充满着爱的温暖和有着丰富营养的环境里得到发展，那里的一切东西都不会伤害它。（书中原文） 除生理的发展外，幼儿心理的发展更需要得到重视。因为幼儿正是通过自己的努力形成了个性，在某种意义上说，他成了他自己的创造者。所以说，每个儿童都是独立的个体，小朋友可以自由地做正确的事。在这一时期，儿童具有一种很强烈的个人尊严感，我们要充分意识到他们的心理是很容易受到伤害和遭到压抑的。 我们都知道成人为了促进孩子成长经常会给予孩子一些帮助，但是有些帮助却又是不需要的，谁能想到，成人给儿童不需要的帮助竟是儿童将经受的所有压制中的第一种压制，而且这种压制将对他以后的生活产生最严重的后果呢。这就是为什么儿童的个性在童年时期就形成了。儿童问题是一个社会问题，成人必须要帮助儿童，但应该用这样的一种方式去帮助他，即让儿童可以独自地活动和进行他的实际工作。 所有的疾病都会有一种心理的因素，因为人的心理生活和生理现象是紧密相连的。例如书上说一种没有原因的绝望，所以被认为是“任性”和“发脾气”。而“发脾气”被表示为一种内在的障碍、一种需要没有得到满足和一种心理紧张的状态。那么，不管是“发脾气”还是“自卑”的内在障碍，这种障碍都会阻止儿童参加社会生活。儿童的心灵为自己所需要的东西而大声疾呼，企图寻求对它自己的保护。 现在儿童受到了重视，除了科学进步的原因外，还有一个原因是人们认识的提高。

一不留神这部书居然成了2020年观看时间最长的一本剧，从最初一天只敢看一个案件还吓得不敢出门，到最后用一晚看完六，也算是不小的进步了哈哈。与我而言，这部剧带给我的感动，无奈，热血，敬意以及不同的认知角度，其深刻程度，绝不是其他书可以达到的。 书中最惊悚的字眼是“根据真实案件改编”，有了这几个字，便没办法把自己当做一个彻彻底底的旁观者，似乎书里的一切都有可能随时在身边发生——下雨的街道，飞驰而过的出租，红衣女子，厕所的水箱，校园的工地……任何看似稀松平常的事物，是因为它本身就稀松平常还是因为我们看不透而稀松平常。对于未知的事物，却总是深感恐惧却又按捺不住强烈的好奇心… 印象最深刻的依旧是前传里的周兴兴，在这部剧里，他的形象太过美好了。“毁灭即永恒”，编剧用他的消逝保全了一个最为美好的周兴兴，从此没有任何东西可以将他玷污分毫。就连消逝的过程都那么有镜头感，太催泪了！我觉得这是编剧创作的最为丰满立体的形象了(也可能是我带了滤镜) 很喜欢5后面的两个故事，就像在无尽的黑暗里突然出现了光明。一路读过来，前面一直在嘶吼着反抗着，到这两篇故事，却突然获得了一种久违的平静。为了让他们感到平等而去不平等的对待，也许本身就是一种不平等。他们也需要被当成普通人给予信任，也想有被需要的感觉吧;不知道网恋的故事是不是Marcus Vetter自己的故事，因为里面的女主角和其他女性角色(如苏眉)相比更有生命力一点，可能是编剧有所接触？很多人吐槽编剧塑造女性角色的能力，我一直以为那是编剧的文风，，，看来是有所误会。微博说会让粉丝投票组cp，不知道以画龙和若黎为主角的“大叔和萝莉cp”能不能安排呢？对未知的7依旧是恐惧又期待着。(除了对情节的恐惧还有点怕我的cp给写废了【狗头.jpg】)

女色和欲望误人误己 如果不是因为自己想要的东西越来越多做的事情越来越过分可能不会到最后大家都没有好下场 觉得最后仙女已经算是很好的结局了，她应该要算是所有人人生悲剧的始作俑者吧

先看了电视剧（还没看完），然后看了上册，接下来看了《Broadway Bruchsal》应该算是原著吧，不知道电视剧会怎么演，感觉下册虽然算热闹，有点不了了之的感觉，很多事情没有交代清楚。可能完美无缺的大圆满的结局看多了吧，对这种结尾有点不适应，看完没有长舒一口气的感觉。 有一种火锅吃一半没吃到爽的感觉。应该能在电视剧里看到精彩的结局吧。

按这进度，估计有四辑。 第一辑:群雄逐鹿（三国演义1-30回） 第二辑:孙刘联盟（三国演义31-60回） 第三辑:三足鼎立（三国演义61-90回） 第四辑:三分归一（三国演义91-120回）