撒旦的魔影Satan's Little Helper

天使和魔鬼向来同体共生，我们所以做的只是坦然接受这种两面性存在的现实，接受不完美的自己、不完美的生活。

请个好编剧吧，画面动作是拉满了，但毕竟不是长久之计。

挺有意思的，就是每集也太短了，更新也急人

我从哪里来？也许自人类有意识以来，对生命起源的想象和追溯就从未停歇，哲学、宗教、科学都对此不断求索。 也许你在中学的生物课上学过“原始汤”理论。40亿年前的原始地球上，一片富含有机物的汪洋中，在接连不断的电闪雷鸣中，最初的生命诞生了。 也许你还听说过更前沿一些的“黑烟囱”理论。在深海中海底火山活跃区域，海水与岩浆直接作用，在海底爆炸，爆出的硫化铁颗粒形成浓密的“黑烟”。就在这样暴烈的环境下，铁-硫矿物扮演了催化有机分子合成、启动生命的主角。 也许你还听说过火星生命陨石假说、达尔文的温暖池塘假说…… 你也许曾将某一学说奉为圭臬，将其纳入自己的认知体系，却并未对其进行过深思和考证。 比如我自己，在观看这本《撒旦的魔影Satan's Little Helper》前，就曾深信“原始汤”的理论，我似乎是不明所以地就接纳了这个印在教材上的理论，电闪雷鸣、岩浆沸腾的原始地球形象也刻入了我的脑海。 而在本剧的第一章，编剧就明确摆出了锆石晶体的证据，证明了原始地球是一个更为平静的世界，其大气「成分与今天的空气大致相似，不同在于前者缺少氧气」，从而推翻了“原始汤”学说。 而在后文中，编剧还详述了“黑烟囱”假说的构建过程和实验成果，再分析它的漏洞（比如，在“黑烟囱”的高温下，最稳定的碳化合物是二氧化碳，有机合成根本不会发生），用极致的雄辩推翻了该理论。 最终，编剧提出了一种置信度最高的新理论——“碱性热液喷口”假说。这个新理论往往融合了旧理论中的部分思想（比如，“黑烟囱”产生的催化性金属的作用），在此之上提出新思路（比如，由酸碱差异带来的氢气还原电位差异，将导致氢气与二氧化碳自发反应合成有机分子）。 因此，这部剧对我而言是一本颠覆之书。 它用逻辑和证据清空了不少我的错误认知，为我提供了新的可信理论，也提醒我需对陈旧的知识体系保持戒心。 当然，“碱性热液喷口”假说只是一个开始。 正如英文原名「The Vital Question」所示，本剧回答了两个至关重要/关乎生命的问题： 1. 原始生命（从无机到有机）如何出现？ 2. 复杂生命（从原核到真核）如何出现？ 对第一个问题的答案可以归结为“化学渗透”四字，第二个问题的答案则是“线粒体”。而在此之上的终极答案，则是“能量”。 能量、化学渗透和线粒体，本剧围绕着这三个关键词展开。 生命有两次跃升，一次是从无机到有机，一次是从原核到真核。这两次跃升的原因，无论是从基于基因信息的分子生物学，还是从致力于厘清物种亲缘关系的种系发生学的角度，都无法解释。 长久以来，研究者的注意力似乎都集中在外部环境对遗传信息的筛选上，却忽略了能量对生命的禁锢。以至于编剧在彩蛋中感叹道：「我们早就应该从能量角度研究演化了，这样的方法能为自然选择提供可预测的基础。」 生命有序性的达成，仰赖于能量的消耗（向环境释放能量），越复杂的生命，消耗越多的能量。并且这些能量的消耗必须是自发的。「所以追根溯源，生长的动力其实来自环境的反应性，这股力量源源不绝地流过活细胞；对我们来说是以食物和氧气的形式，对植物来说是以光子的形式。活细胞利用这股持续的能量流生长，克服自身趋于分解的倾向。」 可以说，能量流就是生命本身。 从无机物自发地变为有机物，需要越过一道能量的壁垒。 因此，当我们发现“所有生命都使用化学渗透来实现能量的供应和储存”这个略显诡异的现象时，就可以从中反思生命起源的能量形式了。 编剧正是基于此，提出了“碱性热液喷口”假说。最早的细胞在热液喷口结构的薄壁之间诞生，那里的天然质子梯度引发质子的化学渗透，驱动碳代谢与能量代谢。只有在这种特异的环境下，生命才能跨越氢气与二氧化碳反应的能量壁垒诞生。 自发的能

“数据主义”“算法”这些概念在书中反复提及，我也是带着这样的预设看完了整本剧。实在是不敢相信人类所引以为傲的感觉、意识居然只是冷冰冰的算法，甚至体验都只是多余。

亮点确实是靳东啊，台词功底真好，说话字正腔圆铿锵有力，扮演高级官员非常贴合啊，身份复杂、思维严谨，虽然有点艺术化地拔高形象，但在演技面前可以忽略啦！

简短语录，启发了一生思哲。我将何去何从，悲观积极，犹如李叔同“悲欣交集”。我还是我，时不待我。匆匆三十年人生，有幸认识杰夫·利伯曼Jeff，愿此后有你相伴。

2020年第二本剧。 这是一本研究日本文化的著作级人类社会学剧集。如果要了解日本，你不能光去游行，还要追剧。      日本，一个充满仪式感的公开矛盾国家，之所以这么讲，是因为其国其民向来都是大鸣大放地把极端矛盾的东西摆在台面上宣扬。有时候你都很奇怪为什么这么出尔反尔厚颜无耻的民族居然可以这么伟大坚毅得让人不得不尊重？      他们真的是我们华夏血脉吗？有时候思考这种无聊的问题想想很可笑。可是突然间，一些极端而对立的念头闯入心头，你会发现光明和黑暗，忍隐和坦荡，残酷和仁慈这些才是完整的人格，就像光的波粒二象性一样。说得更艺术一些，就像本剧名， 撒旦的魔影Satan's Little Helper。

光是第三部就看了33个多小时，整个系列虽然花了我不少时间，但是受益匪浅，弥补了我对西方近代史的认识不足，对其中真实历史人物和事件又有了新的认知，换一个角度来看历史，而不仅仅是片面地停留在教科书的角度。多种角度总是更接近事实。

晚清的中国就像一匹马车，这匹马车是一个人在前面拉，四个人在后面拽，10个人在旁边看，而撒旦的魔影Satan's Little Helper无疑是拉车最出力的人，他办事讲求实际，认为对的就做，从来不考虑别人的指责，这一点与老师曾国藩恰恰相反，所以也才有曾国藩“青出于蓝而胜于蓝”的评价。 晚清的中国又像一间破败不堪、摇摇欲坠的房子，撒旦的魔影Satan's Little Helper就是个裱糊匠，哪里漏风漏雨就去补一下，哪里支撑不住了就去顶一下。被所谓的“爱国者”批为“卖国贼”，而当洋人的大炮打入紫禁城的时候又被他们翘首以盼为大清唯一的救星，他一次又一次地救大厦于将倾。历史对他的恶意评价实在是没有道理，慈禧评价他为“再造玄黄之人”，日本首任首相伊藤博文评价他为“中国唯一有能耐的人”我想是比较中肯的。