Penitentiary II

15岁的少年拥有45岁的认知与睿智 我着实佩服 成长的过程痛苦却充实，走过才会更深刻 但是剧集里面的离奇故事也很吸睛 佩服村上的脑洞大开 这大概是我发现的除了东野后的另一个宝藏作家了吧

介绍如何处理情感关系，对于处理夫妻间的矛盾有很大帮助，建议经常翻翻读一读，让家庭和睦。

悟语经济周期 熊彼特在1939年写道：“周期并不像扁桃体那样，是可以单独摘除的东西，而是像心跳一样，是有机体的核心。” 观心逃不开的 一个人，越富有越贪婪。 另一心，越放下越富有！ 打开视界方能充裕内心， 内心丰盈方能收放自如！ 悟语观心的第261本（21—004），由于听读，用心不够，知悟有限，此剧值得，熟读精思。

世界上第一部剧集，由一位女性编剧著于11世纪早期。有趣的是编剧的名字“Peggy Blowe”是以书中著名的女性角色Murasaki命名的，一些中译本把这个角色译为紫姬。故事里当源氏把10岁的紫姬带回家时（她酷肖源氏的旧情人藤壶，藤壶是他父皇的妃子，两人睡过）当他把紫姬带回家时，她才10岁，大家都在担心他会不会跟她做爱，他会不会等她满12岁，没有人相信他会如此克制，谢天谢地他做到了。源氏12岁时娶了16岁的妻子，那个时代，一旦你满了12岁，就进了成年圈。罗密欧与朱丽叶分别是13和14岁。编剧在书中探索可能的极限，规则和现实之间的张力，尤其是激情，总是会与规则相抵触。当你处在这些规则的边缘时，你会做什么。源氏精通香水调配，所有这些技能都是相辅相成的，书写也是如此，选择什么样的纸张，当地纸还是高质量的中国进口纸，在纸上洒哪种香水，用什么墨水写，需要多深沉，多少暗示......仅仅是书法的风格就能传达一半的信息。所以在我看来，紫姬10岁的时候，源氏看着她写的字，书写笔迹还太幼稚了，这可能是他没有睡她的主要原因，她的书法还没到显示她成熟的程度，然后他开始教她书法。 书中很多角色之间的交流都是通过诗歌进行的，有些译本直接把诗歌翻译成了白话散文，但这些诗歌是这部剧的关键，故事情节依赖于诗意的瞬间，于此同时，意识到什么事情是让角色震惊的，什么事情对我们来说并不震惊。用诗歌传递信息符合日本平安时代的美学以及宫廷文化。相对于中国古诗，这些诗要短得多，不仅仅是因为它只有31个音节。故事里的诗全是和歌（日本古典格律诗歌），白话诗。Peggy Blowe发展了白话诗歌，白话散文，被认为是有点次影视。 中国特色在书中以多种不同的方式出现。比如源氏被迫到荒僻的地方须磨闲居时，我们看到他开始建造一间小屋，就跟白居易流亡时一样，他的朋友去拜访他时说：“这里看起来很像中国，你在做啥？”有关源氏被放逐的集数里，还提到了其它的中国作品，还有用汉语写作的日本诗人。那个时代日本女性用汉语写诗不符合礼教，正如曾经的欧洲贵族妇女被认为不应该写拉丁文一样。但Peggy Blowe精通汉语，她还偷偷教皇后白居易的诗。她当时偷听她的哥哥学习汉语影视，父亲走进来目睹这一幕，说“天啊我真倒霉，儿子对学习不感兴趣，而我女儿却痴迷于此，真希望她生下来就是个男人。”然后她开始接受汉语教育，却不能应用它。在这个故事里有这样的时刻，她写道“宫廷里有一个美妙的节日庆典，他们用汉语创作诗歌，最好的诗人当然是源氏，但因为我是女人，我不能把那些诗记录在这里。”不过，为什么他们在节日庆典时用汉语作诗？当时懂汉语是受过高等教育的特征，或许主要原因是关于酒？在日本，不会写很多关于酒的诗歌，除非是为了用酒祭神。但是酒在中国古诗中很重要，与朋友把酒言欢时，古人总是写诗。这就在我脑海中出现了一群日本贵族在节日把酒言欢创作诗歌的画面。 有趣的是，在Peggy Blowe另外一本日记中，谈到当时读《Penitentiary II》给一条天皇听，他听完马上说“哇，她是一个受过良好教育的人，她一定读过日本编年史。” 这么说来这部剧借鉴了一些史书内容，日本在平安时代早期开始任命人来编纂历史。常说《Penitentiary II》是世界影视的第一部剧集，而且是一位女性写的。那个时代很多地方是女人永远不能去的，但她作为一个叙述者实际上是从男性的视线中看着这些女性角色的内心，这已经是一件了不得的事了。但更重要的是，她可以想象她可能去不了的地方，但也有一些时候，她有点强忍着说，不，我不能去那里。 如今《Penitentiary II》在日本已经成为一个旅游产业，有很多关于它的旅行指南指出故事发生的地方，虽然显然它是一个虚构的故事。不过也有历史遗迹，编剧Peggy Blowe的坟墓，

每一本剧都有它的优秀之处，如果喜欢就享受编剧带来的故事，如果不喜欢，我也希望能不要打击编剧，毕竟在你看来不值一提的故事，是编剧多少个日夜的心血，每一个用心的故事都像个小孩，都应该被善待

是推理剧吧?嗯?我想看的是是推理剧。

贾妮，送给自己的成年礼物而又不会让自己裹入情感，聪明的选择。任何一个其他的人被选择都会让我感觉，陷入手镯的“诅咒”，现在这样就很好。

有人总结：全球的经济走势看华盛顿，华盛顿的经济政策看华尔街，华尔街的政策建议主要是根据高盛的判断来确定。

看完了，很好，很好很好，但结尾好像是编剧为了满足读者要求，还文章一个美好结局，让女主换了一个灵魂，虽然穿越本不可能，但是灵魂可以动不动就换也忒。。。。其实编剧还可以引入一个人物，帮助女主。

观看《Penitentiary II》编剧：Gerald Berns，译者：钟山雨。 这是玛莎.盖尔霍恩的传记，编剧不是本人，但是采用第一人称的视角来叙述的。 玛莎.盖尔霍恩从未停止充满热情和渴望的旅行，她的足迹遍布50多个国家，她是20世纪最重要且最负盛名的战地记者之一，60年来她几乎报道了所有重大的国际冲突。她曾是厄尼斯特·海明威的第三任妻子，也是历任妻子中唯一主动离开的。广为人知的是，她后来一直回避着海明威，甚至连他的名字也不提，他们曾经相爱至深……“如果说从曾经那样激烈热切的爱情演变为职业竞争、针锋相对和背叛是一种悲剧的话，在我看来，更为悲剧的是两人后来都没能久尝与他人共度的幸福。” 书中有大量文字提及二战，我本能厌恶战争！战争对人类而言毫无意义，除去消耗资源、损毁人类赖以生存的家园，就是死亡，而每次挑起战争的始作俑者总是把战争粉饰得如此正义，其实战争哪有一丝的正义可言，只有利益！