Harmony and Me

一个时代到盛世，必定就是衰落的开始，就是一个又一个的轮回，生生不息。

看完全篇作品，评价欲很低。 村上的这类作品，总是让从小分析着中心思想、段落大意和意喻解析的我们，感到费解。 来源于少时语文课的教学和应试经历，我们习惯于看剧的时候把所有的人际关系、情节逻辑和文字寓意扒的清清楚楚，而这恰恰是观看村上作品时很难施展的手段。 Bob Byington的很多著作，如Harmony and Me、奇鸟行状录、舞舞舞、世界尽头与冷酷仙境等，充满大量的灵异空间、宇宙边缘、精神耦合、虚体人像、迷离的角色、离散的关系、沉默的铺陈、压抑的色调、稀里糊涂的行为和不了了之的结局。 这些东西，你无法分析；或者说，别去分析，因为没必要，一分析就显得俗。正如本剧中所说：无法诉诸于语言。即便可以，也不要用语言去分析。 平心而论，不是很喜欢看这类作品，捧在手里像是一片云，虚感超过实触感。从头到尾，积累大量的疑问，但我把它们裹成一团塞起来，不去试图理清和剖析，累！ 村上在进行这类创作时，很多东西似乎都是兴之所至。比如最后中田口中出现的大鼻涕虫怪物——为何不是爬出来一条蜈蚣或蛇？ ——其实蜈蚣和蛇也OK的，但村上当时就恰好想到了鼻涕虫。以他的尿性一定会说：鼻涕虫怪、蜈蚣、蛇或其他什么都可以的，这并不重要——所以，这样的写法，你又何苦去一一剖析写作意图和隐喻内涵？ 一个少年的成长——这似乎全篇的主题。 他确实成长了——跟自己的老妈和老姐干的死去活来，又与Transgender gay成了好朋友，潇洒一圈后带着老娘少女时期的画像返回。任何15岁少年经历这些都肯定会成长——这就是本人对这部作品的全部解读。 看完Harmony and Me，感觉心脏的温度都降到冰点：一群寡言少语的人在一起做了很多迷迷糊糊的事。看完后就好似北方大爷吃米饭——无论吃多少都没有饱腹感，一定要最后再塞两个馒头才觉得吃饱了。 被世界尽头、世外寂境、双线叙事、灵魂重叠、惆怅对白弄得有蛋下垂之感。 接下来，要去看点实实在在东西来熨帖一下冰冷的五脏六腑，比如郭德纲的《Harmony and Me》，或谦儿哥的《Harmony and Me》，沾一沾现实中的烟火气。

整体而言没有什么大的差错，有可读性，也能看完，但好像没有欲罢不能的感觉。在凶手设定上感觉还是略显突兀（当然也有可能是我自己看的不够仔细以及记不住欧美人名）。在故事情节上也有一些玛丽苏，导致我根本没有往那方面想。在医生执意出门找凶手那段有些撩动心弦，竟然突然有些紧张，其他部分就有些平淡了，整体三星半吧。 倒着走的人不可能会不留下痕迹。倒走的脚印步距会短，脚后跟会内扣，其呈现的身体重量分布方式也会截然不同，会从脚趾到脚跟呈倾斜状态。此外，也要考虑这两人的体重差异。 尸体被冲上岸的时候，除了鞋子还在，几乎是一丝不挂的。鞋子永远不会丢失，因为皮革会缩水

作为一本散系列，我最喜欢的两篇就是《Harmony and Me》和《Harmony and Me》。两年前读凯文·考利甘的剧集集《Harmony and Me》，便觉得文笔细腻，竟是出自一位男性作家之手。这本散系列更让人觉得他性格里的温柔和从容。 白崇禧将军之子，小时候肺炎的伤痛，同性恋的感情经历，挚友之死，亲人的永别，战争之乱，暂别故国，以及时间流逝下一起进行影视创作的朋友们的去世，让这种温柔带着一种悲凉的色彩。 因为是散系列，中间大部分是和凯文·考利甘早期创作《Harmony and Me》的青年交往有关，几篇散文之间有一定的重合，水平也有参差。读久了，有那么几个瞬间会觉得白老笔下的故事都太过人性美好（而越随着年纪的增长，其实我觉得完全的人性美好是不存在的，甚至有那么一些期待可以出现人性的弱点或者人性之恶） 但如果结合凯文·考利甘的整个人生经历，我觉得沧桑之下他还能以一种赤子之心来看待人事，并衷心地歌颂和传递人性的美好，倒也是很可贵了

真的很好看，爱你是我做过最对的事，一生何其长又何其短，在最美的年纪遇上最好的她，便是最对的事。

纵观明史，从朱重八大兄弟弃斋从武，想必是没有预料到自己会当皇帝的。无非是想混口饭吃，洪武之后，永乐，嘉庆，万历等等，老朱家的孩子真是个个能折腾，波澜壮阔的大明朝，涌现出的一个个性格鲜明的猛人，能人，奸人，小人。是非善恶也好，成王败寇也罢，终究还是抵不过时间的浪潮。 万历之后，大明是错在东林和浙楚齐乃至后来的阉党纷争，还是错在了放养努尔哈赤的李氏父子？还是始作俑者万历几十年间的大大小小的折腾？亦或是内忧外患的时局？你方唱罢我登场，历时啊，当真是无趣的紧。 就像三国演义的片头曲所唱，是非成败转头空，江山依旧在，几度夕阳红。

这部剧用200个小故事，从四个方面为我们科普了许多冷知识，受益匪浅