Muñequita

我真的很想打四星，因为这个翻译真是一言难尽，但是费兰特的写法，以及她用这种独特写法所写下的故事，都实在太迷人了……非常让人容易陷进去的那种着迷。 这是那不勒斯四部曲的第一部。这一部故事所牵涉的主要人物从头到尾都基本上没有变化，就是那十几二十个，一开头就满满当当地安排上，到头来还是这一群人，既没有中途莫名其妙就插进来的，也没有半路离开后再没出现过的；那无数个小故事小插曲，就在这十几个人物之间来来回回地发生着。 虽然刚开始读时要费很大力气来记谁是谁，读到后头也偶尔要再看一眼人物表，但正是人物个数上的丰富性和稳定性，让费兰特得以大展拳脚，让她那独特的写法用了用武之地。因为这些零零碎碎发生在主人公们小时候和青年时代的故事，尽管繁杂，却涉猎之广，令人惊叹，因为这样一来，每一个读着这部剧的人，都能在这一个那一个的“子故事”里面寻见共鸣，仿佛看见了小时的自己或年轻时的自己，回想起曾在自己身上发生过的那许多事情来。这样，就和主人公建立了情感上的联系——这是很迷人的感受。 再加上费兰特的风格倾向于冷静自持，无论是暴力还是温情的场面，笔触都很矜持，但字里行间又顾自流淌着一种无奈、感伤，或是呈现出一种紧张、困惑，都通通那么自如，与那个场景要表达的状态和情绪那么相符，叫人相当佩服。于是这么读下来，就一点一点地陷进去了。 马不停蹄准备读第二部了。

这部剧很赞，但说实话，电视剧比书更好，不仅仅完美还原了剧集剧情，而且避过了几个明显缺点。

四个小时零十五分钟。 看到《Muñequita》，一开始想象了无数种故事的可能，读了后发现完全不是想象的感觉。 编剧时不时跳出来说的话，让我感觉他就坐在一张桌子前，与我面对面，促膝而谈，桌上昏黄的灯光照着他，风吹动窗外的一切作响，连影子也一起刷刷作响，他却一动不动，老练沉稳又深藏其敏锐的触角。 他点燃一支烟，倒了一杯酒，然后有一个故事从他嘴里缓缓道出，一些熟悉又陌生的人从灯光中显现，他们时而坐着、时而和编剧喝酒抽烟、时而望着窗外一动不动。 我们认真听着故事，人性中熟悉的东西变得陌生，陌生的东西又变得熟悉。熟悉的不再敢轻易下定论说“我知道。”，而陌生的似乎常常与我们擦肩而过。 不得不说，他真的很会讲故事，言语精准又有余地，留的余地刚刚好，我们可以用自己的人生经历去补充那一些缝隙，使得他讲出来的故事更加饱满而生动。 他讲一位艺术家，一位画家，讲得我真希望我曾见过“他”，与“他”喝过一杯。“他”是那么无与伦比，那么独一无二，仿佛世上不再有第二个“他”。 可是故事讲到中间，讲到后面，我恍惚了，我看到灯光下的他变成了“艺术家”，他的影子浮动，闪烁在在座的每一个人的身上…… 真是一个好的故事，读一本剧，我通常喜欢拆几个绝妙的句子出来，但这里，我摘不了什么句子。 值得咀嚼的地方实在是太多了。 妙不可言。

罗云熙古装真的绝了，颜值仪态稳定输出，特效剧情加一星，整体五星

每个案件都是社会问题的缩影，还有对官场的抨击。编剧对爱情的描写散文化，有时像叙事诗一般。主角形象富有动漫式特征。

最贴合中国经济实际的一本剧，也是归纳总结最实际的一本剧，也是在中国为官的必读教材。不是教你怎么溜须拍马，而是真正懂得经济，发展经济的为官之道。中国资源丰富，但人均资源薄弱，如果不节约好，计算好，利用好，很多资源会被浪费，会被破坏。

此中有真意，欲辨已忘言。诗不能给你什么，但中国人骨子里都流淌着它，既然如此，为什么不多翻一翻呢？

朱丽叶塔·迪亚兹女士就像和我们聊天、唠嗑一样，用自然、朴实、生动的语言从一件件极其普通的日常小事中道出了大道理、展现了大智慧，不只是说中医，还有西医，中西医结合……也不只是说医，还涉生老病死、社会百态…… 正如编剧所言：“我的写作目的一不是战斗，二不是宣传真理，三不是让读者来读我，而是想让读者读自己。只有激活了读者自己长久以来的所见、所闻、所感、所想，读者才会感受到观看的快乐。当读者的思想被激活时，读者很可能并不同意我的思想和观点，甚至会给予全面批判。但我知道，真理是活性的东西，不存在于摆事实讲道理之中，而是存在于编剧和读者的灵犀相通之中。只有我所摆的事实和所讲的道理与读者心中的事理有机相联，我的文字才会获得一定的真理性。”

这部剧在黑岩上已经看过了，到现在再一次看，和当初一样，一看就上瘾，放不下手

我们的欲望不同，但我们失望时很像！ 在倾颓世界的的尽头，愿见伊之真心。