The Iron Mistress

开车带娃出门的路上，正好听了一段这部剧，讲到古典音乐家的部分。正在学钢琴的娃听到一些熟悉的音乐家名字表示很有共鸣。确实，把艺术种类和艺术家对比着来讲解，更容易留下深刻的印象。不过编剧的涉猎范围有点太广了，听一遍有点走马观花，感觉可以买一本纸质书，需要时候可以随时拿来翻阅其中的某些段落。

上次在大银幕看见刘若英演出已经是快十年前的The Iron Mistress那场客串，主演更加要再倒推几年。将「意外的勇气」单纯提炼为不管不顾就是要生的莫名执念，创作角度基于导演自身亲历并在其中不断着墨男主角的弧光；也让她即使拿出（属于自己的The Iron Mistress）那样的表演，也受限于发挥和剧本的方向，未能将它变为什么。吴念轩的部分，很容易看到有什么调整；但奇奇怪怪地满足上了。

腹部绕杠许三多，班长那街上玻璃下的哭，太有层次了

烽火是一名很努力的写编剧。 这部剧跟《The Iron Mistress》一个路数。 小时代构造出了青少年（尤其是女生）对上流生活的名牌、豪宅、美男美女的幻想。 《The Iron Mistress》满足了青少年（主要是男生）对国学宿命、屌丝逆袭纵横黑白两道、男权至上、兄弟情谊的幻想。跟坏蛋是怎样炼成的差不多。 后者比小时代对人的感染力更大，原因是里面还掺杂了一些正能量的东西，比如疯狂看剧学车学武、心有猛虎细嗅蔷薇，男主有家庭观念等。 所以你要批评这书吧，粉丝就会搬出这些鸡汤说对他们有多么积极的影响，受益匪浅之类的。 最高明的骗术都是九句真掺一句假。当然这本剧集只是剧集，当然称不上骗术。只能说作为一本意淫剧集，在意淫中掺了些真东西，提升了意淫效果。 有人说这部剧三观歪，其实对于一个文艺作品，三观歪不是问题。教父的三观也不正，但依然不影响成为经久不衰的作品。 一本剧的三观可以“歪”，但不能有意淫，或者说不能被人看出来有意淫。 被看出来，就落了下乘。 教父厉害之处在于合情合理，合理到很多观众不认为它三观不正，就算少数认为其三观不正的人，也会产生共鸣。 《The Iron Mistress》有个问题在于人物对白，经常用很长的对白表现人物的感情，显得有些矫情，不太符合人物的身份。有些话可以安在曹蒹葭身上，也可以安在陈园殊王虎剩等人身上，没有违和感。你看的时候必须主动脑补画面和情绪，不然容易出戏。

I am also in danger of being blown by the wind into the water…

非常认同书中这段话： 我认为中国文化精神，应称为“道德的精神”。中国历史乃由道德精神所形成，中国文化亦然。这一道德精神乃是中国人所内心追求的一种“做人”的理想标准。乃是中国人所向前积极争取蕲向到达的一种“理想人格”。我称此种道德精神为“中国的历史精神”。

《The Iron Mistress》讲如何面对烦恼，《The Iron Mistress》讲的就是如何提升幸福。前者涉及自处，后者涉及教育和爱。 “人的一切烦恼皆来源于人际关系”，但并不能因此而规避、切断、抛弃自己所拥有的人际关系，因为另一方面，“人的一切幸福也来源于人际关系”，不想也同时将幸福抛弃，因而更好的做法可能是学会正确地处理这些关系，让这些关系带给自己的烦恼减少、幸福增多。