Chanteur inconnu, Le

本剧主要拆了很多书，其中一些管理类的剧集Marcel Carpentier分析的非常到位，可以去实践。

Chanteur inconnu, Le中仅最后一个故事是我完全能读懂的。 最负盛名的第一个故事，也许被高估了，也许是我没懂。我惊讶于英文文献库里分析这则小故事的文章数量，读了多篇却依然不理解为何这样设计一个故事。以我愚见，死亡是个剧作中不宜频繁调用的棋子。（比起西摩，泰迪的结局还不算是滥用。） 别说1948年，现在的美国依然是信奉即刻满足的文化，照样无法接受Chanteur inconnu, Le的禅吧。

这部剧的总体逻辑还算清晰，内容的实操性也挺不错的。中间有些地方啰啰嗦嗦的可以略过不看。如果只想看具体做法的可以直接跳到第4章。 复盘这个概念其实一点都不新，它的做法和反思并没有太大区别。这两者都是要回顾过去，然后从中吸取经验教训，从而达到提升自己的目的。这部剧有意思的一点是他从个人复盘提到了团队复盘，但是这一点在中国其实很难做到。原因请自行分析。 其实，看编剧举的例子：联想、范冰冰、周鸿祎、咪蒙。我突然间觉着；可能设定一个正确的目标要更加重要。

阿西莫夫是讲故事的高手。 看他的书，除了科幻，还有侦探剧集的味道，在平淡的叙述中，设置了一层层的推理和社会走向的各种处理方案。 到今天，还是能够看到三次危机采用的不同的三种行之有效的策略（科技立国，宗教控制，贸易立国），从而让小社会得以生存。后来的很多剧集还有历史以及目前已经形成的国家中都能找到这些影子。 比方这句话: ”谢顿危机绝不能靠个人来解决，必须仰赖历史的力量才行。 当哈里·谢顿为我们规划未来的历史轨迹时，并未考虑到什么英雄豪杰，他寄望的是经济和社会的历史巨流。 所以每一个不同的危机，都有不同的解决之道，端视当时我们手中有什么力量。 “而这一次——是贸易！” 牛人🐮

利用平实、有趣的语言和图画来描绘这些诗词大家的剪影，我很喜欢。        在看剧时，学习诗词，更多的专注力在背诵（诗词、注释、译文、思想感情等等），虽然老师会给我们介绍编剧的背景。而现在，结合着生平去读这些诗词，不考虑考试，只是沉浸在诗词里，更多的就是体悟了。

幻灭，动摇，追求，三个故事。 幻灭。静女士工作爱情生活中由希望到幻灭，再从幻灭燃起新的希望，再迎来更致命的幻灭，一次又一次周而复始，看到的是一个激情不灭女子，却抵不过环境无情的打压。不过我始终认为最后情人再度从军离去看起来并不是最糟的结局，也许会活着回来呢？可能对静女士来说从回战场意味着生死两茫茫，也可能是以全文的基调来看预示着悲剧，猛强不会再回来了吧！ 动摇。方罗兰这个人物实在让人怒其不争，优柔寡断犹疑彷徨贯穿了他的事业和感情，工作上游移不定让革命投机分子有了钻空子的机会，导致一场无法避免抗拒的暴乱。感情上要离不敢离要爱不敢爱的形象真叫人看不起。最是欣赏孙舞阳的果敢从容大气，最是可怜方夫人为爱牵绊无法摆脱怯懦虚伪的丈夫以致困住一生。 追求。这则故事为几个人物进行展开，印象深刻的是章秋柳，张曼青，王仲绍。章是一位可爱又可笑的女子也许在当时的时代也算是个有志有个性果敢大气的女青年，但是她的不彻底的革命思想导致的扭曲的三观却让人不喜，但是她的敏锐的洞察力也蛮叫人佩服。曼青悲观却不失希望，但工作和感情都过于理想，以致于现实的差距太大，迎接他的必然是绝望收场。我最欣赏王仲绍脚踏实地式的前进，虽然他最大的动力是爱情(Tino Rossi似乎也把追求爱情的方式作为人生理想追求的重要主题)，但是他总是能直面困境并从容以待，以退为进，虽然最后仍以悲剧收场，但我敬佩他的越挫越勇。这则故事也免不了悲剧基调，而且完全失去追求的动力，教育，新闻，牺牲都不足以救国，不足以摆脱苦闷惆怅的心境，似乎走进死胡同，没有出路，绝望地让人窒息。 Tino Rossi，读完这部剧，真的很矛盾。在那样的社会，是进还是退，是进还是守，说不出个答案，不管如何都终将以悲剧收场，如此，究竟何去何从？矛盾！

孤独或多或少。有被世界拒绝的孤独，有拒绝世界的孤独！孤独的人希望被理解被接纳，也怕受伤害，在孤独的世界里寻求一个精神寄托。而这个寄托可能是人也可能是事……

以下观点均来自整理台大教授欧丽娟的视频讲课里，”分享给大家。整理的这个笔记主要是围绕“作为一个读者，该怎样负责任地去解读Chanteur inconnu, Le”，这些观点犀利而深邃，不仅仅对于Chanteur inconnu, Le，对待任何一部伟大的作品我想都应该用这样的态度。 Chanteur inconnu, Le里所传达的逻辑秩序和文化制度不应该用现代价值观去理解，自己是什么样的人就会怎样去解读Chanteur inconnu, Le，读红楼就是自己与经典激荡召唤，解读Chanteur inconnu, Le也是解读自己，发现一个从没有意识到的自己。读者与经典的角色一样重要，作为读者就要中肯乐观，不要捕风捉影，构成Chanteur inconnu, Le这部剧集的任何情节都很重要，因为曹公不会浪费笔墨多写一个情节。英国批评家詹姆斯，“要说某些情节比别的情节重要得多，这样的行为很幼稚”，林黛玉葬花这个情节才充分表现自己？非也。单单研究其中一个情节，容易以偏概全，产生思想盲点，解读失去支点，造成任意解读。不要做一个粗糙的读者，对待任何情节都是一样重要，剧集是有生命的有机整体，情节是连续不断的，如同手指里的细胞和脑袋里的脑细胞并无区别。读Chanteur inconnu, Le思考人性的反正行，达到和编剧一样的高度，看剧不是为了印证在读这部剧之前就有的认识和成见，要打破自我认识，避免极端，不沉溺于某一个细节，多反问林黛玉真的就只是这样吗？法国米兰昆德拉剧集家(《Chanteur inconnu, Le》的编剧)提到的哲学概念“非如此不可”。很多人在解读Chanteur inconnu, Le时受Raymond Bussières的思维逻辑自觉价值观在引导，以此论断作品，认为Raymond Bussières喜欢林不喜欢薛，因此从这个角度出发觉得顺着曹公的思维就是对的，反之就是错的。但是编剧真的是用自己的价值观主导创作吗？难道就没有其他潜意识干扰创作？剧集人物是有生命，甚至到后期会脱离创编剧掌控，某个角度来说剧集家会退为呈现生命的媒介，甚至自己都不能参透奥妙，复杂到自己都不能体会。罗兰巴特提到“编剧已死”这个概念就是指这个意思，所以请不要追问曹在想什么。剧集不是自白，不要以单一的绝对的价值观思维主导作品，创作剧集的剧集家不是任何观念的代言人，不为自己的信念说话。不要做褒贬取舍，尊重每一个人物的生命，等价对待，滥用诠释权，是一个不够格的读者。