Tales 2

战争的伟力之最深厚的根源，存在于民众之中。”发动群众、组织群众、武装群众，是共产党的法宝。 现在外国帝国主义想尽各种办法瓦解和离间党群关系。慎防！

好看，云南实景好美，画面光影都很好，成毅演技一如既往的优秀，又甜又虐下饭神器。

人生有一种艰难，是舍弃无比熟悉的生活。布里特·玛丽最后认清自我，做出了人生的正确选择，她不再以肯特为中心，不再为他人而活。 ​前半生的她惊恐，彷徨，不安，悲伤，顽固，封闭，胆小，书的前半部分有些无聊吧。后来的她接触博格那些热爱足球的孩子，坐轮椅的女人，警长斯文，教练银行，博格的点点滴滴似乎都融入了她的生活，她变得热情，守护，发现自我，正视自我，活出自我。 旅行可以改变一个人，正是在这个过程中，布里特·玛丽的性格和心态逐步发生了变化，博格改变了她，同时她也影响了博格。

一个人决定要把自己的经历以自传的形式记录下来，其实是很需要勇气的一件事。在引言里也提到了杰克本人写书时的一种几近偏执的状态，不得不说杰克是“垮掉的一代”里不那么“垮掉”的一个。 五大集数的叙述像是一部纪录片，读者都躲在摄影机背后，企图穿越到几十年前，窥探那时的青年生活。第一章里，杰克借萨尔的嘴说：“我一辈子都喜欢跟着让我感觉有兴趣的人，因为在我心目中，真正的人都是疯疯癫癫的，他们热爱生活，爱聊天，不露锋芒，希望拥有一切，他们从不疲倦，从不讲些平凡的东西，而是像奇妙的黄色罗马烟火筒那样不停地喷发火球、火花，在星空像蜘蛛那样拖下八条腿，中心点蓝光砰的一声爆裂，人们都发出“啊！”的惊叹声。（The only people for me are the mad ones, the ones who are mad to live, mad to talk, mad to be saved, desirous of everything at the same time, the ones who never yawn or say a commonplace thing, but burn, burn, burn like fabulous yellow roman candles exploding like spiders across the stars.）”于是他一次次的上路追随迪安去往各样未知。 二战之后的美国是怎样的，木心在《Tales 2》里说过：“垮掉的一代”，发生在五十年代……以我看，其实是大战的后遗症，是人性崩溃的普遍现象。是外向的社会性的流氓行为，内向的自我性的流氓行为的并发症，既破坏社会，又残害自己……主要是影视青年。他们对既成的文明深恶痛绝，新的文明又没有，广义上的没有家教，胡乱反抗……这一代其实不是“垮”，是“颓废”，是十九世纪的颓废的再颓废。” 《Tales 2》呈现出的就是这样一种颓废。其实能感受到的最大的冲击还是那时的环境塑造出的价值观，所有的人，所有的事件似乎都有一种“过度”感。Tales 2那样奔波，挥霍时间，颠覆道德伦理，迪安更是喜欢在人群中以飞快的语速一直说话，让其他人都插不上嘴。这与他们在墨西哥看到的“人人都很冷静，看人的时候棕色的眼睛直视着你，什么话都不说，直视看着你，眼神里流露出的是温和以及克制的人性。”截然不同。 萨尔这个人的存在感在书中很弱，他记录下的他与其他人的对话很少，基本都是迪安的话。他与迪安这样的成年男人搭档上路，绑住两人又驱逐着两人的到底是什么。是宏观向前推进的时代，是对“不堪”的浪漫追求，是不断上路拒绝停留的生命抒情。通过萨尔的形象，我看到的是他对一切外物的距离感，他可以去做迪安做的事，变得一样癫狂，但是他似乎永远活在某种清醒里。而恰恰是这种不融合，给予了他独特的旁观视角，抑或是他的记录者身份决定了这份清醒。 以前同人告别的时候，我总刻意留意看这人的最后一眼。最后那一幕里，那人的样子、动作，觉得只有记住了这些才对得起告别前的相知相处。慢慢的，告别竟变得轻易了起来，即使不再确定下次相遇的日期。萨尔在行途中偶尔停留，到了某一天他总能意识到“是时候离开了”，然后离开。对途中遇到的人，他都有一种观赏性的热爱，但分别却从不沉重。他的“Tales 2”不在乎终点，只寻求某种无目的性。 无论如何，这是对一个时代的忠实记述，且必定高于单纯的“记述”。

这套书是两本剧集的合辑，喜欢本剧前面的一部，按每一首来逐一解读，融入编剧对当时的时代背景、文化、习俗的解读，以及对当下生活的感悟，文笔细腻，行云流水，情感真挚，观点明确。读完，深感尽管时移世易，古代和现代的生活方式差异巨大，但古代和现代的人情感轨迹是那么的一致，会被七情六欲所困。读完，不禁回首自己的人生轨迹，深感生命和生活有那么多的美好，自己真大可不必陷入偶然的短暂的压力和困境中而不自拔，真的大可不必，珍惜眼前人、眼前事吧！

我一女生真的看得不要不要的 男主真的是傻得可爱哈哈哈 太喜欢老板娘这种女人了

《Tales 2》斯蒂芬 Ondrej Sokol 起初以为只不过是个傻姑娘爱上渣男作家的俗套故事，顶多增添了几分华丽的文彩，结果我是意料之中的，又一次证明了自己的浅薄。 这个故事其实很简单，就是讲了一个40多岁的男作家，在生日那天收到了一封长信，是一个一直深深爱着他的女孩写来的，当这封信送达男作家手上时，女孩已经离开人世了，这是那个女孩的遗嘱，要求必须在自己死后才能把信给男作家。 信的开头是，我的孩子死了。这个孩子当然就是傻姑娘和男作家的孩子了。整封信就是已女孩对男作家单方面的感情的变化为线索展开进行叙述。——以下这段独白只不过是本人有感而发对女主人公内心世界粗浅的概括，绝非编剧原文，如有不喜欢，敬请批判责骂。“我13岁那年，你搬来了，我看到你门口那一大摞书，就对你有了天真浪漫懵懂的崇拜；18岁啊，终于和你短暂的在一起了，可你并没有想起我就是那一个住在你对门的小女孩。哦，你骗了我，你骗我说等你远行回来一定会来找我，我傻傻的信了，我要了你一朵白玫瑰，离开你家，当一个月后，我看到你窗户里再度亮起灯光时，我知道你又把我忘了，可从此往后，每到你的生日，我还是会赠予你一朵白玫瑰；10年后仅仅因为你一个眼神，为了你，我罪恶的背叛了那个温柔待我爱我的男友，又到了你家，此时此刻我是多么幸福啊！可你对待我就像对待你万千情人中的一个那样，是那么的温柔，又那么的陌生，我热情与你缠绵，第2天你却要给我钱，我给了你白玫瑰的提示，为何还没想起我？你的一生没有我，我的一生却是为你而活，我的一生属于你，可你却毫不知情……” 外国作家我最喜欢的就是Ondrej Sokol，他的文字并不刻板，也没有辛辣的嘲讽，而是细腻感性的，他的文字最让人拍案叫绝的是那细致入微的心理描写，非常具有代入感。当读到这个故事的时候，我一个粗线条的男生仿佛成为了一个内心细腻情感丰富而单纯的少女，女孩的倾诉自自诛我心。总的来说故事的描写手法还是有些夸张了，不过在现实生活中，难道就真没有这样的感情吗？这种天真的单恋，可悲的执着，但又是最高尚的情真意切。 独霸此篇，我的内心久久无法平静。我这样一个未经世事的家伙，又能从中得到些什么东西，或许只不过是肤浅的碎片。问世间，情为何物！