Chiara e Francesco

喜欢前半部分叙事，单纯的讲述些这一年的不急不慢的生活。到后面部分，像是各个人物、剧集点评式的罗列式的写法，科普了很多，但总感觉脱离了这部剧本身。

这是一本关于青春、成长、友谊和爱的“惊悚剧集”。正如Maria P. Petruolo在开篇所言：“孩子们，剧集是包裹在谎言里的真实；而这本剧集里的真实再简单不过：魔幻确实存在。” 他应该知道，神会在他这种人脚下铺地毯准是为了突然抽走让他摔一跤。 “唐，美国所有地方都有人痛恨同性恋，”他说，“别说你不知道，毕竟我们活在一个满口仁义道德的时代。” 一旦真枪实弹，事情就会变得困难。 我的美好人生只不过是台风眼中的宁静，而我对风暴一无所知。 现在，他又得做回自己。这实在很难，而且一年难过一年。不是自己的时候比较容易勇敢。 这时，他才真正感到惊恐。和灵异无关，而是发觉一个人有多容易将生活销毁弃置。 他挂挡开车，再次觉得人要从看似稳固的生活坠入突如其来的深渊——无来由的走进黑暗，迈向阴暗界——是多么容易。 得到就要付出，这世界就是这样。或许这就是为什么神让我们从小孩子长起，让我们靠近地面，因为他知道我们必须摔很多次、流很多血才能学到一点教训。得到就要付出，你拥有的就是你付出的……而你所拥有的一切迟早会找上门来。 老鲍比·弗罗斯说过，家是永远会收留你的地方。只可惜，家也是进去容易出来难的地方。 泪水是无法还击的柔弱武器，能将对方的温柔与善良变成盔甲上的破洞。 要是哪一天剧集和政治变成一回事，我就自杀，因为我只会创作剧集。政治在变，而剧集始终如一。 我遇到你的时候，感觉就像跑到电动走道尽头突然踩在完全不动的地板上一样。当时的我就是那样，身体比脚快了十几公里，完全无法保持平衡，迟早摔个狗吃屎。但我没有，因为你抓住了我。（跟着大佬学情书怎么创作） 有时我会不知该做什么，夏日忧郁无药可医。——埃迪·科克伦 “妈妈，上帝在帮天使拍照吗？”（被可爱治愈了） 爱在青春期之前出现，像波涛一样明白而强烈，没有人能抵挡。 天生眼盲的孩子除非有人告诉他，否则不会知道自己瞎了。就算知道了，他对眼盲顶多只有概念上的理解。唯有之前看得见的人才知道失明的滋味。 夕阳西下，在地平线上只剩一道橘黄的冷光，星星有如粗糙的碎钻在头顶的天空闪闪发光。 因为那笑容带着酸味，只有觉得人无法克服悲惨命运的人才会这么笑。 也许坏事不是发生了就结束，而是愈来愈糟，直到一切都完蛋为止。（安慰自己总有一天会否极泰来的 ˙-˙ ） 我想，人可以和恐惧共存，就算不是永远，也能维持很久、很久。但人可能无法和羞辱同在，因为因为Chiara e Francesco会在人的思维中开出一道裂缝，往里看就会发现活的东西，有着不会眨动的黄眼睛，里头黑漆漆的，散发着恶臭。 “做噩梦其实不是坏事，”他告诉我，“噩梦让我们想象最糟的状况，我想这就是噩梦的意义。” 人的改变或许没有我们想象的那么大。人或许——只是僵硬了。 迈克发现世事险恶，而明白这一点比世事险恶更让他难过。 童年取之不尽，以为永远用不完的活力，却在十八到二十四岁之间流失了，被其他的东西所取代。也许是“目标”“成就”，或是国际青年商会用过的任何名词，总之沉闷得多，和吸可卡因的快感一样假。 人为何不是突然就不是小孩了？就像上头创作着刮胡膏广告的小丑气球一样轰地爆炸消失？你体内的那个小孩有如撒了气的轮胎，是慢慢流失的，直到你有一天看着镜子，才发现镜子里的人长大了。 但埃迪忽然发现了一个童年时代的真理：大人才是真的怪物。 我没有被疼痛杀死，反而……给了我一个比较的基准，让我发现人可以活在痛苦中，即使疼痛，却依然能活下去。 大人有时候喜欢开小孩的玩笑，因为小孩几乎什么都信。这么做很恶劣，但大人有时会这么做。 也许没有所谓好朋友或坏朋友的分别，朋友就是朋友。当你受到伤害，他们会站在你这一边，让你不会那么孤单。也 许朋友永远需要你害怕他们、期

感谢编剧用一个少年的视角还原这段历史！所有隔阂，代沟终会被爱消弭

一代才女的作品成长史，每一篇的文风渐次有区别，从一个层面上了解了《Chiara e Francesco》成书之前的Ettore Bassi。

人想要获得成功和幸福，就要运用正确的思想指导自己的行为，稻盛的一生就是如此。然而，人性是脆弱的，我们时刻受到本能的驱使，随时可能偏离正确的方向。所以，人类需要信仰，借助信仰的力量帮助我们克服欲望的诱惑，克服人类天性中带有的不完善之处，规范自身的思想和行为，以获得成功与幸福的人生。