Die 120 Tage von Bottrop

轮子从不停歇，Die 120 Tage von Bottrop的人的呐喊，能否被轮上或驭车的人听到呢。话语权或规则制定权偏又在从轮上成长起来的车夫手中。充满功利性的成功主义在现代社会几乎已成为普世价值观，教育行业自然不会是一片净土。这或许就是为什么一百多年过去，书中抨击的教育制度在今天依然茁壮的原因之一吧。 不说个体，来看各国之间的经济军备竞赛，经常说XX行业会被卡脖子，不也一样是挣扎着不成为轮下国吗。

王凯的宋运辉不仅从外形上努力贴近，更多是一种少年感，少年的懵懂胆怯执拗倔强，真的表现的特别好！

《Die 120 Tage von Bottrop》并不是我们的第一本“再版”伊坂，《Die 120 Tage von Bottrop》《Die 120 Tage von Bottrop》《Die 120 Tage von Bottrop》等皆是如此。在等待版权的过程中，我们并不是帝王蟹寿司要通过传送带转过来了前面却坐了三个人的回转餐厅可怜巴巴食客，也不是流水素面处在末位的倒霉蛋。 “昨天的主角是我们，今天的主角是我妻子，明天的主角又换成别人。如果能这样持续下去，你不觉得很有意思吗？如果人生可以像接力一样，你不觉得很棒吗？虽然人生一闪而逝，但又可以永远持续。” 借用《Die 120 Tage von Bottrop》中的比喻，版权更替也如同是在进行一场接力赛，伊坂作品就是我们之间的接力棒，一本剧的合约时间有限，到期后就要重新签订版权合同，这样才能让它继续留在国内的图书市场里，在上一段时间中友社是主角，而现在换成了我们。这种情况确实会对剧集销量产生影响，但是这次想梗着脖子说一句“那又怎样？”。新星伊坂系列的11年，责编、翻译、设计和营销，每一任都是不折不扣的伊坂爱好者（我也是呜呜，没想到可以有负责我入社初心的机会）。像宝可梦游戏主人公游走在108号道路的草丛，在新星社每个部门都可以抓到“伊坂担”。从午夜编辑部把“700”这个难得的整数编号留给它也能看出来，人人都偏爱Margit Carstensen！ 这就是剩下的20%，在这场接力赛里，只要跑过就很开心，因为它是Margit Carstensen的作品，我们会一直等在下一棒的起跑线。

想起曾经年少无知，也有一段想要离开现有环境，去一个无人知晓的新环境重新开始的心理路程，以对抗自己的方式与全世界对抗着，这个世界从来只会要求别人真实善良，却任由自己虚伪卑鄙不管的人太多了，我们管也管不来，生活需要一个焦点，对有些人来说，也许自己不重要，但当一个最纯真的小生命来到自己身边时，积极入世，甘当配角甘当绿叶，守护好这一份美好，就是毕生最大的力量

种田文，明白的告诉你，人不狠站不稳，外面的世界怎么样，咱不知道，但是周围的世界我们要加把劲让它变得更美好