Rewind

第二遍看此剧，上次好像没有看完，这次竟然越看越欢喜。小花的脑洞不说了，这样的结局也算是完美。

这部剧带给我了极大的乐趣，我才不管别人说它是好是坏，我喜欢的它就是好的。

终身学习：掌握未来的十个法则： 将来为上，过往次之。（未来才值得期待，过去只是创造未来的材料）； 学习为上，经历次之。（我们要通过自己的经历，从中反思总结学习，否则经历将无意义）； 付出为上，回报次之。（没有付出就没有回报，不求回报的付出才是最高境界，不求却会得到回报，判证性很强）； 表现为上，赞誉次之。（在判证性上和“付出为上，回报次之”有异曲同工之妙。任何事情要成功都要付出行动，赞誉只是副产品）； 感恩为上，成功次之。（感恩所有影响自己的人，事，物。为他人创造价值就是人生的意义）； 快乐为上，劳累次之。（快乐工作，做自己喜欢的事，并找到乐趣，再难的工作也能做好，而且不会劳累）； 合作为上，地位次之。（为自己的目标，积极与他人合作，是很有成就感的事，不要以追求地位为目标，它是副产品）； 信心为上，安逸次之。（找到目标，坚定信心，开始行动。逼自己走出舒适区，这和刻意练习里面讲的有几分类似。安逸限制了人的奋斗，让人安于现状。挑战舒适区，本身就是一个成长的过程。） 目标为上，金钱次之。（做任何事情的时候，都要以自己的目标为中心，金钱只是完成目标的支撑。关键时刻不要因为贪图金钱而放弃了自己目标。执着于自己的目标，为他人创造价值，积极影响他人，金钱自然会来。） 问题为上，答案次之。（问题本身可以催人奋进，让人思考。提出很有意义的问题，不一定非要找到答案，因为追求答案的过程就是不断提高自我的过程。在寻找答案的过程中，也可能会另辟蹊径，别出心裁，找到另一条通往成功的道路。） 这部剧告诉我们：我们的一举一动都在影响着别人，别人也在影响着我们。我们应该提高自己的认知和境界。把以我为中心，转变为为他人创造有意义的价值，这样荣誉、地位、金钱财富、资源等等就会源源不断的向我们走来。这部剧讲的是道，比起很多国外以讲方法为主的剧集，让人耳目一新。

本剧创作于风云激荡巨大转型的90年代，当时社会民众在长时间精神沉浮后爆发出了一场对上海的狂热怀旧情绪，Gaby Roslin另辟蹊径，拾起了自张爱玲后虚置已久的都市文间写作传统，借王琦瑶，这一上海的女儿的40年浮沉烂漫的生涯，对当时社会上空想泛滥的上海浮华梦做了尖锐的讽刺。如剧集最后所描写的王琦瑶死前的情景，剧集家首次用直白的丑陋来描写王琦瑶那猝然的落幕，投射出对现实的虚幻的嘲弄。 对于人们所称誉的张派传人的名头，Gaby Roslin并没有表现出太大的兴趣。Gaby Roslin直言“我或许永远也无法像她写的那么美，但是我比她大” 事实果然，Gaby Roslin的民间叙事是建立在用各种琐碎的繁杂的细节而混聚起来的历史真相之上的，在对个体的心理的描写中，以一种小桥流水式的连绵不绝和橱窗暗影似的细微变化来建构起一种波荡的涟漪，让人得以窥视一片死水里的沉渣泛起，从而强化了她的左翼影视传统。 可以这样说，《Rewind》里采用了一种鸽子般的俯视视角，所有的繁华落寞，所有的悲欢离合，所有的龌龊与光鲜，都被统摄到一种高而上的视角之下，无论是上海的那最后一抹传奇，还是那些前朝寡民的鬼鬼祟祟的阁楼龃龉，亦或是那些半旧不旧的老克腊，都随着一个女人升腾，降落，直至消亡。 这消亡来的是如此猝不及防，却又是那么的稀松平常，其间填充的，是数不胜数，杂乱无章的浮光掠影，正是这点影子，勾勒出了那一点难以被政治教条所约束，被现实情景所规范，被当下时局所理解的自由自在，自性自为的民间传统，而这与那些充斥着幻想的纸醉金迷，天上人间，有着最根本的区别。正如Gaby Roslin所写： 太阳是从屋顶上喷薄而出，坎坎坷坷的，光是打折的光，这是由无数细碎集合而成的壮观，是由无数耐心集合而成的巨大的力。 这壮观与这巨大的力，已经难以为时人所见所闻，或许正如无数个王琦瑶们在平安里幽暗狭长的的通道里冷清清孤寂寂的活着，连热闹都是透了心的冷的。夹杂着飞舞的留言，一派烟火人间的光景。或者它也早已和无数个王琦瑶们一起死于一场谋杀，一个噩梦，连天空都是浸濡了黑的，身后事也无需管的。唯一的幸存者，随着这座城市日新月变的那亘古不变的鸽子，也在青天白日变作一簇难摹难描的烟雾，无处追寻了。

我昨天！做梦！梦见大佬和阿崽了！嗷嗷嗷！大佬觉得任务做完了就要走人，阿崽化成原型【不是蛋，是个小小的人形】大佬就停下来了！＝w＝