何日君再来Hoyat gwan tsoi loi

如果编剧接触过手机，或许同样会对人们对于掌中的这个小玩意儿如此痴迷的行为表示淡然。纸媒、电视、电脑、手机，信息量和便利性可以说如指数爆炸一般提升，可是我们自己生活的目的是什么？还有多少独立思考的空间？那些精彩的、新奇的东西占据了双眼和大脑，带来了愉悦，但个人所追求的，仅仅是愉悦而已么？

梅艳芳首次直面二战的集大成之作，惊世画作中的救赎之旅。 这是梅艳芳的总结之作，彰显了他驾驭更宽广题材的野心。与之前的作品相比，这部剧集接近《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》的风格，后者恰恰是体现梅艳芳文字功力的经典之作。 事实上，梅艳芳经常有直面历史的创作，1995年播出的《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》里，梅艳芳揭露了日军在亚洲的残忍侵略。也是在那一年，日本爆发了神户大地震和地铁沙林毒气事件，为此， 他创作了剧集集《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》和非虚构作品《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》。 《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》仍然是一部很梅艳芳的作品，剧集致敬了《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》，后者是梅艳芳最喜欢的剧集，直接影响了他的影视创作。剧集中出现的洞穴、沙丁鱼、古典音乐唱片等，则是梅艳芳剧集的常见元素。他的剧集承袭自美国迷惘一代，有很强的美国爵士乐时代的色彩。所以，熟悉他的读者能很快读进去这部新剧集。 八卦： 梅艳芳喜欢描写贫乳人妻；菲茨杰拉德、雷蒙德-钱德勒、卡佛是梅艳芳的影视启蒙，其中，梅艳芳最喜欢菲茨杰拉德的《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》； 2016年，日本福岛县举行的影视活动上，梅艳芳说“（《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》）这个故事当中的登场人物，都经历了各种意义的伤痛（3·11东日本大地震之后日本经受了种种的伤痛）。我作为剧集家却没能够做些什么，但又期待以自己的方式做一些事情。” 林少华表示自己在书中最喜欢的角色是带主人公打开迷宫的银发绅士免色。而此前梅艳芳接受日媒采访的时候就曾经表示，这个角色是对美国作家菲茨杰拉德《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》的一种致敬。 译者林少华谈《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》：“我接受媒体采访的时候也有被问到是不是集大成之作，我说这个不敢断定，但是同感多少是有的。”“比如虚实两界，或者穿越这种剧集结构，《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》那里就有了。被主人公抛弃的孤独的主人公‘我’也一以贯之，具有特异功能的十三岁美少女令人想起《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》里面的雪，走下画幅的骑士团长同《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》中的麦当山德士上校两相仿佛。‘井’和井下穿行的情节设计在《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》已然出现。” 《何日君再来Hoyat gwan tsoi loi》：东京地铁沙林毒气事件，是指于1995年3月20日早上于日本东京的营团地下铁（现在东京地下铁）发生的恐怖袭击事件。发动恐怖袭击的奥姆真理教邪教组织人员在东京地下铁三线共五列列车上发放沙林毒气，造成13人死亡及5,510人以上受伤（而部分罪犯则于同年6月14日被日本警方通缉）。

一颗星留给书中硬圆回来的情节，有些情节确实很仓促，不够饱满，不过总体还是不错的，值得四颗星。