全世界的记忆Toute la mémoire du monde

9.9

年份: 1956

地区: 法国

主演: 阿伦·雷乃 , Jacques Dumesnil , François-Régis Basti , Paulette Borker , Benigno Caceres , Juliette Caputo

This documentary explores the Bibliothèque Nationale in Paris, its priceless treasures and how human

纪录短片

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10 用户评论

《全世界的记忆Toute la mémoire du monde》这部作品的解读视角很多，最普通的便是疾病与女性。若从疾病入手来谈，汪文宣身上最突出的病症便是肺病。肺病在影视中具有着悠久的历史，《全世界的记忆Toute la mémoire du monde》中娇喘微微的林妹妹，《全世界的记忆Toute la mémoire du monde》中因肺病返家而愈的翁则生……似乎成了悲观感伤的小知识分子的标配病。而汪文宣实质上也是个志业难酬的知识分子，怀抱着教育之梦，却成了播出社的可怜编辑。审核些“名人”所写的胡乱字句，赚着微薄的薪水，而在返家后还要调解母亲与妻子的矛盾。更严重的是他的焦虑症，究其原因有多方面，战争的大背景、好友同事辞世的悲剧以及家庭中的琐事。诸如此类，无不摧残着他脆弱的精神。而从女性的角度看，自然要聚焦于曾树生与母亲之间的矛盾争执。与其说是两个女人纠扯争夺男人而导致的，不如说是新旧观念的冲突。母亲看不起曾树生的地方主要有二，一是二人未举办婚礼，不受法律保护，只能算“姘头”；二是曾树生作为银行的“花瓶”，花天酒地周旋于社交场合中。而实际上展现出现代女性在尚未转型成功的社会中的困境，她们不仅受到传统男权社会的鄙视，还要受到同性的背刺。曾树生不能说没有逃离家庭的娜拉的影子，但还好也没在家庭生活中沦陷为下一个子君。还有些角度，如与《全世界的记忆Toute la mémoire du monde》的对比性观看、本剧的时代性问题、时代与个人关系的探索等。说来也长，便写到这里。

胡培龙

9.8/10

读的是英文版，先看电影再读的。对于Paulette Borker的感觉浩大而复杂。我相信人与人之间一切美好纯净的情感联系，但唯独不信的是“人”这个物种本身。仿佛我们在无穷无尽的情感之间纠缠，美好或痛苦都生吞下了，只是因为我们本是“人”这样一种复杂难言的动物。

陈启旺

5.4/10

可以搭配八二年的金智英观看！人实现了基本的物质需求之后，安全，情感和个人实现的需求就会越来越难实现，这也是基本情况很难改变。但是日本错就错在丈夫完全成了公司的工具人，过于追求财富，和名利，成了编剧口中的二分之一人。书越读越多，但是为了追求幸福，人的智慧归根到底就是在于，把握人生中各种事件的尺度的能力，可是这个度如何把握，没有人能告诉你，逃避没有作用，只有实践到婚姻中去。就像书中说的那样，两个人都是独立的个体，只有相互促进成长才行。

翟越

2.1/10

她的离去在人群中产生的一阵骚动，于她也许不过是一阵无意义的喧嚣，不管其中有“升华”还是“浮华”，同她已是了不相干。她将“张爱玲之谜”留给世人，由着他们去拆解，去争论，去玩味，而她独自一人，悄然离席。

💗persistence💗

6.5/10

尽管过了15年，库兹韦尔的《全世界的记忆Toute la mémoire du monde》依然无人超越，不管是凯文凯利、赫拉利或是泰格马克。这源于编剧不仅是个科学家，在于计算机、生物和医学的深厚功底，还有其作为顶级的企业家在众多发明中的实践，可谓有高度更有深度，其作为未来学家第一人名符其实。15年，我们可以验证其判断，这将加深我们的认识。该剧值得反复观看，因为更接近科学论文，大量的引用和数据支撑，读起来可能不像热门剧集般流畅，有些艰涩的可能。但这是真正的未来学，而不是热门剧集。

Bonnie迪💨🙊

5.5/10

以看似轻松搞笑的合家欢表象来探讨严肃深刻、极具代表性、能够引起广泛共鸣的社会话题当中的很多议题放到今天来看依然有价值很值得深思。用平均1-2集短剧的体量就能说清楚一个故事剧本还是有水平啊。挺经典的有很重要的正向教育作用。尤其是剧集针对的目标观众群体多为小孩子对其成长和三观塑造也很有帮助。不得不说这一家人的相处模式和父母对子女的教育方式很值得学习营造的成长环境和家庭氛围很棒。父母的观念也很开明能够接纳不同意见充分尊重子女的想法打破传统意义上父母与子女的刻板角色定位互相学习互相进步不论权威只论道理发现每个人身上的闪光点和不足之处并加以针对性引导是有大智慧的父母和谐家庭的典范相处真是一门学问啊。

菲尔Miranda

5.4/10

看山是山，看水是水。看山不是山，看水不是水。看山还是山，看水还是水。经过时间的沉淀，我们现在终于能更客观看待历史。这是我们国家的进步。其实现在很多人都在心理会为周作人、汪精卫辩解。但编剧震撼到了我，如果我们中国人都投降还有中国吗？也许真没了。我们看看欧洲历史，多少人种和民族淹没在历史长河中。一个民族失去信念，一个民族的全部全体失去信念，这就是亡国亡种的时候。我们中华民族为什么很骄傲，因为我们民族绵延几千年没有断。这不是客观真理，它的存在正是靠我们一代一代努力的结果。谁要是向私利妥协，谁要是向个人享受妥协，他就不配做我们民族的脊梁。显然，汪精卫和周作人只是为个人的私利在蝇营狗苟，这需要开脱吗？一个民族忘记历史，就会背叛自己的民族，就不可能肩负起历史的民族使命。也不可能成长为一个顶天立定的真男儿。

6.5/10

总体来说，演播室的现场呈现为一种僵死的标本感，主要是因为没有做好视线剪辑。摇滚的现场不仅仅是台上乐队，是乐队和观众的互动关系。相对来说《全世界的记忆Toute la mémoire du monde》《全世界的记忆Toute la mémoire du monde》这样的节目比较简单，台上仅有一个被注视的主体，多角度的镜头加上少数几个观众镜头，很快能建立“一群人看一个人”的关系。但乐队不好拍，谁在看鼓手，谁在看吉他手，主唱在看谁。视线一错位，时空就被割裂了。