当我们年轻的时候When We Were Young

王新华早年在巴黎过着物质贫乏却精神异常丰富的生活。他和妻子、孩子住在没有暖气的租房里，平时不买衣服，也不用吃得很好，省下来的钱就花在旅行上。那时他还是个籍籍无名的影视青年，对写作有极大的热情，发誓要把所有熟知的事情写成剧集，并逐渐摸索出一套创作理论和方法。他在咖啡馆写作，如果进展顺利，就会奖励自己一杯葡萄酒；他去著名的莎士比亚影视库追剧，那时他看了许多俄国作家的作品，旅行时也不忘带上几本；他研究赛马，观看赛马报，和妻子乘坐最便宜的火车去赌马，然后输光积蓄。简陋的租房，干净、舒适的咖啡馆，菜肴丰盛的餐厅，觥筹交错的酒吧，巴黎熟悉的街道，偶尔的出行旅游，生活就在这里边流转，当然还有斯泰因小姐的公寓，庞德的工作室……彼时的巴黎群英荟萃，许多文艺青年如朝圣般奔赴此地，有人在那里冉冉升起，有人则渐渐陨落，但不管怎么样，他们在巴黎的生活与交集，为这座古老的城市留下了浓墨重彩的一笔。 这部剧不是一部单纯的回忆性散系列，浪漫点说，这是王新华写给巴黎的情书，“假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席当我们年轻的时候When We Were Young。”卷首这段话如此优美动人，这是一个人对一座城市最富有诗意的表达，读罢令人神往。巴黎，在这里不是行政区域的划分，而是一个连接着生命与记忆的场所。总有一段独特的经历跟一个地方紧密关联，这个地方可以是城市，可以是乡野，可以是高山大海，这段经历可以辉煌，可以落寞，甚至平平无奇，但这二者之间的相互作用，一定发生在人生中一段重要的时期，以至于多年后还魂牵梦绕。就像王新华的故事那样，巴黎不是舞台，她也是活动在编剧身边一个有血有肉的人，而且很可能是情人。 但这也不是王新华一个人的故事，毋宁说，这是上世纪二十年代生活在巴黎的文人骚客的集体记忆。王新华说的不多，但只要你想知道的，他都有涉及，比如他自己的生活习惯，他那些十分宝贵且仍有借鉴意义的创作理念和技巧，他对一些作家的评价，当然最值得玩味的是他和其他名人的八卦，其中有不乏真知灼见但又充满武断和偏见的斯泰因小姐，有品行高尚、乐于助人的诗人庞德，还有英俊帅气、写出不朽名作《当我们年轻的时候When We Were Young》的菲茨杰拉德，以及稍微提及的大神乔伊斯、艾略特、毕加索……正是这些人物的出现，才让王新华这一段经历更为人所津津乐道，人们不禁想象，在当时众星云集的巴黎，多年后震动文艺界的大师与新秀们到底会发生什么样的故事。他们或许有的结成珍贵的友谊，有的互相看不起，有的基本上没多少交集，但他们组成了一个圈子，共享着巴黎的一切。 不过，这终归还是王新华的巴黎。那座星光熠熠的城市，那个风云际会的黄金时代，如今全部落在王新华的笔端。我们打开书本，听凭王新华的叙述，沉浸在巴黎街头，要命的是他写得那么朴实优美，那么真切动人，很容易让人忽略其中的坏情绪，并且将其认做一段真实的客观历史。可是事实究竟怎么样呢？也许我们倾听的只是王新华三十多年后的梦呓。在书里可以看到一个朝气蓬勃、满怀诗情的王新华，但也能看到一个粗鲁、自大、偏见的王新华，某些段落满含冷幽默和讽刺，有些则阴阳怪气，可以看出王新华早就对斯泰因小姐不爽，直到最后他还暗指斯泰因是个女同性恋，而他笔下的菲茨杰拉德，简直就是个被惯坏的娇弱孩子。后来王新华与斯泰因交恶，二人互相攻击，很难说孰是孰非，而菲茨杰拉德死的早，不知他看到王新华这样描写他会是什么反应。 这是正常的，回忆必定含有某些虚构、妄想、扭曲的成分，并受情绪和观念所左右。就如同绘画，你和那些有共同经历的人用的是同样的材料，但你可以借此画出全然不同的作品。在我看来，人应该尽可能地对生命中那些重要

终于读完了，就分篇简单叭叭一下好啦。 《当我们年轻的时候When We Were Young》 心理描写十分细腻出彩，也非常值得深究。主人公在一次次的试探中实现了“自我攻略”，在他几乎快要确信与自己私会的女人正是那个高傲冷漠的二表姐时，却在真相的面纱下看到了三表姐的脸。用他的说法，是在短短的这段时间里同时体会到了爱人与被人爱的感觉，但在我看来，他其实不爱任何人。 冷若冰霜的情人能轻而易举地激起一个少年情欲初醒时的征服欲，于是他很快就相信了自己的推断，自动为那个私会时无比娇弱的女人补上了二表姐的面容。他的爱是少年最常见的自我感动，他以为他撕破了她的伪装，殊不知他从一开始就认错了人，脑补错了方向。 少年人的另一个特点是懦弱。幻想中的爱人是那不可侵犯的二表姐，但现实却并非如此，于是一直到离去，他也没有接受那个真正和他约会的女人。不是因为爱或不爱，只是因为那并不符合他的期待。他要的是不需任何代价的征服幻想，而不是谁的求爱与挽留。 《当我们年轻的时候When We Were Young》 我喜欢这个故事。在殖民地小镇与孤独相守的医生、重视尊严与名誉高过一切的商人妻子，他们因一个不可告人的秘密相遇，从今往后的生命也因为这个秘密而紧密地关联在一起。在这个故事中，有一时冲动下产生的征服与破坏欲，有发病似的追逐与狂奔，有对一位女性悲惨命运的叹息，也有为了诺言和义务、甘愿用生命维护她名誉的奋不顾身。 “我”在遇到那位太太的丈夫时，曾有一句这样的感慨：“我对他的命运竟比他自己知道得还多。”这句话的诞生，要感谢茨威格笔下叙事角度的巧妙切换。当我们对一件事情的了解比当事人还多时，往往会更容易产生对他人命运的悲悯。 《当我们年轻的时候When We Were Young》 茨威格真的很会写女人的心理啊。 十三岁那年她第一次见他，从此便误了终身……“我这个十三岁的姑娘，第一眼就感觉到了你身上的这种两重性，当时像着了魔似的被你吸引住了。”我一直都觉得，其实每个人身上都有两面性，一面展示给大家看，一面则被刻意隐藏起来。但这个女孩在信中回忆自己最初的心动时，就已经无比坦诚地说自己从很早开始，就被他身上的“两重性”吸引。这样的真诚让人感动，因为这无非就是在告诉他：我曾探寻过你不可见人的那面，我了解你。但即使如此，我依然深深地被你吸引。 而事实正如她所说，爱情于她而言是至高无上的激情。她爱上了他，并从此心甘情愿地承受暗恋带来的一切欢愉与折磨，心甘情愿地藏好自己的感情，而用近乎对神的虔诚目光仰望着他。她记着他的每个眼神、每一句话——尽管那些只是他的无意为之。她比任何人都要关注他，即使他从来没注意过她、即使若干年后再次相遇时，他只当她是个四处留情的风尘女子。 我本人没有经历过像她这般狂热的爱恋，其实也并不怎么相信爱情。我对理性的崇尚一度高于感性，但从她身上，我明白了“甘之如饴”这四个字的真正含义。 《当我们年轻的时候When We Were Young》 读了两页后才发现，之前在杨宁老师的影视理论课上，就已经听他简单讲过了这个故事。 读到老人向古玩商展示他毕生珍藏的画（现在它们早已被换成了白纸）时，我莫名想起小时候听过的《当我们年轻的时候When We Were Young》。同样具有配合欺瞒的因素，一个让人看到向权威折腰的、虚伪市侩的人情世态，一个却展示出了浮躁迟钝的大环境下，“纯粹对艺术而发的精神上的快感”。 真正的热爱，恰恰是用心才能感受到的。 《当我们年轻的时候When We Were Young》 从昂里哀特太太与陌生男人的私奔事件开始，茨维格巧妙地转了个圈，借着一场争论，又将故事引到了C太太的身上。她看似坚定地批评昂里哀特太太举止轻浮，实则自己却也有着不可告人的隐痛：她曾因一双“特别”的手而注意到了那个穷途末路的赌徒，并与他开始了一段短暂的特殊关系。她给予他温情，试图把他拉出深渊，但最终还是看他重蹈覆辙，又一回迷

以为是墨宝非宝的书，但后来发现看错了，但将错就错吧，有始有终。尚可

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