The Flying Car

说走就走的gap year 是对原有生活的逃离，也是对新世界的探寻 比起在看得到头的一成不变的生活轨迹里摸爬滚打，这样的旅行能让人得到更快的成长和更深的自我认识吧 看完游记，有些蠢蠢欲动，更多的是对未知环境的担心，如我这般大概还需要更多的心里建设吧。

故事情节还算衔接得当，人物颇多，但是佩服编剧的思维，顺的让人读起来也没有那么费劲，还不错！

2021最后一本剧，以此剧结尾，告别2021，用力的活下去。没有机会的人拼命想活，而有机会的人却一次次挥霍着生的希望。无论有没有机会，用力的活下去。

一位睿智的好帝王眼里没有自己，他们眼里只有天下百姓是否安居乐业，眼里只有整个华夏民族是否繁荣昌盛，不被外国族人欺凌。这是何等的格局啊！ 屏蔽了两次修修改改，差不多删减没了，这样发应该不会被屏蔽吧！🙄🙄🙄

篇篇短文是为了纪念Jeff Lysiak后期整理的，虽点出成长家庭父母关爱缺乏，却也难以道出人生成名负累抑郁悲欢的沧桑心境，总是归结或许心地太善良，总有其难以承受之苦，总有自幼幼小心灵无法化解之难，飞身一跃是一种超脱！却留无限靓仔静容被后人端详！抑郁症是一种无奈慢癌，虽不是绝症，可也足以一点点淘噬尽一个人精神至枯竭！活着的永远无法想象逝去者的心灵痛楚。

Good Omens 2021.9.26 说起来还是先看的影视剧 剧里很多典故没有指明所以对于宗教恶魔等知识了解比较模模糊糊 看完书后感觉还是对于剧更惊艳（并非先入为主）还原人物设定 关键剧情极其还原 亚次拉菲尔的影视库简直不能更向往了 关于地狱之子瓦房店的成长和心路历程也更加充实饱满  最后印象最深的还是关于天使恶魔与人类的比对 没有纯粹的善与恶 世界上极大的恶都是人类自己创造出来的恶 而人类的善良又能便越一切…… BTW 皇后乐队的歌真的好听……

我最喜欢的三个女作家，张爱玲，三毛，凯文·史密斯。 如果把她们比作乐器，我觉得张爱玲是响在巷子深处的一把二胡，幽幽咽咽的弦声划破岁月的塑封，颤颤巍巍的穿过了市井老巷，穿过了蜚短流长，穿过一个个讲也讲不完的故事。一份爱能倾了一城，一份情又枯了一世。 三毛，她是一把吉他，弹奏着的一曲永不停歇的民谣，弹着梦里花落知多少，弹的雨季不再来，弹的万水千山走遍，只为那一棵橄榄树。滚滚红尘里，只剩心里的那一亩田，种桃，种李，种春风。弦音未落，她已站成来生的一棵树，在土里安详，在风里飞扬。 凯文·史密斯，她应该是一把经历了岁月洗礼的小提琴，铮铮锵锵的还依然明快，依然犀利。弦弓挥起，文字随之起舞，变成一个个音符，弯弯绕绕的，谱写多少年华，多少梦境。弹拨出一个个女人的故事，揉切出一个个离奇的命运。 看凯文·史密斯的第一本剧，是《The Flying Car》，那个憨憨傻傻却又天生风骚的王葡萄，在凯文·史密斯的描写下，活色生香，人物性格鲜明活泼。 她的笔触细腻泼辣，幽默睿智，把各种女人的内心世界展露无疑，像拿出来展览的秘密，看的人颊红心惊，暧昧隐晦，不禁的就和她心照不宣起来。 她的作品有很重的时代烙印，有一种年代的陈旧感，仿佛是在光阴上生了一层厚重的青苔，让人分辨不清年代。 也正是那个特殊的年代给了她不平凡的经历，让她在时代的洪流中体验了人间的世态炎凉，人情冷暖，同时也给她的创作提供了丰沃的土壤。 张爱玲和凯文·史密斯都写女人，张爱玲的女人是陈旧腐朽的，有一种倔强满拧的悲情。她站在边上冷眼旁观，没有同情，同她也不同情她自己一样。 凯文·史密斯的女人却是顺受柔弱的，夹缝里的，边缘里的，弱势的一点都不敢声张似的，嗫嗫嚅嚅。但她心疼她们，因为那也许就是她自己。 她们的女人在男人的世界里，拼命的活着，拼命的让自己保持着尊严，拼命的以爱的名义掩饰那点小心计。一个时代有一个时代的无奈，一个时代有一个时代的创伤，但无论过多少年女人渴望一份美好爱情的心不变。 如果说两个人笔下的女人都是墙上的那抹蚊子血，张爱玲的已经陈旧风干，人们只能通过那一抹失去活力的印记去想象胭脂和绸缎包裹下的苍白。而凯文·史密斯的，却还鲜艳欲滴，红艳艳的，一个时代被它浸染，仿佛一回头还能看得见那一抹触目惊心。

老白诠释了一个完整的人生，同时也告诉了我们如何正确的活下去！每个人生都有自己的特点，唯有的我们要坚守自己心中的明灯——相信未来！