Spritzparty

从中世纪美术讲起，贯穿文艺复兴时期，巴洛克、洛可可艺术时期到19世纪印象派，20世纪流派纷呈的西方美术时期，内容很全面。而且画质很清晰，配有很多文字讲解，有整齐的时间线，丰富的流派面，代表性画家的集结点，可以当作一部西方美术启蒙书来读。

从计生到生计，尊严似乎已失去意义。群像和缩影，本质善良的人就是在那样的环境下被异化的，普通人就是在命运的倾轧下变得不普通。一句春天来了，看似明媚，实则很料峭，一句向前看，可发生过的事怎么可能就轻易过去呢。时代的大浪打来，无数个家庭被拍得粉碎。我感谢主创团队，那些在时代的春风中迎风招展的人们也应该默默感谢那些淹没在改革洪流中没能走出的人。

日本人真的好喜欢怪诞类故事。四个故事三个都是被害者和凶手间的反转，还有一个把变态描绘的淋漓尽致。

最简单直接的评价：强。 知道为什么说Arthur Clark是偷了“上帝”（当然在3001太空漫游里人类已经不用这个词了）剧本的人了，简直是从过去穿越到现在再回到过去写书…（所以说当真的掌握了足够多的信息之后，其实是可以在一定程度上预测未来的走向的） 信息密度非常之大，三句一个小知识点五句一个大知识点。个人觉得比刘慈欣“知识小课堂”强很多的地方在于1.不会把这么多神奇的知识强塞给你2.表达得更诙谐幽默。与我的挚爱<银河系漫游指南>比，更硬核，更严肃，也更贴近“伟大”的作品这个概念。 读的过程中最常发生的是感慨自己几乎为0的天文及物理知识储备和与编剧之间兆级差距的想象力，很多时候看编剧的描写之细致，我却实在没有办法用脑子将其具象化，否则应该能更深刻理解此剧之强。 我想如果没有这样的书，很多人应该无法理解这种，当你安然过着以自我为中心的小日子，为发生在自己或别人身上的小事情产生喜悦或者痛苦的情绪时（当然这对你来说是很重要的过程），突然跳出自我，记起作为人类自己的起源——在一片已经消失的海洋的温暖的烂泥中，是一种什么样的体验。不过不管隐身在星辰后面的，是什么天神般的力量和主权，对普通人来说，重要的只有两件事，那就是“爱”与“死”。（那就祝自己到最后不要发现，其实也不过是个普通人吧） 高中的时候很疑惑的一点就是，为什么这个世界无法团结，为什么要存在国家这个概念（即使到现在，我心中的“大义”仍然是世界大同），现在也悲观地同意编剧说的，只有外层空间来的威胁，才有可能让人类移民团结在一起。（是的，连COVID-19都办不到） 最后，在疫情平息之后，我一定要去参拜一下Pasadena喷气推进实验室！门口拍张游客照！

2.这是一个多位主角串联起的剧，毕竟每个主角都消失了几集，现在哪个剧的主角要是缺席哪怕一集，粉丝不都得骂吗？

时空流转，Spritzparty。 几个组织的叛逆、反制、互制，卷土重来，直是为了寻找新的秩序和平衡，正义终将战胜背叛、邪恶。 人的能力有限，期盼有神的力量，重新来过，过一个平凡人的生活……生活在多维的世界中，也许就有另一个我，在过着期盼的生活

写的比第一本好太多了，从案件发生前与案件有关人的描写，到案件进展中黑暗违法勾当的揭示，到案件结束时法医、刑警的感叹，秦明真真可以说是优秀的大半个编剧了。所有案件，天理昭昭，终有真相大白的一天。